上官爵文

盧東《家園》 90厘米×1060厘米 2021年作

相對(duì)于小品而言，中國畫的巨幅大作具有較強(qiáng)的視覺沖擊力，表達(dá)的是正大開張的精神氣象?；仡欀袊佬g(shù)史，那些彪炳史冊(cè)、傳頌不衰的經(jīng)典作品，如《清明上河圖》《千里江山圖》《富春山居圖》《洛神賦圖》《韓熙載夜宴圖》等，均為高頭巨帙，堪稱中華藝術(shù)殿堂級(jí)的國寶之作，給后世樹立了審美標(biāo)桿。

傳承先賢風(fēng)范，當(dāng)代知名畫家盧東喜愛巨幅創(chuàng)作，他從上述這些傳世經(jīng)典大作中，汲取到了諸多可資借鑒的藝術(shù)精髓，作為自我藝術(shù)創(chuàng)作的有益補(bǔ)充。近年來，他繪就多件花鳥大畫，以清新靈動(dòng)之姿、豐潤大美的卓然氣象和自我獨(dú)特的大雅之風(fēng)，不僅傳達(dá)出中國畫的筆墨精神，更反映了當(dāng)今空前的繁榮盛世，從而受到了社會(huì)各界的廣泛稱譽(yù)。

造就不同寫意圖式

“一塘枯悴有何觀？秋水秋聲奏碧天。靜看雨絲風(fēng)片片，漫將詩緒化荷嫣?！边@首《題盧東先生畫荷》，是一位友人為盧東寫的一首題畫詩。

正如詩中所述，畫家本人醉心于秋日荷塘之自然生態(tài)美，每年頻頻對(duì)景寫生，體察入微，從而儲(chǔ)為自我心象。待回到畫室，感由衷來，心源生發(fā)，精心立意布勢(shì)，以契合本我性靈表達(dá)出的一套筆墨技法體系，將其自我心象漸次轉(zhuǎn)化為審美意象，進(jìn)而有序連綴成一種氤氳美幻、璀璨如詩、迤邐若虹的審美意境，體現(xiàn)從自然美到藝術(shù)美的過渡，從寫實(shí)具象到寫意渾成的超拔，詩意盎然，耐人品味。

縱觀盧東的花鳥創(chuàng)作，無論是丈二匹尺以上的巨幅，還是只有幾寸的小品豎幅，抑或是長度數(shù)倍甚至數(shù)十倍于寬的橫向幅式，乃至冊(cè)頁、扇面，都體現(xiàn)出了他開掘生態(tài)之大美、兼工帶寫出神韻的藝術(shù)魅力。

這些幅式串聯(lián)著其花鳥畫藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，繪事歷練，累以功夫，洋洋大觀，乃集大成。這還表明他因材取勢(shì)、經(jīng)營位置之構(gòu)成，造就了兩樣不同的寫意圖式。其一是折枝性表現(xiàn)，即截取荷塘中最美的一段作為表現(xiàn)內(nèi)容，并對(duì)所取物象進(jìn)行概括、取舍、提煉，使之形成既可與畫外保持聯(lián)系又四周凌空的構(gòu)圖體式，灑脫爽然、疏朗清新，別具空靈淡蕩之美。

其二就是全景式構(gòu)圖。畫家往往以整片荷塘入畫，不拘泥于傳統(tǒng)，大開大合，氣勢(shì)宏大，蓊蓊郁郁，水流、鳥鳴、蟲影、荷風(fēng)交相成美，渾成一種撼人心魄的壯麗畫卷。

有機(jī)生動(dòng)的美感意態(tài)

近年來，盧東總結(jié)以往豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，再度打破傳統(tǒng)常規(guī)，力行現(xiàn)代創(chuàng)意新發(fā)，以較強(qiáng)的學(xué)術(shù)創(chuàng)造力，完成此幅長十余米、寬0.9米的荷塘題材水墨長卷——《家園》。

《文心雕龍·辨騷篇》中曰：“酌奇而不失其真，玩華而不墜其實(shí)?！逼洹渡袼计分杏衷疲骸耙馐谟谒迹允谟谝?，密則無際，疏則千里?！庇纱寺?lián)系到盧東作畫，其筆墨創(chuàng)境淵源有自，立基于學(xué)院派的扎實(shí)功底，大處著眼，細(xì)部謹(jǐn)嚴(yán)，大膽落墨，小心收拾，在浪漫與寫實(shí)中見出典雅之氣，在雄與秀兼得中透出雋永之味，使其所繪的“荷塘”流蕩出沁人心脾的源源生氣。

盧東鐘情于巨幅創(chuàng)作，他從古代先賢的傳世經(jīng)典中吸取了諸多營養(yǎng)精髓，并將它們視為自我創(chuàng)作的有益補(bǔ)充。

這幅名為《家園》的荷塘水墨長卷氣勢(shì)貫通、異彩紛呈，完美展現(xiàn)出盧東對(duì)巨幅創(chuàng)作驚人的駕馭能力。

從客觀上講，巨幅大畫創(chuàng)作起來難度很大，往往容易顧上而失下，顧左而失右，顧此失彼，畫著畫著便容易失控，難于駕馭畫面的整體性和貫通性。但盧東以其從藝智慧有效克服了這一藝術(shù)挑戰(zhàn)，創(chuàng)作時(shí)能夠兼顧大氣與精微。觀其下筆，已然心納萬象，胸有成竹;筆鋒游走于紙上，顯然疾徐自如，駕輕就熟，做到節(jié)奏、韻律、墨氣一時(shí)兼?zhèn)?，輕松揮寫，調(diào)控熟練。看得出，他別有創(chuàng)見性地將花鳥巨幅創(chuàng)作視為一項(xiàng)由多環(huán)節(jié)組成的藝術(shù)系統(tǒng)工程，在立意構(gòu)思、謀篇布局、狀物造型、水墨氤氳、敷彩搭配、色相調(diào)和，以及主次、斜正、疏密、虛實(shí)、濃淡、穿插、掩映等多種對(duì)立統(tǒng)一之審美辯證關(guān)系的處理等方面顧全大局，統(tǒng)籌整合，有如他對(duì)大型美術(shù)活動(dòng)項(xiàng)目的有效管理和調(diào)控，從而使一幅幅宏大的畫面氣脈貫通，異彩紛呈。

盧東不但對(duì)中國文化的生態(tài)美學(xué)進(jìn)行了深入研究，還使之介入其創(chuàng)作。生態(tài)美學(xué)注重一種生態(tài)關(guān)愛與人文情懷，把尊重生態(tài)規(guī)律、維護(hù)生態(tài)平衡與人文精神相結(jié)合，進(jìn)而對(duì)人的精神世界產(chǎn)生巨大的影響。

本著對(duì)其畫作文本的拓展，盧東從生態(tài)美學(xué)的角度出發(fā)，認(rèn)真探討研究中國“荷文化”中的生態(tài)美學(xué)內(nèi)涵，并將其研究心得運(yùn)用于全景式的水墨畫境之獨(dú)創(chuàng)，從而實(shí)現(xiàn)寫意藝術(shù)的審美升華。當(dāng)我們欣賞《家園》這幅水墨長卷，可以看到畫得嚴(yán)謹(jǐn)、精到、唯美、大氣，極具代表性地彰顯了盧東技道合一、尚意尚神的從藝審美旨?xì)w，而這也正是他一貫所堅(jiān)持的。畫家緣物寄情，把創(chuàng)作意念和藝術(shù)思想有序物化為一系列有機(jī)生動(dòng)的視覺美感意態(tài)，特別是表達(dá)出了深情禮贊生命、構(gòu)筑精神家園的審美旨?xì)w。

于細(xì)節(jié)處見功力，是這幅《家園》能讓人沉下心來好好欣賞的原因之一。既寫實(shí)又不乏浪漫和典雅，水墨氤氳，濃淡相宜，源源不斷的生氣在畫中流淌。

或許，在盧東的創(chuàng)作理念中，繪制花鳥巨幅已經(jīng)成為了一項(xiàng)藝術(shù)系統(tǒng)工程。呈現(xiàn)在觀眾眼前的不再只是“荷塘”，筆墨的起承轉(zhuǎn)合更多是在闡述生態(tài)美學(xué)的精妙。

觸發(fā)與傳達(dá)生命感動(dòng)

盧東特別著迷于秋冬之際的荷塘，那特有的孤寂、荒寒、靜怡、清幽，如夢(mèng)一般美麗寒冷的景象及其中所蘊(yùn)藏著的勃勃生機(jī)，深深觸動(dòng)了畫家內(nèi)心深處那一顆脆弱的神經(jīng)。那些棲息在荷塘里邊的小生靈，代表著其內(nèi)心深處最柔軟的一部分，歷經(jīng)風(fēng)雨滄桑，方得如許片刻之寧靜祥和。

作為一個(gè)有機(jī)的生態(tài)大系統(tǒng)，眾物在荷塘共生共存，彼此相成，動(dòng)靜相生，睦鄰歡處，蔚為畫家生命中竭力想構(gòu)筑的一個(gè)理想又美好的精神家園?？梢姰嫾乙劳衅渖詈竦娜宋男摒B(yǎng)、闊大的從藝視野和因長年不停寫生而練就的狀物造型堅(jiān)實(shí)能力，所創(chuàng)構(gòu)的多維藝術(shù)時(shí)空境象，充分發(fā)揮出了審美意象的載體功能。如此，既能順理成章地將畫家與荷塘深情對(duì)話而觸發(fā)的生命感動(dòng)傳達(dá)給觀者，又能打動(dòng)人心。

鑒于此，可以說盧東此幅長卷所繪，既是荷塘又不是荷塘。他神交心語，因寄所托，乃造化生命輪回之大美所存，本我至高的人生理想所系，這種一片至誠、詩意清歡的所在，是志趣所維的精神家園。在這里，一切和合共榮，生生不息;生氣溢出畫幅，及于無限。

盧東

1961年生于山東省新泰市。1983年畢業(yè)于山東泰山學(xué)院美術(shù)系，1996年就讀天津美術(shù)學(xué)院中國畫系，1997年始以荷塘作為主題創(chuàng)作系列作品。2016年參加中國文聯(lián)第十次全國代表大會(huì)?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、泰山學(xué)院美術(shù)系教授。

1999年，作品《荷塘印跡》獲全國第八屆群星獎(jiǎng)美術(shù)作品展金獎(jiǎng)，并被中國美術(shù)館收藏。

1999年，作品《荷塘隨想》入選第九屆全國美展。

2002年，作品《秋憶》獲全國第五屆工筆畫大展銀獎(jiǎng)。

2015年，作品《溪塘今古秋一色》獲第八屆“泰山文藝獎(jiǎng)”美術(shù)作品展一等獎(jiǎng)。