黃 昱

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺是一種純手工拍打成型的工藝品，以樸素的陶泥為原料，整個(gè)制作過(guò)程沒(méi)有任何化學(xué)品添加，因此紫砂壺是樸素的、無(wú)華的，但正是這份樸素造就了紫砂藝術(shù)這門高深悠遠(yuǎn)的獨(dú)特藝術(shù)形式。紫砂壺制作從明朝正德開(kāi)始正式拉開(kāi)序幕，然后就開(kāi)始了轟轟烈烈的發(fā)展，至康乾盛世更是成為了皇家用品，并遠(yuǎn)銷海內(nèi)外，一時(shí)之間，家喻戶曉，一壺千金，人人追捧。發(fā)展至現(xiàn)在，紫砂壺已經(jīng)不單單是一類茶具，更是囊括了中華上下五千年詩(shī)書(shū)畫(huà)印之精華，凝聚了濃厚的文化底蘊(yùn)，成為了一種綜合的藝術(shù)體系，吸引著無(wú)數(shù)愛(ài)壺之人。

紫砂的原料紫砂泥是自然的產(chǎn)物，這也意味著紫砂壺必須保持著自然清新的一面。事實(shí)上，紫砂壺自誕生以來(lái)一直是素面素心的，這是它與眾不同的特色，也是人們喜愛(ài)它的原因。因?yàn)樽仙皦氐哪嗔仙珴傻某尸F(xiàn)是有局限性的，并且造型的形制也是固定的，所以千百年來(lái)紫砂藝人一直在嘗試通過(guò)不同的裝飾手法來(lái)豐富其造型，增加其色彩，提升其意境。其中絞泥技藝是紫砂裝飾技法中最為獨(dú)特的一種，它的出現(xiàn)彌補(bǔ)了紫砂色彩變化的不足，既增加了造型的觀賞性，又提升了作品整體的完整度。談到絞泥技術(shù)，很多人一知半解，其實(shí)絞泥并不是紫砂專有的技法，其早在陶器裝飾中就已經(jīng)被使用了。最初的絞泥就是用不同顏色的泥料糅合在一起形成泥片的樣子，然后貼在器皿上起裝飾的作用。雖然制作過(guò)程比較繁瑣，但是效果也是顯著的。絞泥裝飾的圖案充滿了變幻，且沒(méi)有規(guī)則，常常帶給人們視覺(jué)上的驚艷之感，很是受人喜歡。紫砂樸素古拙，正需要絞泥裝飾帶來(lái)的色彩效果來(lái)提升紫砂器具的觀賞性，于是絞泥裝飾在紫砂制作中得到了重用，成為紫砂裝飾工藝中不可或缺的一種技藝。

紫砂絞泥工藝雖然是根植于傳統(tǒng)絞泥技術(shù)上的，但在實(shí)際操作上還是有不一樣的地方，并且成型過(guò)程更加的困難。紫砂絞泥運(yùn)用兩種或者多種不同顏色的泥料相互糅合成有自然紋路的泥條，然后將這種泥條拍成泥片，進(jìn)行紫砂制作。燒制過(guò)程是絞泥技藝的一大難題，因?yàn)椴煌哪嗔蠠频臏囟榷际怯袇^(qū)別的，絞泥對(duì)溫度的把控非常嚴(yán)格，稍有不慎可能就會(huì)導(dǎo)致燒制失敗。所以燒制成功的絞泥紫砂壺都非常珍貴，并且色彩十分惹眼，這也是其他裝飾都無(wú)法達(dá)到的藝術(shù)效果。

藝術(shù)的最高境界就是返璞歸真、渾然天成。作為一件以絞泥為主體裝飾來(lái)詮釋主題的紫砂壺，《江南水鄉(xiāng)》特色鮮明，整個(gè)壺體體現(xiàn)出一個(gè)“雅”字。藝人用清水泥和段泥兩種不同的泥料糅合后做成壺嘴與壺鈕，復(fù)古的紅色和明亮的黃色形成了美麗的紋路，似山又似水，高低起伏著，像江南充滿了春情的流水，又像那幽寂而無(wú)邊的巷子，仿佛在述說(shuō)著中華五千年的輝煌。

此壺的壺型是傳統(tǒng)的圓形，但是柔中帶剛，線條充滿著力道，有著方器的剛正挺直，也有著圓器的順暢和柔和。這也是人們印象中的江南，可以柔情似水，也有著錚錚傲骨。器型圓渾有力，凝重大方，壺身為標(biāo)準(zhǔn)的圓柱形，敦實(shí)大氣；壺肩順勢(shì)而起，十分自然協(xié)調(diào)，線條過(guò)渡流暢無(wú)凝滯。壺嘴與壺鈕是硬朗的線條組合而成，直流嘴，橋型鈕，使得江南的韻味一下子就散發(fā)出來(lái)。藝人采用了絞泥技藝來(lái)裝飾壺嘴與壺鈕，似夢(mèng)如幻的色澤構(gòu)成了夢(mèng)幻的圖案，意境十足。壺把為提梁把式，高聳的提梁和規(guī)矩的造型把壺身襯托得高大聳立。此壺最為別致的就是提梁和壺鈕的式樣設(shè)計(jì)，有著江南建筑的線條感和內(nèi)斂的韻味。藝人將提梁設(shè)計(jì)為江南建筑屋檐的式樣，瓦片層層疊加，提梁也是一層層向上隆起，有著江南特有的味道。同樣，在中國(guó)古代建筑中，橋梁是一個(gè)不可或缺的重要組成部分，于是藝人將茶壺的造型直接設(shè)計(jì)為水鄉(xiāng)畫(huà)圖，壺鈕是小橋，提梁把就是那小橋邊上的白墻烏瓦。為了點(diǎn)綴這一幅美麗的水鄉(xiāng)圖，藝人不僅采用了捏塑工藝、絞泥工藝，還采用陶刻的手法在壺身上裝飾了一幅“江南水鄉(xiāng)圖”，圖中將江南水鄉(xiāng)的場(chǎng)景描摹得極為傳神，碧波蕩漾，小橋流水，亭臺(tái)樓閣，樹(shù)木蔥蔥，將“水鄉(xiāng)”的景致展露無(wú)遺。

如果說(shuō)絞泥的出現(xiàn)是為了在色澤上襯托此壺的新穎與別致，那陶刻則是與主題吻合，以山水風(fēng)景入畫(huà)面。壺身上有江南水鄉(xiāng)特有的小橋、流水、山石、亭臺(tái)、樓閣，無(wú)一不透露出江南特有的“雅”與“秀”。單、雙刀刻法結(jié)合完美，在陶刻畫(huà)面上顯示出了刀刻的細(xì)膩與粗獷。在精致的技藝下壺面表現(xiàn)更加豐富，畫(huà)面內(nèi)容完整，小橋流水神態(tài)逼真，仿佛盡在眼前，讓人夢(mèng)回江南。

這一把《江南水鄉(xiāng)》有絞泥和陶刻裝飾，“竹塢無(wú)塵水檻清，相思迢遞隔重城?！睂⒔纤l(xiāng)的意境描畫(huà)得空靈獨(dú)秀，回味無(wú)窮。紫砂和藝術(shù)的完美融合，使得這把紫砂壺魅力綻放，畫(huà)面耐人尋味，設(shè)計(jì)感和藝術(shù)感的完美結(jié)合使得這件作品神韻不凡。

現(xiàn)代紫砂，在造型設(shè)計(jì)上越來(lái)越新穎，新一代的紫砂藝人既傳承古老的技藝，又吸收了現(xiàn)代的陶藝?yán)砟?，他們的思想更加前衛(wèi)先進(jìn)，這一點(diǎn)充分體現(xiàn)在了紫砂壺的設(shè)計(jì)與制作當(dāng)中。因此，紫砂壺的造型款式越來(lái)越豐富，各種優(yōu)秀的題材都被吸收與包容，成為其養(yǎng)分，孕育出更加出色的紫砂文化。而紫砂裝飾也逐漸成為壺藝創(chuàng)造的重要環(huán)節(jié)。以前的紫砂壺多以古拙樸素示人，現(xiàn)代紫砂則運(yùn)用各種裝飾手法來(lái)表述主題與情感，使得壺藝內(nèi)容愈加豐富、飽滿，也更加吸引人。在未來(lái)的紫砂創(chuàng)作中，年輕一代的紫砂藝人將會(huì)為大家?guī)?lái)更多優(yōu)秀的紫砂作品，我們也期待紫砂在其發(fā)展道路上可以為大家?guī)?lái)不斷的驚喜。