朱曉菲　趙彬彤

17世紀末期，西方傳教士將鋼琴這一樂器帶入中國，我國作曲家開始對中國鋼琴曲進行探索與創(chuàng)作。我國鋼琴藝術發(fā)展至今已經(jīng)相當成熟，但其民族特色并不明顯。為了能夠促進我國多元化的藝術文化持續(xù)健康地發(fā)展，在鋼琴藝術創(chuàng)作方面應注意積極體現(xiàn)民族特點，增強中國鋼琴藝術創(chuàng)作民族化，使之創(chuàng)新發(fā)展，更好地傳承和弘揚中華民族文化及思想?；诖耍疚膰@中國鋼琴藝術創(chuàng)作民族化可能性展開分析，探討中國鋼琴藝術創(chuàng)作民族化的實踐路徑。

一、中國鋼琴藝術創(chuàng)作民族化的重要性

改革開放不斷深化的背景下我國融入世界的步伐持續(xù)加快，推動了中西方藝術文化的深入交流，不同價值觀念、文化及生活方式相互碰撞，逐漸形成共存的狀態(tài)。西方鋼琴藝術在與中國傳統(tǒng)民族文化碰撞之中產(chǎn)生火花，形成具有民族化的鋼琴藝術，既能夠彰顯中國獨具特色的鋼琴藝術，也能為我國藝術文化多元化、多樣化發(fā)展創(chuàng)造條件。所以，促進中國鋼琴藝術創(chuàng)作民族化發(fā)展具有重要意義。

二、中國鋼琴藝術創(chuàng)作民族化的可行性

（一）鋼琴演奏需要民族化

鋼琴藝術起源于西方國家，后傳入國內(nèi)，并一直發(fā)展至今，逐漸融入國內(nèi)藝術文化之中，成為非常重要的藝術形式之一。為了能夠促進我國藝術文化持續(xù)、良好地發(fā)展，應積極創(chuàng)新創(chuàng)造鋼琴藝術音樂作品及演奏技巧，凸顯中國特色，逐漸彌補我國鋼琴藝術發(fā)展的不足之處。鋼琴演奏是鋼琴藝術形成的重要組成部分，只有在鋼琴演奏之中融入民族元素，才能夠促進民族化鋼琴藝術形成。對于鋼琴演奏民族化的實現(xiàn)，主要是將鋼琴演奏形式與中國民族器樂特色演奏形式相結合，如古琴、竹笛、琵琶等，巧妙地搭配不同樂器的演奏技巧，使鋼琴演奏效果更加與眾不同，音樂作品表達更加精準，將音樂內(nèi)涵淋漓盡致地

展現(xiàn)出來。

（二）鋼琴創(chuàng)作需要民族化

鋼琴藝術民族化的實現(xiàn)與發(fā)展，除了需要在鋼琴演奏方面凸顯民族的特點之外，還應在鋼琴創(chuàng)作方面加強民族化的藝術體現(xiàn)。為了能夠真正做到這一點，要從鋼琴音樂作品方面入手，將民族元素融入其中，塑造民族形象、歌頌民族氣概、表達民族精神，這些均能使民族音樂文化特色體現(xiàn)出來。鋼琴創(chuàng)作民族化需要創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中注意以鋼琴曲為基礎，如基于《黃河大合唱》改編的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》淋漓盡致地展現(xiàn)了中華民族母親河的形象，該作品在不影響鋼琴曲彈奏效果的基礎上恰當?shù)丶尤朊褡逦幕?，以民族思想及民族傳統(tǒng)故事為素材，如此民族音樂文化魅力在鋼琴音樂作品中將較好地展現(xiàn)出來。

（三）鋼琴練習需要民族化

鋼琴練習既是鋼琴演奏的基礎，又是鋼琴藝術創(chuàng)作表現(xiàn)的內(nèi)涵。為了能夠促進鋼琴藝術創(chuàng)作民族化的發(fā)展，在鋼琴練習過程中需要民族化的支持，以便國內(nèi)鋼琴演奏者注重民族化的音樂作品創(chuàng)作與演奏練習，促使鋼琴演奏者自身逐漸良好地成長與發(fā)展，為推動民族化鋼琴藝術發(fā)展而努力奮斗。當然，鋼琴練習民族化的推進，需要積極的民族化練習思想的落實，在鋼琴練習中注重積極滲透民族化思想，合理地規(guī)劃鋼琴練習及訓練內(nèi)容，以便無論是鋼琴演奏者還是鋼琴創(chuàng)作者在研究過程中都能運用民族化鋼琴音樂作品。如此一來，讓鋼琴演奏者一方面能夠切實有效學習鋼琴演奏技巧與方法以及進行鋼琴創(chuàng)作訓練，另一方面能夠深受民族思想與文化的熏陶，使之能夠被民族化鋼琴藝術所吸引和觸動，積極主動地投身于民族化鋼琴藝術之中。

三、中國鋼琴藝術創(chuàng)作民族化的研究

基于以上內(nèi)容的分析，中國鋼琴藝術創(chuàng)作民族化是非常有意義的，能夠使鋼琴藝術形式真正融入國內(nèi)藝術文化之中，并且長足地發(fā)展。

（一）鋼琴藝術創(chuàng)作創(chuàng)新

與其他藝術形式一樣，鋼琴藝術也是一項創(chuàng)造性活動，要想使鋼琴藝術創(chuàng)作具有民族特色，創(chuàng)新創(chuàng)作是可行性舉措，而如何促進鋼琴藝術創(chuàng)作創(chuàng)新，是首要研究問題。在鋼琴藝術創(chuàng)作之中，要注意具體表現(xiàn)民族精神、情感以及各民族生活習俗，通過一系列具象化的表現(xiàn)，使觀賞者能夠被鋼琴演奏中所流露的民族精神、民族情感所觸動。

（二）音樂旋律的民族化

音樂旋律是鋼琴曲非常重要的部分，旋律方面體現(xiàn)民族化特點，在鋼琴曲演奏的過程中，欣賞者便能很自然地接受和帶入民族音樂。當然，為了能夠真正做到這一點，需要創(chuàng)作者足夠了解中國傳統(tǒng)民族音樂旋律，將民間音樂旋律巧妙地融入鋼琴曲中，如此即可創(chuàng)作出有民族特色的音樂鋼琴作品?？梢詫鹘y(tǒng)民族樂曲予以改變，創(chuàng)作出基于鋼琴演奏的民族特色濃厚的鋼琴曲;可以借助原生態(tài)的民族旋律來形成獨特的創(chuàng)作思路，進而開展鋼琴曲創(chuàng)作，如此創(chuàng)作出的鋼琴曲勢必具有民族特色;作曲家可以運用民族音樂進行鋼琴曲創(chuàng)作，呈現(xiàn)我國獨有的鄉(xiāng)土氣息?！栋褪裰嫛肥怯梢魳芳尹S虎威先生創(chuàng)作的鋼琴曲，它之所以具有濃厚的民族特色，主要是借鑒了四川民歌，將原生態(tài)音樂旋律巧妙地融入鋼琴曲創(chuàng)作中。由此可以看出，民族化音樂旋律的形成可以有多種渠道，但要想真正實現(xiàn)鋼琴藝術創(chuàng)作的民族化，還需要創(chuàng)作者能夠真正尊重民族文化，詳細、全面地了解民族旋律，進而將其與鋼琴曲巧妙融合，如此才能碰撞出創(chuàng)新創(chuàng)造的火花，真正呈現(xiàn)民族特色濃厚的鋼琴音樂。

（三）演奏風格的民族化

為了能夠保證鋼琴藝術創(chuàng)作具有民族特點，在演奏風格方面也要體現(xiàn)民族特色。為了實現(xiàn)這一點，創(chuàng)作者需要對我國傳統(tǒng)音樂的演奏風格加以了解和學習，在此基礎上盡可能地嘗試將傳統(tǒng)音樂演奏風格融入鋼琴曲演奏中，如若有必要，可以將我國傳統(tǒng)樂器與鋼琴共同應用。例如借助竹笛、琵琶等來輔助鋼琴演奏，以此來淋漓盡致地表達音樂作品所要呈現(xiàn)的意境或者所要表達的內(nèi)涵、情感，使欣賞者產(chǎn)生共鳴，感受濃厚的民族特色。其實，鋼琴演奏風格的民族化表現(xiàn)，重點是處理好細節(jié)。比如《夕陽簫鼓》中的倚音如同琵琶的掃音一樣，可以強有力地展現(xiàn)出夕陽余暉的場景。處理好細節(jié)，不僅不會削弱鋼琴演奏的特色，還能使民族特色自然而然地呈現(xiàn)出來，吸引欣賞者的注意，使欣賞者被具有民族特色的鋼琴藝術所感染、所折服。

四、結語

時代在發(fā)展，社會在進步，民族文化也需要不斷傳承，如此才能夠使國之瑰寶源遠流長。而真正做到這一點，最好、最直接的方式就是使現(xiàn)代藝術與民族傳統(tǒng)巧妙地融合。以本文研究的中國鋼琴藝術形式來講，雖然我國鋼琴藝術不斷發(fā)展，但民族特色有所欠缺。為了改變此種局面，應從民族文化融合的視角積極創(chuàng)新中國鋼琴藝術創(chuàng)作。為了真正推動鋼琴藝術創(chuàng)作民族化的發(fā)展，需要注意在創(chuàng)作手法、音樂旋律及演奏風格等方面均體現(xiàn)民族化特點，這也是我國鋼琴藝術創(chuàng)作民族化的重要保障。

基金項目：吉林藝術學院校級科研項目研究成果“中國鋼琴作品對‘文化育人’的影響研究”（吉藝科文合字【2020】第42號）。

作者簡介：朱曉菲（1974-），女，河北樂亭人，碩士研究生，副教授，研究方向為鋼琴教育與教學。