摘要：軍旅題材影視作品指的是以軍人為描寫對象的電影和電視劇，在我國文藝創(chuàng)作中一直占據(jù)著較為重要的地位，并且展示的軍人形象在不斷變化。為此，本文首先分析了中國軍旅題材影視作品發(fā)展歷程，其次分析了中國軍旅題材影視作品中軍人形象的嬗變特點及原因，以期為中國軍旅題材影視作品研究提供參考。

關(guān)鍵詞：影視作品;軍旅題材;軍人形象

引言：

中國軍旅題材影視作品中的軍人形象具有一定崇高感，不但能夠展現(xiàn)我國軍人的優(yōu)秀品質(zhì)，還能夠展現(xiàn)國家和民族的精神氣質(zhì)?，F(xiàn)階段，人們對于影視作品的要求在不斷提高，軍旅題材影視作品中的軍人形象也隨之發(fā)生了變化，展現(xiàn)出了新的特征，這些都使得軍人形象更加貼近人民群眾的生活，更好的來傳遞正能量。

一.中國軍旅題材影視作品發(fā)展歷程

新中國成立以后第一部軍旅題材電影為1952年上映的《南征北戰(zhàn)》，中國第一部軍旅題材電視劇為1981年首播的《敵營十八年》，至今為止，中國軍旅題材電影已經(jīng)有將近70年的發(fā)展歷史，中國軍旅題材電視劇也有40年的發(fā)展歷史，軍旅題材影視作品也開始成為廣大觀眾喜歡的影視作品類型。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步、時代的不斷發(fā)展、群眾思想的日漸變化、經(jīng)濟市場的持續(xù)完善，軍隊結(jié)構(gòu)也在發(fā)生著變化，這對軍旅題材影視作品中的軍人形象展示提出了新的要求，這表示制作方需要在通過影視作品緬懷革命先烈的同時，同樣做到通過影視作品展現(xiàn)現(xiàn)代軍隊和軍人風(fēng)采，也讓人民群眾了解軍營文化向往軍旅生活。例如，展示和平年代下的軍人工作及軍事活動。

二.中國軍旅題材影視作品中軍人形象的嬗變特點

2.1軍人形象逐漸平民化

社會文化的發(fā)展使得觀眾更愿意關(guān)注生活中的故事，因此，中國軍旅題材影視作品中的軍人形象開始向平民化方向轉(zhuǎn)變，這種視角下移創(chuàng)造出來的是更加具有人文情懷、更加貼近普通人的軍人形象[1]。相比較高級干部，反而是沒有官職的士兵更容易吸引觀眾，觀眾的關(guān)注重點也從英雄的偉大事業(yè)轉(zhuǎn)為了英雄磨練和成長的過場。例如，《士兵突擊》講述的便是許三多這一普通士兵進(jìn)入到軍隊之后的經(jīng)歷的一系列歷練，這能夠調(diào)動觀眾的參與感，使得觀眾與人物實現(xiàn)了共同經(jīng)歷和成長，因此這種講述基層軍人工作及生活的影視作品開始受到了觀眾的青睞，這種平民化的軍人形象也更加深入觀眾內(nèi)心。也成為當(dāng)年另一種征兵宣傳。

2.2軍人形象逐漸真實化

在現(xiàn)代化社會，隨著思維模式和生活方式的變化，使得大眾更加關(guān)注生活中“有血有肉”的人，因此，中國軍旅題材影視作品中的軍人形象開始向真實化方向轉(zhuǎn)變，逐漸從單一刻板的歷史形象轉(zhuǎn)為了生動鮮活的生活形象，軍人不僅以拋棄個人情感、正義凜然的形象存在于影視作品中，也以平凡、真實、柔情的形象出現(xiàn)在公眾面前。實際上，盡管軍人這一職業(yè)是偉大的，但是每位軍人自身都是平凡的，只有平凡和偉大共存于軍人身上，才能夠幫助觀眾更好地理解我國軍人的形象。例如，《激情燃燒的歲月》中的石光榮便是集平凡和偉大于一身的典型中國軍旅題材影視作品軍人形象，電視劇并沒有描寫石光榮的戰(zhàn)斗生涯，而是描述了老軍人退伍之后的家庭瑣事，使得這一軍人形象更加真實、溫馨。

2.3軍人形象逐漸知識化

科學(xué)技術(shù)現(xiàn)已經(jīng)成為了軍隊的重要戰(zhàn)斗力，我國也開展了一系列強化科學(xué)技術(shù)應(yīng)用的戰(zhàn)略方針，例如，“素質(zhì)建軍”、“科技建軍”等，為了順應(yīng)我國軍隊的發(fā)展變化，軍旅題材影視作品中的軍人形象也需要逐漸向知識化方向轉(zhuǎn)變。相比較傳統(tǒng)軍旅題材影視作品中的軍人形象，現(xiàn)代化影視作品中的軍人人物不但具有愛國愛黨的優(yōu)秀、甘于奉獻(xiàn)的優(yōu)秀品質(zhì)，也具有更為開闊的國際視野、更為完善的科學(xué)技術(shù)知識、更為豐富的個人情感;并且人物之間既是相互獨立的，又是相互影響的，只有不同人物之間的思想碰撞，才能夠向觀眾展示出我國軍人思維模式的變化。例如，《DA師》便是圍繞未來戰(zhàn)爭信息化、現(xiàn)代化國防而展開的軍旅題材影視作品，吳文義、趙梓眀、龍凱峰三人共同競爭數(shù)字化部隊師長一職，從而展現(xiàn)了不同類型的軍人形象。也展現(xiàn)出新時代科技強軍的重要意義。

三.中國軍旅題材影視作品中軍人形象的嬗變原因

3.1群眾對于英雄的審美發(fā)生了變化

在思想多元化的時代下，群眾的審美需求及思想價值觀念開始發(fā)生變化，并且這種轉(zhuǎn)變是豐富的、多樣化，為了迎合群眾的審美需求，同時通過國家的主流意識形態(tài)來引導(dǎo)主流審美，各個媒介需要轉(zhuǎn)變自己身為意識形態(tài)傳播工具的身份，從而將自身等同于一種意識形態(tài)。軍旅題材影視作品在中國社會主義意識形態(tài)傳播過程中占據(jù)著重要地位，并且其中的軍人形象塑造在隨著時代需求變化而變化，例如，新中國成立初期軍旅題材影視作品軍人形象塑造以教化和政治宣傳為主;此改革開放之后，軍人形象塑造開始從“完人”轉(zhuǎn)變?yōu)椤胺踩恕?。例如，年《亮劍》中的李云龍同時兼具優(yōu)點和缺點，《我的兄弟叫順溜》中的順溜則是一個平凡的小兵形象，正是群眾審美及國家主流意識形態(tài)變化，導(dǎo)致了這種平凡的軍人形象塑造。

3.2軍人英雄情結(jié)及審美出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變

軍旅題材影視作品是我國開展較早的影視作品類型，受到我國歷史的影響，我國很多軍旅題材影視作品選擇以抗戰(zhàn)時期為創(chuàng)作背景，這不但能夠引導(dǎo)觀眾銘記歷史和抗戰(zhàn)英雄，還能夠帶領(lǐng)觀眾感受那段特殊時期的英雄情懷和軍人的家國情懷。但是，現(xiàn)階段畢竟處于和平年代，觀眾對于軍人英雄的情節(jié)及審美發(fā)生了一定程度的變化，軍旅題材影視作品中的軍人形象也因此向多樣化轉(zhuǎn)變。例如，中國第一部軍旅題材電視劇《敵營十八年》中的江波是完美的軍人形象;改革開放初期的軍旅題材電影《高山下的花環(huán)》中的梁三喜、趙蒙生、靳開來等人都是帶有一定個人情感的軍人形象。

結(jié)束語：

綜上，中國軍旅題材影視作品中的軍人形象正在向平民化、真實化、知識化方向轉(zhuǎn)變，這是順應(yīng)我國經(jīng)濟環(huán)境、政治環(huán)境、文化環(huán)境發(fā)展趨勢的一種表現(xiàn)，不但能夠滿足大眾的審美需求，還能夠進(jìn)一步塑造中國人民解放軍軍隊和軍人的形象，宣傳國家主流意識形態(tài)及社會主義正能量，真正承擔(dān)起祖國發(fā)展的重要任務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李子琪.新世紀(jì)中國軍旅題材電視劇軍人形象的變遷研究[J].電視指南，2018，12：7-8+30.

作者簡介：王家興，男，漢族，河北石家莊，1997.11.23，本科在讀，學(xué)員，研究方向，軍隊文化工作。