張寶東

中華文明歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，地大物博，風(fēng)景秀麗，不同的地方就會(huì)潛移默化影響到當(dāng)?shù)氐娜宋娘L(fēng)情。江南山水湖泊、山丘較多，所以江南文化中增添了幾分婉約和精致，同時(shí)也影響了江南人們對(duì)生活和精神的追求。

江南宜興丁蜀是一個(gè)典型的江南小鎮(zhèn)、“魚米之鄉(xiāng)”，其中最聞名的就要數(shù)紫砂藝術(shù)了，這也是陶瓷文化中最具代表的藝術(shù)。紫砂藝人們通過自己的雙手、創(chuàng)意和人文底蘊(yùn)創(chuàng)造出了造型各異的紫砂作品，不僅實(shí)用功能性高，而且還極具傳統(tǒng)文化蘊(yùn)涵。紫砂藝術(shù)是可以將各類藝術(shù)都包羅萬(wàn)象的藝術(shù)形式，比如說繪畫和書法藝術(shù)就可以完美融入其中，巧妙結(jié)合成一個(gè)完整又完美的載體。說到紫砂，人們第一反應(yīng)想到的就是紫砂壺，但是除了紫砂壺以外還有許多實(shí)用又美觀的陳列器都值得我們欣賞，就像今天欣賞的這件紫砂陶刻“四方雙耳瓶”，這件作品充分地利用了紫砂泥極強(qiáng)的可塑性這一特點(diǎn)，在傳統(tǒng)造型的基礎(chǔ)上融合了更多現(xiàn)代藝術(shù)的審美與特征，藝人再用陶刻裝飾作品，用刻刀勾勒出唯美的圖案，讓人感受到趣味性和藝術(shù)性兼?zhèn)涞淖仙疤湛趟囆g(shù)的魅力。

這件紫砂陶刻“四方雙耳瓶”從器型上來(lái)看還是偏傳統(tǒng)端莊的類型，瓶身的兩個(gè)雙耳雕塑刻畫精致，還特意采用了與壺身互通顏色的段泥，顯得雙耳更加亮眼，瓶身的陶刻裝飾也是非常自然精美，刻畫有力，立體感十足。四方形的瓶身造型是由四塊長(zhǎng)方形的泥片鑲接而成的，轉(zhuǎn)角棱線清晰犀利，可以看出這件作品整體感非常強(qiáng)。瓶身上寬下窄，瓶口和瓶底大小有一絲區(qū)別，更顯作品的層次感和空間感，設(shè)計(jì)感十足，讓整件作品看上去造型簡(jiǎn)潔但不簡(jiǎn)單，絲毫不單調(diào)乏味，充滿了藝術(shù)氣息和濃厚的人文風(fēng)格。這件紫砂陶刻“四方雙耳瓶”在傳承了傳統(tǒng)造型的基礎(chǔ)之上又結(jié)合了藝人現(xiàn)代的審美藝術(shù)和自身的情感，對(duì)紫砂藝術(shù)的理解，讓整件作品的趣味性、藝術(shù)性和實(shí)用性都兼?zhèn)?，感受到其中無(wú)窮無(wú)盡的紫砂魅力。中國(guó)傳統(tǒng)畫的表現(xiàn)往往是在構(gòu)圖中就能看出其中的特別之處，這件作品本身就是一個(gè)高高的瓶子，陶刻的構(gòu)圖自然也就是豎構(gòu)圖，是紫砂陶刻與傳統(tǒng)中國(guó)畫的結(jié)合與創(chuàng)作，陶刻的主題是松樹，大面積刻畫了松樹的枝干和松針，留有小部分在下方刻畫了兩個(gè)人物，可見整幅畫面主次清晰，空間感也非常好，這樣的構(gòu)圖分區(qū)增加了整幅畫面的立體感。在進(jìn)行這件紫砂陶刻“四方雙耳瓶”的陶刻創(chuàng)作時(shí)，首先是把書畫的紙筆完全變成了刻刀和坯體，這樣就在視覺效果上有了不同的呈現(xiàn)效果。原來(lái)的筆鋒轉(zhuǎn)折現(xiàn)在完全變成了刀鋒，輕輕刻畫上去就能感受到畫面的凹凸感和立體感，一下子就把畫面從二維提升到了三維效果，在刻畫松枝和松針時(shí)，下刀的力度和動(dòng)作都要有區(qū)分，下刀要快，要做到干凈利落，這樣才能有逼真的效果。整件作品的陶刻畫面把松的逼真和人物動(dòng)作的刻畫表達(dá)得淋漓盡致，畫面飽滿充實(shí)，氣勢(shì)不凡，讓欣賞的人們仿佛身臨其境，置身在這樣一幅畫卷之中，呈現(xiàn)的視覺效果非常震撼。

我們?cè)谛蕾p這件紫砂陶刻“四方雙耳瓶”時(shí)，自身一定是需要有一定的藝術(shù)素養(yǎng)才能感受到其中的意義和魅力，對(duì)于紫砂這種不施粉黛、古樸典雅的材質(zhì)來(lái)說，它是古今中外文人墨客們都非常喜愛的一種藝術(shù)形式，不僅低調(diào)內(nèi)斂還能時(shí)不時(shí)給人帶來(lái)驚喜，所以對(duì)紫砂創(chuàng)作者的要求也是非常高的，不僅需要有精湛的技藝，還需要有著開拓的思維和新穎的創(chuàng)意，才能不斷創(chuàng)造出充滿藝術(shù)魅力的作品。