李小軍

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺初具雛形是在宋末時(shí)期，在明清時(shí)期被推崇到極點(diǎn)，自此傳承至今。紫砂文化出自中華傳統(tǒng)文化，如今與各界文化融合相互影響，使得壺型種類愈發(fā)昌盛，在紫砂壺的歷史上出現(xiàn)過許多名家大師，后世便引用他們的名字來命名壺型，“大彬提梁壺”正是以巨匠時(shí)大彬的名字來命名的。

1、紫砂壺“大彬提梁壺”的造型鑒賞

“大彬提梁壺”（見圖1）是傳統(tǒng)的紫砂壺型，樣式堪稱經(jīng)典，世人對(duì)于他的評(píng)價(jià)是這樣的，起初入眼時(shí)并不惹人注意，是那種放在一堆紫砂壺中并不會(huì)一眼相中的角色，他的壺體是比較大的，而且較為豐潤(rùn)，呈現(xiàn)扁圓的造型。何為“提梁”，那便是紫砂壺上面的提把是圓環(huán)狀的，覆蓋范圍較大，這樣便使得受力點(diǎn)提高，讓穩(wěn)定性更強(qiáng)。壺嘴是非常流暢的三彎流造型，壺鈕圓潤(rùn)自然，壺蓋與壺口自然銜接，線條自壺肩而下至壺底，壺肩短促，壺身素雅，總的來說這是一把很簡(jiǎn)單的茶壺，但是細(xì)細(xì)品味下來，其包含的文化內(nèi)涵依舊是非常深厚的:最淺而易見的便是其壺身虛實(shí)結(jié)合的狀態(tài)，我們可以自上而下地觀察，便可以發(fā)現(xiàn)層層環(huán)繞的環(huán)形元素，在虛實(shí)變化之間將整把壺的底蘊(yùn)內(nèi)斂，在形態(tài)上將之中和平衡，帶給人一種穩(wěn)健、穩(wěn)重的觀感，壺身上各個(gè)組件雖是單獨(dú)塑造成型，但是卻在組合時(shí)貼合得自然一體，毫無組裝的機(jī)械感，這恰似古人所云“周接四海之表，浮于元?dú)庵稀?，就好像是深海的一座孤島被汪洋所環(huán)繞、為波濤所排擠，卻佁然不動(dòng)，堅(jiān)若磐石。這樣一把壺卻是脫離了虛回歸了實(shí)，大可把玩賞析。這便是為何如此“簡(jiǎn)單”的壺卻可以在大浪淘沙中被保留下來，甚至成為一代經(jīng)典壺型。

“大彬提梁壺”的出現(xiàn)并不是為了去追求造型上的獨(dú)具一格、引人入勝，而正相反是為了“簡(jiǎn)單”、為了“樸素”，其實(shí)在某種意義上，“大彬提梁壺”的設(shè)計(jì)理念就浮現(xiàn)在它“簡(jiǎn)單”的造型上以及工藝之中?！按蟊蛱崃簤亍钡某跏紕?chuàng)作者時(shí)大彬來自數(shù)百年前的明萬歷至清順治年間，是明代紫砂史上響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?，在紫砂這一行業(yè)中可謂是大匠級(jí)別的人物，推動(dòng)著紫砂事業(yè)的發(fā)展，為紫砂事業(yè)作出了非常大的貢獻(xiàn)，在制作工藝中，打泥條、泥片，鑲身筒等技法都是由他所發(fā)明創(chuàng)造的，可以這樣說時(shí)大彬創(chuàng)造了近現(xiàn)代完整的紫砂工藝體系。時(shí)大彬作為歷經(jīng)明清兩朝的紫砂巨匠，對(duì)紫砂壺風(fēng)格、造型、工藝的演變是有著最切實(shí)的認(rèn)知的，他將更久遠(yuǎn)時(shí)代的潮流改變，那個(gè)年代對(duì)陶器的固有印象是“大”，而他卻將之轉(zhuǎn)變?yōu)椤靶　?，不但小而且巧，將小巧的觀念深刻融入到紫砂壺的設(shè)計(jì)制作中去，這也為后世的紫砂壺制作指引了大方向，也正是這場(chǎng)變革讓紫砂壺深入到讀書人的世界里，為文人的詩句文章創(chuàng)作提供了素材，讓紫砂壺成為了文玩雅物之一。

2、紫砂壺“大彬提梁壺”的藝術(shù)內(nèi)涵鑒賞

紫砂壺“大彬提梁”是在特殊時(shí)代的背景下被設(shè)計(jì)創(chuàng)造出來的經(jīng)典壺型，他以實(shí)用性上佳以及藝術(shù)性完美的風(fēng)格特點(diǎn)被世人所熟知，其造型簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸醇厚，受當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)、民俗以及傳統(tǒng)文化的感染與熏陶，逐漸演化為紫砂界經(jīng)典之作，受到廣大資深紫砂壺愛好者的喜愛。如此長(zhǎng)久頑強(qiáng)的生命力，讓“大彬提梁壺”在紫砂壺的歷史上也占有其一席之地，成為紫砂壺歷史上增光添彩的一員。

“大彬提梁壺”是巨匠時(shí)大彬的得意之作，也可能是他的隨手之作，正因?yàn)檫@把壺的造型拋棄了任何多余的東西，所以它才顯得更加的純粹。當(dāng)代紫砂壺藝要繼承傳統(tǒng)，繼承的并非是單純的形，而是其中所蘊(yùn)含的念。正所謂將大轉(zhuǎn)為雅，將粗變?yōu)檠牛谛误w的塑造中探尋雅的存在，這才是“大彬提梁壺”所蘊(yùn)含的核心理念。茶壺要做得大氣，工藝顯得堅(jiān)實(shí)凝厚、老道練達(dá)，就需要既重全局又明細(xì)末，做就要做到最好，以這樣的標(biāo)準(zhǔn)才能夠在“簡(jiǎn)潔”中尋到精致，在“順暢”中得到和諧。正因?yàn)槿绱俗仙皦夭拍軌蛟诎倌隁v程中初心不變，繼而蓬勃發(fā)展?，F(xiàn)如今的紫砂壺依然發(fā)展昌盛，在我們的期望中，紫砂壺可以讓藝術(shù)與實(shí)際相結(jié)合，將紫砂文化與茶文化的精髓帶給所有熱愛傳統(tǒng)文化、喜歡手工藝品的人。

3、總結(jié)

紫砂壺的造型多樣，極其豐富，蘊(yùn)含了極大的魅力，紫砂壺的設(shè)計(jì)創(chuàng)作注重的也不單是造型的多樣化，反而是注重人文文化，將傳統(tǒng)工藝與深厚的文化底蘊(yùn)相結(jié)合，使之成為一種可以反射出極強(qiáng)感情色彩的藝術(shù)產(chǎn)物。紫砂壺一直在不斷地改變，不斷地創(chuàng)新，不斷地與各時(shí)代的新產(chǎn)物產(chǎn)生共鳴，紫砂壺的傳承是理念的傳承，是工藝的交接，是對(duì)自然的更深刻感悟，靈活運(yùn)用自然中發(fā)現(xiàn)的元素巧妙組合，正是紫砂壺一直信奉的真理。