沈 律

紫砂壺是中國(guó)古代工匠工藝智慧的又一有力呈現(xiàn)，也是中國(guó)人“愛(ài)茶情節(jié)”的有力證明。紫砂壺創(chuàng)作從明朝正德年間起逐漸形成規(guī)模，在一批資深制壺匠人的努力下產(chǎn)生了許多經(jīng)典款式，為紫砂壺藝術(shù)后來(lái)的發(fā)展打下了基礎(chǔ)，指明了方向。本文中的這件《虛扁》就是紫砂壺藝術(shù)中的經(jīng)典款式之一，此壺成型難度極高，并帶有十分強(qiáng)烈的歷史氣息，體現(xiàn)了紫砂壺創(chuàng)作者對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)造型的吸收和靈活變形，以此彰顯了紫砂壺的工藝水準(zhǔn)。本文主要分析了此件作品的藝術(shù)個(gè)性，在這一過(guò)程中也揭示了“虛扁”這一款式的基本特征和文化內(nèi)涵。

一、《虛扁》泥料的雅致味道

紫砂壺是應(yīng)用于日常飲茶或茶道活動(dòng)中的，它不僅為香茶所浸潤(rùn)，也為茶道文化的優(yōu)雅氣質(zhì)所浸透。《虛扁》的泥料就充滿雅致味道，讓受眾從視覺(jué)上感受到清新和放松，間接地了解了紫砂壺藝術(shù)的獨(dú)特氣質(zhì)。

紫砂泥種類(lèi)豐富，每種泥料都有其標(biāo)志性的顏色和質(zhì)感，體現(xiàn)了自然的神奇，是紫砂壺自帶自然美。此壺為棕黃色，類(lèi)似于一種黃土色，樸實(shí)無(wú)華又大方親切，泥料的砂質(zhì)紋理在經(jīng)過(guò)高溫?zé)坪蟪尸F(xiàn)得非常清晰，為作品增添了真實(shí)的美感。從壺表面的光滑程度來(lái)看，泥料是非常細(xì)膩的，不存在任何雜質(zhì)和瑕疵，這是紫砂壺制泥工藝“純度”的體現(xiàn)，也是紫砂壺作品的基本品質(zhì)要求。泥料的質(zhì)感是啞光的，創(chuàng)作者沒(méi)有特意強(qiáng)調(diào)光澤感，這既是對(duì)泥料自身特性的尊重，也是對(duì)樸實(shí)效果的追求，最大程度地展現(xiàn)作品的雅致味道。

二、《虛扁》造型中的工藝智慧

“虛扁”的這一命名就包含了此款壺型的特色與難點(diǎn)，一個(gè)是“虛”，一個(gè)則是“扁”。虛扁壺的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于春秋時(shí)期就誕生的扁壺，早在明末時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，可以說(shuō)是紫砂壺藝術(shù)中的“元老級(jí)”款式了，所以其對(duì)紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展來(lái)說(shuō)具有重要的意義，是紫砂壺工藝水準(zhǔn)的有力證明。

在紫砂壺行業(yè)中，流行著“造型扁一分，成型難一分”的行話，也就是說(shuō)越扁的壺制作起來(lái)越難，對(duì)于創(chuàng)作者的工藝經(jīng)驗(yàn)與心態(tài)來(lái)說(shuō)都是極大的考驗(yàn)。扁度也就成為考察虛扁壺工藝價(jià)值的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。

從造型上看，此壺的工藝價(jià)值是非常高的，壺的上下兩個(gè)面幾乎是平的，只有中部略微帶有弧度，壺腹中央的線條感十分強(qiáng)烈，將虛扁壺的特征表現(xiàn)得很是到位。制作虛扁壺所要用到的一個(gè)重要工藝就是“拍”，創(chuàng)作者要運(yùn)用泥拍子將壺身一點(diǎn)點(diǎn)拍扁，每一拍子下去都沒(méi)后悔的余地，必須要對(duì)力度有著精準(zhǔn)的控制，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，虛扁壺是具有力量美的。此壺上下壺面的外展舒緩自如，在對(duì)接時(shí)形成的轉(zhuǎn)折非常圓潤(rùn)，形成了一條溫和的壺腹線條，這也是最能凸顯虛扁壺特征的重要部分。

壺身上方是圓形的壺蓋，與壺頸部銜接形成了“子母線”的結(jié)構(gòu)。壺蓋頂面微微凸起，與壺身的弧度、節(jié)奏保持一致。圓形的子鑲嵌在壺蓋中央，中央部分同樣微微凸起。的子、壺蓋與壺身之間的層次，清晰、均衡，在作品整個(gè)空間中形成了節(jié)奏美。

壺身一側(cè)上壺面鑲嵌向上的壺嘴，略有弧度，延續(xù)著壺身線面的節(jié)奏。壺嘴對(duì)面鑲嵌著小巧的耳狀環(huán)形把手，可愛(ài)非常，與寬闊的壺身形成了反差感，增強(qiáng)了作品的精致感。

此壺的另一個(gè)特征就是“虛”，最為明顯地體現(xiàn)在壺的底部。創(chuàng)作者在壺底部中央鑲嵌了一個(gè)圓形底座，直徑約與壺頸部相等，首先起到了使壺身上下形成對(duì)稱(chēng)的作用；其次使壺身可以與置放的平面之間保持一定的距離，在光線的陰沉下，作品就如同懸空了一樣，也就產(chǎn)生了“虛”的效果。

此件作品的“虛”是以“實(shí)”為基礎(chǔ)的，“扁”則是以“圓”為基礎(chǔ)。在此件作品中，創(chuàng)作者沒(méi)有運(yùn)用多余的裝飾，而是著重于強(qiáng)化扁度體現(xiàn)作品的藝術(shù)個(gè)性，也很好地詮釋了虛扁壺的藝術(shù)特征。此壺的歷史韻味是深藏于結(jié)構(gòu)內(nèi)部的，是中國(guó)悠久的文化、歷史沉淀而成的底氣。創(chuàng)作者對(duì)于泥料的選擇又使作品呈現(xiàn)出濃厚的雅致韻味，中和了歷史的嚴(yán)肅與古穆，讓人們覺(jué)得作品更加溫潤(rùn)和親和，這是紫砂虛扁壺與古代扁壺的最大區(qū)別，展現(xiàn)了虛扁壺那獨(dú)特的美學(xué)魅力。

結(jié)語(yǔ)：虛扁壺體現(xiàn)了紫砂壺的工藝能力，也體現(xiàn)了中國(guó)人那虛懷若谷和有容乃大的性格。此件《虛扁》紫砂壺將虛扁壺的特征表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人們一睹虛扁壺的工藝智慧與巧妙結(jié)構(gòu)以及中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的豐富性。本文從泥料與造型兩個(gè)方面進(jìn)行分析，說(shuō)明了作品的藝術(shù)個(gè)性，也揭示了虛扁壺這一款式的造型特征與工藝特征。