趙志東

紫砂壺藝術(shù)在新的時(shí)代中獲得了更為廣闊的發(fā)展空間，隨著工藝的不斷提升和人們審美的日益多元，創(chuàng)新成為紫砂壺藝術(shù)關(guān)注的重要命題，或者說(shuō)也是推動(dòng)紫砂壺藝術(shù)繼續(xù)發(fā)展的重要?jiǎng)恿?，紫砂壺藝術(shù)的工藝優(yōu)勢(shì)與塑造能力也得到了充分印證。這件“愛心提梁”就是一件充滿現(xiàn)代感和創(chuàng)新性的紫砂壺作品，創(chuàng)作者運(yùn)用了人們喜聞樂見的心形元素，與紫砂壺藝術(shù)與生俱來(lái)的古雅氣質(zhì)相結(jié)合，形成了穩(wěn)重不失活潑的風(fēng)格，獨(dú)特的造型可以迅速吸引人們的目光，心形圖案的美好寓意使作品包含真摯的情感，讓人們?cè)陲嫴柚畷r(shí)感受到雅的氛圍與趣味性，了解紫砂壺藝術(shù)的創(chuàng)新能力。

一、暖暖紅心：泥料的傳統(tǒng)特征

心形圖案是人們非常熟悉的，紅色的心形圖案更包含有非常多的美好寓意，代表愛情、幸福、熱心、慈善等，創(chuàng)作者就用泥料塑造了一顆暖暖紅心。

此壺泥料的紅是帶有一些棕色調(diào)的，有著溫情脈脈的感覺，充滿中國(guó)古典情調(diào)，體現(xiàn)了作品的泥料特性。壺體各部分的色彩都是非常均勻的，也沒有任何的雜質(zhì)，有純潔、干凈的美感，體現(xiàn)了創(chuàng)作者調(diào)和泥料的細(xì)致和對(duì)燒制溫度與時(shí)間的極好把握。

從泥料的色彩與質(zhì)感上看，此壺體現(xiàn)了紫砂壺創(chuàng)作中對(duì)泥料表現(xiàn)的基本要求；從作品中的裝飾設(shè)計(jì)來(lái)看，此壺屬于光器一類，展現(xiàn)了光器作品的基本特征；從主題表達(dá)上看，泥料色彩包含著吉祥、幸福的內(nèi)涵，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的色彩文化。綜上所述，此壺的泥料是彰顯作品傳統(tǒng)氣質(zhì)的重要部分。

二、手捧愛心：造型的創(chuàng)新特征

在造型設(shè)計(jì)上，創(chuàng)作者以保證作品的實(shí)用功能為根本著眼點(diǎn)，將愛心之型巧妙地融入進(jìn)去，尤其是提梁與壺鈕的設(shè)計(jì)尤為新奇。此壺身型十分嬌小，可使人捧于手掌之中，便有了手捧愛心的趣味性，也是一個(gè)創(chuàng)新之處，體現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)與人之間的互動(dòng)感。

壺身是橢圓形的，筒身部分的弧度非常明顯，展現(xiàn)了紫砂壺圓器珠圓玉潤(rùn)的基本特征。整個(gè)壺身渾然如天成一般，從任何一個(gè)角度看都可見完整的輪廓，線與面之間的結(jié)構(gòu)清晰，且運(yùn)行流暢，這對(duì)保證作品內(nèi)部氣韻的流通是非常重要的，形與氣均是順暢自如才能使作品具有生動(dòng)感。壺的頂面是比較平整的，在它的中部是圓形的壺蓋，與壺身之間形成一體，獨(dú)特的設(shè)計(jì)在于壺蓋中央是微微下凹的，使壺身的線條在頂部有一個(gè)向內(nèi)收緊的過程，使身形較寬的壺身不會(huì)過于分散。壺身越向下是越小的，底部的弧線明顯，與壺腹的線條完美承接。壺身底部鑲嵌圓形底座，保證了作品的平衡。壺身的左側(cè)鑲嵌了小巧的三彎流，其柔婉可愛與壺身的氣質(zhì)相符合。壺身已經(jīng)具有心形的輪廓了，圓潤(rùn)的身形更可以象征其中滿載著愛意。

作品中的第一個(gè)創(chuàng)新部分是鑲嵌在壺蓋中央的捏手，創(chuàng)作者運(yùn)用雕刻工藝塑造出了立體的手捧愛心之型。捏手的主體造型是一顆飽滿的小小愛心，在愛心的兩側(cè)，各有一只手包裹著愛心，造型別致。捏手雕刻的難點(diǎn)在于手部的處理，創(chuàng)作者要將每一根手指都表現(xiàn)得非常清晰，還要表現(xiàn)出人手部的柔軟感，以此表現(xiàn)出對(duì)愛心的珍視與呵護(hù)，捏手的體積本就較小，紫砂泥在未燒制前的質(zhì)地也比較柔軟，因此捏手的雕刻難度是比較高的，提高了作品的工藝價(jià)值。

提梁是紫砂壺中常見的造型，創(chuàng)作者將此壺中的提梁改為心形，成為了作品中第二個(gè)具有創(chuàng)新特征的部分。提梁的基本造型是圓形的，兩側(cè)的線條帶有明顯的弧度，在頂部橫梁的中央處，創(chuàng)作者將線條向內(nèi)壓，形成了一個(gè)小尖角，心形的形狀就呈現(xiàn)出來(lái)了。提梁的寬度、弧度與壺身是相對(duì)應(yīng)的，在提梁的映襯下，壺身的心形輪廓也比較明顯了。

作品從上至下是三種不同的心形，提梁是空心的線條心形，捏手是具有意境感的心形，壺身則是一個(gè)實(shí)心的心形，三種心形相配合使作品中有著滿滿的愛心，讓人感受到溫暖的情意，這是比古雅、高潔更能深入人心的；三種心形也凸出了作品的創(chuàng)新特征，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)多種紫砂壺制作工藝的靈活運(yùn)用，客觀上證明了紫砂壺藝術(shù)的創(chuàng)新潛力，讓人們?cè)陲嫴枧c賞玩之時(shí)期待著紫砂壺藝術(shù)的美好未來(lái)。

結(jié)語(yǔ)：“愛心提梁”創(chuàng)作的根據(jù)是紫砂壺藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，無(wú)論怎樣創(chuàng)新都不能忽視對(duì)美好內(nèi)涵的表達(dá)。本文對(duì)作品的創(chuàng)新特征進(jìn)行了分析，說(shuō)明了創(chuàng)作者所運(yùn)用的技法和藝術(shù)理念，揭示了作品中包含的真摯情感。創(chuàng)新也是對(duì)紫砂壺優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)的傳承與弘揚(yáng)，在創(chuàng)新精神的引領(lǐng)下，紫砂壺藝術(shù)將進(jìn)一步彰顯中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的智慧與水準(zhǔn)。