佚名

清乾隆御制洋彩雕瓷“有鳳來儀”大轉(zhuǎn)心瓶北京保利2021春拍成交價2.6565億元人民幣刷新中國陶瓷的世界拍賣紀(jì)錄

“清三代”瓷器是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。在歷史上，康熙、雍正、乾隆三朝被稱為“康乾盛世”，當(dāng)時社會開放，文人墨客加入進(jìn)來，歐洲的彩繪技法也得到借鑒，瓷器制作工藝達(dá)到了極高的水平。

清朝是中國瓷器史上集大成的時期，康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器制造的頂峰，品種繁多，千姿百態(tài)，造型古拙，風(fēng)格輕巧俊秀，技術(shù)上講究精工細(xì)作，不惜工本。康雍乾三代的能工巧匠在繼承和發(fā)揚明代傳統(tǒng)的青花、五彩技法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新了絢麗多彩的粉彩、琺瑯彩、古銅彩技法，還出現(xiàn)了多品種的單色釉;而鏤雕、轉(zhuǎn)心的工藝技法，以及仿古、仿前代名窯技術(shù)堪稱一絕，達(dá)到了鬼斧神工的境地。

“康乾盛世”的三位皇帝，康熙仁厚大度，雍正嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)，乾隆倜儻灑脫。官窯作為官家企業(yè)、皇家窯口，所燒制的瓷器與皇帝喜好有著不可分割的密切關(guān)系。因此，這三位皇帝的性格差異不但表現(xiàn)在各自鮮明的執(zhí)政風(fēng)格中，還影響到了其官窯瓷器的制作。

康熙：陽剛雄健

康熙時期，在瓷器發(fā)展上有兩項重要的制度安排，其一是恢復(fù)了景德鎮(zhèn)御窯廠，其二是設(shè)立了專門的督陶官。這些督陶官有的是內(nèi)務(wù)府官員，有的甚至直接由江西巡撫出任。不要小看這些制度安排，它們對瓷器發(fā)展起到了重大的推動作用?？滴鯐r期的著名督陶官包括臧應(yīng)選、郎廷極、年希堯。其中，郎廷極就是江西巡撫。代表康熙瓷器藝術(shù)頂峰的“郎窯紅”就是在他的督造之下燒制成功的。

由于康熙在位時間長達(dá)61年，康熙年間瓷器燒造水平有一個由粗辛到精細(xì)的發(fā)展過程?？傮w來講，康熙時期的瓷器特點是渾厚古拙、緊皮亮釉。具體表現(xiàn)在器型上就是古樸凝重，無論是青花、彩瓷、單色釉瓷，還是一些仿制宋窯、明窯的摹古瓷都具有如此風(fēng)格，這種風(fēng)格和康熙皇帝本人的審美觀很有關(guān)系。

康熙是人們熟知的千古一帝，他平三藩、收臺灣、抗擊沙俄侵略，這樣一位皇帝的胸襟、氣度可想而知。這也造就了康熙朝瓷器造型的藝術(shù)特色非常鮮明，其風(fēng)格挺拔遒勁，富有雄健壯美的形態(tài)。另外，他推崇儒學(xué)，才具高致，對于瓷器既非常喜愛，要求也很高。在他執(zhí)政時期，瓷器有很多創(chuàng)新，比如創(chuàng)燒了琺瑯彩瓷。初時琺瑯料全部由國外進(jìn)口，價格昂貴且數(shù)量有限，康熙便下令國內(nèi)工匠自己研制，爭取實現(xiàn)“國產(chǎn)化”。

雍正：精細(xì)優(yōu)雅

雍正朝瓷器制作之精冠絕于各代。這一時期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅有白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。

雍正朝瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙時渾厚古拙之風(fēng)，代之輕巧俊秀，典雅精致，外形線條柔和圓潤。其胎體選料精湛，壁薄體輕，勻稱一致，仰光透視，略顯淡青，呈半透明狀。在紋飾上，釉下彩中青花釉里紅的制作達(dá)到極盛階段，青花和釉里紅在同一種環(huán)境中燒成，兩種色澤都十分鮮艷。

雍正雖然執(zhí)政時間只有短短13年，但其歷史地位卻無庸置疑。作為一位杰出君主，雍正對康熙晚期的一些社會流弊嚴(yán)加整頓，在政治經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域進(jìn)行多種改革，為后來乾隆盛世的開啟打下重要基礎(chǔ)。在文化形態(tài)上，雍正同樣起到承前啟后作用。

雍正繼承了康熙景德鎮(zhèn)督陶官制度。雍正六年，他派出現(xiàn)在人們熟知的督陶官唐英。雍正官窯工藝嫵媚、秀麗端莊，制作十分考究，其大器不顯厚重，小器雋巧玲瓏。不論是器型的比例關(guān)系，還是線條、畫工，都有很高標(biāo)準(zhǔn)。雍正為人孤高冷峻，同時個人在文學(xué)、繪畫、書法等方面造詣極深。由于自身品位高，他要求燒造的官窯瓷嚴(yán)整、規(guī)矩。在瓷器燒造方面，他曾多次親下詔書，對瓷器制作中的細(xì)節(jié)提出具體要求，比如瓷器上的紋飾要怎么畫、畫多大。

乾隆：瑰麗繁復(fù)

乾隆朝歷經(jīng)61年，是瓷器燒造集大成時期，也是清代景德鎮(zhèn)達(dá)到極盛的時代。

乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區(qū)分前后。唐英病歿后，官窯質(zhì)量開始滑坡。乾隆朝瓷器一面保留前世精華，一面吸收西方藝術(shù)。外觀造型大部分比較規(guī)整，除常見器型外，出現(xiàn)了一些奇巧怪誕的物件，主要用于賞玩。這一時期的產(chǎn)品從技術(shù)上講雖精工細(xì)作，不惜工本，但從藝術(shù)格調(diào)上講卻顯繁瑣華縟，堆砌羅列，較前朝有衰退跡象，成為清代制瓷業(yè)的一個轉(zhuǎn)折點。

乾隆時期，粉彩取代五彩，在粉彩器皿上講究用鏤空、堆塑的裝飾手段，輔以“軋道工藝”和開光、剔刻，等等。有署“古月軒”的珍貴瓷器，是以乾隆宮中古月軒命名，從景德鎮(zhèn)挑選制造精良的素胎進(jìn)京，命內(nèi)庭供奉的高手繪畫，于京城設(shè)爐烘烤而成。清代許之衡在《飲流齋說瓷》中記載：“至乾隆，精巧之至，幾于鬼斧神工”。

乾隆官窯與康熙、雍正相比，其風(fēng)格既一脈相承，又獨具特色。說一脈相承，可以從工藝、畫法、紋樣以及一些歷經(jīng)兩朝，甚至三朝的優(yōu)秀工匠身上看出來;說獨具特色，則是因為乾隆不同于其父，也不同于其祖，他喜歡繁縟熱鬧、華貴亮麗之風(fēng)。所以，乾隆官窯瓷在厚重方面不如康熙，雋永方面不及雍正，但是具有華美多姿、繁華似錦的特點，不但精巧新奇，而且極盡工雅細(xì)麗之能事。乾隆皇帝自身有很高的藝術(shù)修養(yǎng)，對器型、圖案、色彩、品種要求很高，所有御制瓷器須經(jīng)御批審定和御出圖樣方可燒造。而對于這些御制瓷器，工匠們更是不惜人力、物力對其進(jìn)行精心打造。

康熙御窯瓷器選材用料十分考究，采用優(yōu)質(zhì)瓷土燒制，設(shè)計用心，構(gòu)思巧妙，嚴(yán)格燒造工序，獨具一格。嚴(yán)謹(jǐn)精工的宮廷工藝風(fēng)格業(yè)已形成，并呈現(xiàn)出精細(xì)華美的皇家風(fēng)范，即具有朝氣蓬勃的神采和樸茂華滋的氣韻。雍正御窯瓷器無論在仿古還是創(chuàng)新方面，均取得卓越成就。“內(nèi)廷恭造之式”風(fēng)格的確立，為清代御窯瓷器的制作奠定了方向，即制品應(yīng)具獨特的皇家格調(diào)，保持純粹的皇家風(fēng)范。雍正御窯瓷器所體現(xiàn)出來的一種獨特而濃厚的中國傳統(tǒng)文人審美情趣，為瓷器本身增添了獨特的文化內(nèi)涵。乾隆御窯瓷器秉承康熙、雍正御窯的風(fēng)范，繼續(xù)發(fā)揚光大，把皇家工藝美術(shù)發(fā)揮到了極致。奇巧的造型，華麗的釉彩，以及豐富而多層次的裝飾風(fēng)格，這種層次感是形成乾隆御窯風(fēng)格的關(guān)鍵因素。