冰 石

《大漠孤煙直 長河落日圓》 王 永/作

畫家石壺曾說，中國畫從整體看是一幅畫，分開看，都不是畫，是書法。 書法關(guān)過不了，畫法關(guān)也過不了。金石、書法、詩文，畫畫的人都必須熟悉。書法是藝術(shù)，因此與繪畫一樣，有真感情就美，矯揉造作則丑。每個(gè)人對藝術(shù)的理解是不一樣的，我更贊同石壺的觀點(diǎn)。

比較幸運(yùn)的是，我的從藝之路是由書法開始的，初期也曾經(jīng)為了一些展覽而努力過，當(dāng)時(shí)也取得了一些不痛不癢的成績，而現(xiàn)在覺得今是昨非。之前的書法以學(xué)帖為主，現(xiàn)在我更喜歡陶文碑刻書法的厚重、古樸、奇趣。書法創(chuàng)作就像一位好的歌唱家，當(dāng)歌唱家站在舞臺上的那一刻，應(yīng)該把臺下所有的基本功全忘掉，展現(xiàn)給觀眾的是飽滿的激情與真感情，這樣才能打動(dòng)觀眾，而不是唱的技巧。我想，用唱歌比喻書法創(chuàng)作是很恰當(dāng)?shù)?。自古以來的?jīng)典書法作品無不為書法家自身情感的流露，而并不是單純地表現(xiàn)技法。

對于篆刻，前幾年一直在做基本功的練習(xí)，有幸的是遇到了一些明理的老師，從而少走了彎路。古人的印章大部分是實(shí)用的，還沒有真正上升到純粹的藝術(shù)創(chuàng)作，最近一直在嘗試陶印創(chuàng)作。無論是技法的多樣性表現(xiàn)上來說，還是從材料本身能夠達(dá)到的體量來說，陶印相較石材具有優(yōu)勢，其經(jīng)過高溫?zé)坪蟮挠∶嫘Ч芊从乘囆g(shù)的純粹性。篆刻的難度在于篆法，需要用大量的時(shí)間去學(xué)習(xí)研究古篆，這是必須做的功課，我也一直努力在做。

《不俗即仙骨 多情乃佛心》 王 永/作

《風(fēng)云三尺劍 花鳥半床書》 王 永/作

《抱琴看鶴去 枕石待云歸》 王 永/作

對于繪畫，之前曾在宋元山水上下了一點(diǎn)功夫，但現(xiàn)在更喜歡在閑暇時(shí)間涂抹一些寫意小品畫，題材不限，山水、花鳥、人物皆可涂抹寫之，隨意點(diǎn)染而不計(jì)工拙，注重筆墨意趣及性情流露。石壺談寫意畫是在寫字，不在畫，要量寡而質(zhì)高，寫其意趣耳。程風(fēng)子也曾說：“一個(gè)高明的畫家是可以把山水等的畫法和書法結(jié)合起來，應(yīng)該是完全一致的，這才不矛盾?！边@充分證明書法與繪畫的關(guān)系。其實(shí)，書、畫、印之間是不矛盾的，之前我曾問過一些老師怎樣把書、畫、印統(tǒng)一起來，得到的答案是順其自然，我想是對的，沒有經(jīng)過大量的實(shí)踐而刻意追求是不自然、不本真的。還是順其自然吧！我現(xiàn)在寫字、作畫、刻圖章，不會考慮太多，自己喜歡就行，舒服就好，管其他事作甚。