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        劉銅明的繪畫人生

        2021-12-22 07:35:08本刊專稿介子平
        文化產(chǎn)業(yè) 2021年33期
        關(guān)鍵詞:迎澤區(qū)劉先生程式

        本刊專稿 介子平

        《娘子關(guān)外風(fēng)景好》

        人物簡(jiǎn)介:

        劉銅明,山西原平人氏,現(xiàn)為山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山西省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、太原市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員、太原市三晉書畫院副院長(zhǎng)、原太原市迎澤區(qū)文聯(lián)副主席、迎澤區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。作品入選全國(guó)、省、市級(jí)展覽,多次獲獎(jiǎng),并被國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)及眾多國(guó)畫愛好者、友人收藏。

        劉銅明先生早年畢業(yè)于美術(shù)專業(yè)院校,之后從事舞美設(shè)計(jì),造型把握過關(guān)。但造型對(duì)于繪畫僅僅浮光皮相,就人物畫而言,造型是形態(tài),神態(tài)則是對(duì)所繪對(duì)象的理會(huì)。就山水畫而言,造型僅結(jié)構(gòu)組織而已,神態(tài)簡(jiǎn)直就是對(duì)世界的吟味,對(duì)人生的體悟。

        劉先生作的山水畫,筆觸源自傳統(tǒng),面貌來(lái)自寫生,古人稱之“外師造化,中得心源”。所謂造化,皆來(lái)自于大自然,關(guān)鍵在于如何心源中得,即對(duì)造化的自我詮釋。其實(shí)每個(gè)自我都有自己的闡注,但破說(shuō)的話語(yǔ)權(quán)未必在于自我,在強(qiáng)勢(shì)的大師那里。就當(dāng)代而言,黃賓虹、傅抱石、張大千、李可染面貌己然成為幾種程式標(biāo)格,后學(xué)者多囿其窠臼。因?yàn)橐坏┥钊肫溟g,便會(huì)發(fā)現(xiàn)大師對(duì)山水的理解,非同一般,難以延頸,而這一過程又有著循序漸進(jìn)、行遠(yuǎn)自邇的漫長(zhǎng),是經(jīng)過幾次變法厘革、激濁揚(yáng)清得來(lái)的,于是方有了“入春解作千般語(yǔ),拂曙能先百鳥啼”的局面。近代山水大師又具有本土與現(xiàn)代的雙重特點(diǎn),即本土的筆墨語(yǔ)言,加之重視書寫性的中鋒行筆,頗見意趣。由畫譜而寫生,由無(wú)我而有我,由程式而無(wú)式再至程式,劉先生所走,大致沿此路徑。

        《竇大夫祠》

        山西畫家之于山水,得天獨(dú)厚,垂青有賴,開門即見山,山山皆有形。宇宙在乎布局,眼前無(wú)非生機(jī),寫生畫夾,勾勒點(diǎn)染。線線矯健,其趣拙樸;筆筆見骨,其性主剛。所謂大山水,唐人氣韻,宋人丘壑,元人筆墨。劉先生除參加省內(nèi)組織的寫生活動(dòng),自己也獨(dú)行于山水之間,再將寫生所得融入創(chuàng)作,他說(shuō):“離開寫生的創(chuàng)作,極易流于程式化?!蔽逅闹蟮摹袄L畫革命”,重要的一點(diǎn)便是提倡寫實(shí)主義?!缎虑嗄辍仿氏劝l(fā)出“美術(shù)革命”的呼聲,陳獨(dú)秀號(hào)召“革王畫的命”,破除舊畫藩籬,以寫實(shí)主義改良中國(guó)畫。隨后,蔡元培、王國(guó)維、康有為等人紛紛就“美術(shù)”概念做出闡釋。二三十年代,普羅美術(shù)運(yùn)動(dòng)也以“藝術(shù)大眾化”為口號(hào),旨在推動(dòng)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作自象牙之塔走向十字街頭。脫離現(xiàn)實(shí),玩弄筆墨,謂之不可取。

        繪畫在詮釋某一瞬間時(shí),更具自主空間,圖式是一個(gè)通往心理表征的算法體系,畫家可有意識(shí)地在畫面中選擇聚焦點(diǎn),對(duì)碎片化、片段式的時(shí)空元素予以重組。庚子年初,劉先生閉門卻步在家,創(chuàng)作的巨幅作品《昔陽(yáng)三教河景色美如畫》,即這樣的創(chuàng)作。之前的《雙塔春色》《晉陽(yáng)古城》《太行之春》《太行深秋》《北武當(dāng)山雄姿》《八泉峽》《南溝坡》《雄鷹圖》等作品,分別入選獲獎(jiǎng)各類畫展。

        劉先生長(zhǎng)期擔(dān)任太原市迎澤區(qū)美協(xié)的主席,美術(shù)是其專業(yè)所在。山水之外,兼善花鳥、人物;國(guó)畫之外,油畫、版畫也有涉獵。油畫《豆豆》《家鄉(xiāng)風(fēng)味》《晨陽(yáng)淡染并州城》《盼》,版畫《梨樹下》均為入選獲獎(jiǎng)作品。除自身繪畫之外,劉先生開展的群眾美術(shù)活動(dòng),有聲有色,組織展覽、講座、筆會(huì)十?dāng)?shù)場(chǎng),尤其春秋兩季,組織書畫愛好者外出寫生,一年有三分之一時(shí)間各地寫生,食宿車輛、裝裱布展、人員調(diào)派,均親力親為。活動(dòng)規(guī)模逐年擴(kuò)大,與劉先生為人謙和、平易近人不無(wú)干系。

        念茲在茲,劉先生專業(yè)從事繪畫已四十余年,不覺已步入花甲之年矣。

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