□ 翊 鳴

中國有句古話：“宅有書畫家不窮”。書畫號(hào)稱藝術(shù)品中的“軟黃金”，自古至今都是收藏市場(chǎng)的寵兒。要想更好地進(jìn)行書畫收藏，就得先要了解書畫收藏的知識(shí)。

首先，要了解畫家、書法家的學(xué)習(xí)過程。比如他們各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格及其形成過程，以及習(xí)慣用的筆、墨、紙、印章，甚至個(gè)人嗜好、生活習(xí)慣、社會(huì)交往等層面。如唐云的繪畫早期多學(xué)八大山人、華等人，畫風(fēng)細(xì)膩生動(dòng)，其20世紀(jì)70年代之前的作品多屬此類，后期則喜以濃彩重墨作畫，就市場(chǎng)價(jià)值看當(dāng)數(shù)細(xì)膩一路為高；王個(gè)簃亦是如此，其民國時(shí)期作品用筆較為老辣，又因其當(dāng)時(shí)正為吳昌碩代筆，故后期不如中期，市場(chǎng)價(jià)位亦相去甚遠(yuǎn)；于右任作品在落款時(shí)，“于”字通常下勾先向上提起再向左勾去，形成一個(gè)弧線；趙樸初于20世紀(jì)七八十年代的書法作品中，習(xí)慣用一種特殊的墨，稍有宿墨的效果，其黑如炭，細(xì)看有墨粉，卷軸打開時(shí)經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)裱件背后留有墨粉。上述事例都是畫家各自的獨(dú)特之處，藏家必須知悉。

其次，做好收藏還要了解文房用具的相關(guān)知識(shí)，如老紙張的特性、墨的特性，等等。老的紙張沒有火氣，特別是一些蠟箋，包漿有沉穩(wěn)之感；扇面要注意其尺寸比例是否符合古法、包漿如何等；老墨，無論濃墨淡墨，精神都特別好，如老的油煙墨，墨如漆色，現(xiàn)在的墨無法比擬。值得注意的是，當(dāng)前老紙、老墨做假很多，收藏時(shí)要學(xué)會(huì)綜合鑒別。

除此，作品的用印、裱頭也須注意。陸儼少先生有一方《穆如館》印于1979年摔破了邊框，若在1980年代的陸畫中還能見到這方印邊框完好的話，就可以毫不猶豫地?cái)喽ㄆ錇橼I品了。至于裱頭，原裝老裱和一些老裱頭的贗品的區(qū)分，則在于看其邊緣是否整齊。

上面所提到的內(nèi)容或細(xì)節(jié)都只能作為收藏的常識(shí)性內(nèi)容去積累，而不可成為教條式的鑒定依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)，否則將會(huì)落入鑒定誤區(qū)。

《月下幽 露凝香》趙先聞