鄒國華（1928一2010）

早期在江西景德鎮(zhèn)省立陶瓷?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，

1949年后考入武漢華中師范大學(xué)美術(shù)系，

1956年畢業(yè)后留校任教，

1963年調(diào)到湖南省陶瓷研究所工作。

陶瓷工藝美術(shù)工程師，

首屆湖南省陶瓷藝術(shù)大師，

湖南陶瓷陳列館館長，

湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)、博物館學(xué)會(huì)、陶瓷協(xié)會(huì)會(huì)員。

設(shè)計(jì)的“白鴿橄欖枝”圖案的瓷器餐具畫面，

被國家外交部選定為我國駐外使館用瓷。

編輯出版有《國外日用陶瓷器型參考資料》。

陶瓷藝術(shù)品瓷板、花瓶作品發(fā)表在省、市報(bào)刊并在展覽中獲獎(jiǎng)。

山水國畫作品別具特色，作品先后獲省、市級(jí)大獎(jiǎng)。

部分作品為外商收購并被藝術(shù)愛好者收藏，

湖南陶瓷陳列館設(shè)專柜展出其部分作品。

《江山多嬌》釉下五彩山水缸 鄒國華

《河山入勝圖》釉下五彩色釉紋飾花邊山水瓶 鄒國華

“筆意有盡，意無盡”——品鄒國華老師的陶瓷山水 /揚(yáng) 新

鄒國華老師在紙質(zhì)山水畫上揮灑自如，筆墨間氣勢(shì)雄渾，在寥寥數(shù)筆間體現(xiàn)出大意境。將山水畫搬到陶瓷載體上，這不僅僅需要山水畫的功力，同時(shí)還需掌握陶瓷材質(zhì)性能，工藝技法，顏料品性等，要經(jīng)過反復(fù)的試驗(yàn)才能在陶瓷載體中書寫自余，柔韌有序。

鄒國華老師的山水畫從傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式成功轉(zhuǎn)向了對(duì)陶瓷載體探索融合上。有些陶瓷山水畫描述的是小品，卻體現(xiàn)出宏大的氣勢(shì)，局部中見意境。作品《江山多嬌》通過大處落墨，小處收拾，描繪出山水遠(yuǎn)近層次，前深后淺，山中的樓房、廟宇，蔥蔥的樹木，表現(xiàn)祖國的大好河山。物我交融，盡收眼底。作者將自己對(duì)家鄉(xiāng)的自豪和熱愛毫無保留地沁入畫中。

作品《河山入勝圖》講究山石相合、疏密之間的變化。畫面中山水相溶，峽谷中湍流淙淙，飛流而下，濺起層層水霧。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，云霧繚繞，意境深遠(yuǎn)。林木茂盛，郁郁蔥蔥，使整幅畫情趣盎然。用筆細(xì)膩，設(shè)色不厭其煩，構(gòu)圖豐富，層次分明。獨(dú)特的色釉圖案邊腳，與山水畫融為一體，使得作品厚實(shí)，天地有大美而不能言，鄒國華老師善于寄情于山水，畫面給人很強(qiáng)的視覺沖擊力，讓人震撼。而且還在有意識(shí)的超越地域文化差異，尋找與自身審美意趣相契合融入現(xiàn)代審美觀念、并能在情感精神層面產(chǎn)生共鳴的創(chuàng)作對(duì)象和物象。

畫家王維說過“凡山水畫，意在筆先”，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)景物有一定的了解，同時(shí)將自身的特質(zhì)融入，領(lǐng)悟其中的精神實(shí)質(zhì)，在體現(xiàn)自然環(huán)境的物象外形的同時(shí)，將內(nèi)在的本質(zhì)進(jìn)行領(lǐng)悟并表達(dá)出來。

鄒國華老師正是將傳統(tǒng)筆墨氣息與自身的創(chuàng)新精神、審美意趣相容，展現(xiàn)于瓷畫之上。