吳 力

圓與方這兩種簡(jiǎn)單的幾何體是紫砂壺藝術(shù)的兩大基本造型。圓器以珠圓玉潤(rùn)為美，或是玲瓏可愛(ài)，或是憨態(tài)可鞠；方器則追求明快硬朗，或是挺拔剛健，或是踏實(shí)威武。兩種器型代表了紫砂壺藝術(shù)的兩種審美風(fēng)格，在實(shí)際創(chuàng)作中，方與圓并不是互不理睬的，在制壺匠人的妙手之中，方與圓能夠完美融合產(chǎn)生更為多樣的藝術(shù)效果，使紫砂壺造型不斷豐富。

“飄逸六方壺”就是這樣一件融合了方與圓特征的紫砂壺作品，創(chuàng)作者采用這樣的方式表現(xiàn)出“飄逸”的特征，在追求穩(wěn)重、踏實(shí)的基礎(chǔ)上賦予作品一些柔和與活潑。除此之外，創(chuàng)作者對(duì)方與圓的融合也是工藝智慧的呈現(xiàn)，從根本上說(shuō)明了制壺藝人充分發(fā)揮創(chuàng)作能動(dòng)性對(duì)紫砂壺藝術(shù)發(fā)展起到的重要作用。

一、玲瓏六方更可愛(ài)

六方壺屬于紫砂壺方器中的一種，數(shù)字“六”在中國(guó)文化中有很好的寓意，有了這樣的文化背景做支撐，六方壺自然也就成為了比較受人們喜愛(ài)的一種款式。此壺在六方壺的基礎(chǔ)上又靈活地結(jié)合了圓器特征，中和了方器的硬朗，就更加玲瓏可愛(ài)了。

此壺的身型比較高大，是創(chuàng)作者為了凸顯壺身上下結(jié)構(gòu)變化所特意安排的。從筒身部分看，六個(gè)面非常清晰，自然地圍成了一個(gè)立體的造型，每一個(gè)面都是完全一致的，在彼此連接中形成了較為硬朗的棱角，凸出了六方壺的基本結(jié)構(gòu)特征。

從上向下看作品就非常的別致了，創(chuàng)作者將圓器的特征融入壺中，壺身中上部是明顯向外凸出的，幾條棱線也變成了圓弧狀，且弧度較大，將壺身上半部分變得圓潤(rùn)飽滿起來(lái)，與下半部分中規(guī)中矩的筒身形成了鮮明的對(duì)比。圓器特征的出現(xiàn)是作品的特點(diǎn)，也是創(chuàng)作的難點(diǎn)。可以明顯看出，壺身上半部是明顯大于下半部的，這樣就極易造成頭重腳輕的不平衡感，創(chuàng)作者對(duì)弧度的大小與變化的時(shí)機(jī)必須有著精確的把握，且上下要成比例，才能使作品呈現(xiàn)出秀氣靈動(dòng)的效果，又能保證作品的穩(wěn)定。這種結(jié)構(gòu)有對(duì)傳統(tǒng)花瓶造型的參考，但又保留六方壺自帶的“風(fēng)骨”，很好地展示了外柔內(nèi)剛的性格特征。

為了“加固”作品，創(chuàng)作者在壺底部邊緣加強(qiáng)了線條處理，使作品看上去更加踏實(shí)。壺身上方是端莊的壺頸部，其造型與壺身下半部分是相對(duì)的，構(gòu)成了上下對(duì)稱(chēng)，也是增強(qiáng)作品平衡性的一種方式。壺頸部與壺身鑲嵌，形成了清晰的線條，以襯托壺身上部的圓潤(rùn)特征，強(qiáng)化壺身的線面結(jié)構(gòu)變化。

六方形的壺蓋有著圓潤(rùn)立體的邊緣線條，與壺頸部完美謙和，頂面圓潤(rùn)且微微凸起，同樣實(shí)現(xiàn)了方圓統(tǒng)一，壺蓋與壺頸部之間具有連續(xù)性，使作品上部分的線面更加整齊清爽。壺蓋中央鑲嵌的捏手狀如花苞，底部是方塊形的空間，增大了與蓋接觸的面積，保證了鑲嵌的穩(wěn)定，也使作品整體的層次感更為鮮明。壺身左右兩面各鑲嵌著彎流與耳狀環(huán)形端把，創(chuàng)作者將壺嘴與把手調(diào)整為四方形，適應(yīng)了結(jié)構(gòu)需要。壺嘴與把手的姿態(tài)十分柔和，與四方結(jié)構(gòu)相配合，也是方圓統(tǒng)一的表現(xiàn)。把手上端小小的“飛”不僅美觀，體現(xiàn)了“飄逸”的主題，也進(jìn)一步增強(qiáng)了作品的實(shí)用功能，在處處的方圓統(tǒng)一中，作品以玲瓏可愛(ài)又穩(wěn)重成熟的姿態(tài)展示了自己獨(dú)特的“飄逸”之美，亦展現(xiàn)了創(chuàng)作獨(dú)具匠心的“方圓”智慧。

二、紫泥陶刻更風(fēng)雅

此壺所用的泥料不是“大紅大紫”的，更能體現(xiàn)紫砂壺藝術(shù)的溫潤(rùn)之美。泥料呈淺淺的棕色，并帶有一些紅潤(rùn)的色彩，在樸素之中使作品更有氣色，又不會(huì)太過(guò)于張揚(yáng)。細(xì)膩的泥料使壺的表面光滑、干凈，光線打在棱面交界處，產(chǎn)生了淡淡的光澤，又使作品多了些精致感，同時(shí)也可看出這每一條接縫的嚴(yán)謹(jǐn)與細(xì)致。在泥料的襯托下，作品就更加穩(wěn)重了，流露出那歷經(jīng)百年歲月所形成的底氣。

在壺身上，創(chuàng)作者運(yùn)用陶刻工藝進(jìn)行了點(diǎn)綴，將最能代表中國(guó)的古典詩(shī)文裝飾于其中，文字分為上下兩排，整齊對(duì)應(yīng)，每一個(gè)字都非常清晰，字的大小與筆畫(huà)深度也完全一致，為作品增添了文人氣。陶刻裝飾展示了紫砂壺陶刻工藝的精湛，有利于提升作品的工藝價(jià)值，那“飄逸”的氣質(zhì)也藏在這文字之間，讓人們從方圓智慧到精心陶刻中領(lǐng)會(huì)“飄逸”之美與“方圓”之智。

結(jié) 語(yǔ)

創(chuàng)作者在此件作品中將方圓結(jié)合的特征進(jìn)行了“發(fā)大”，以巧妙的結(jié)構(gòu)安排體現(xiàn)了“飄逸”之美，陶刻裝飾的融入賦予了作品文化感，強(qiáng)化了作品的內(nèi)涵表達(dá)，讓作品更具深度。方圓結(jié)合是紫砂壺創(chuàng)作的一種方式，提示了紫砂壺造型設(shè)計(jì)的豐富可能和紫砂壺藝術(shù)氣質(zhì)的多元。