〔宋〕蘇軾

雙龍對(duì)起，白甲蒼髯煙雨里。疏影微香，下有幽人晝夢(mèng)長(zhǎng)。? ? 湖風(fēng)清軟，雙鵲飛來(lái)爭(zhēng)噪晚。翠飐紅輕，時(shí)下凌霄百尺英。

（《東坡詞編年箋證》卷三）

【賞析】

此詞作于熙寧七年夏（1074）（一說(shuō)作于元祐五年，1090），蘇軾時(shí)任杭州通判。詞前有題注云：“錢塘西湖有詩(shī)僧清順，所居藏春塢，門前有二古松，各有凌霄花絡(luò)其上，順常晝臥其下。時(shí)余為郡（疑“為倅”），一日，屏騎從過(guò)之，松風(fēng)騷然，順指落花求韻，余為賦此?！边@則小序講明了詞作之由，也由此把人的思緒引入“藏春塢”勝地，首見(jiàn)二古松，又見(jiàn)凌霄花盤其上，且與古松合而為一，仿如“對(duì)起”的“白甲蒼髯”的“雙龍”，于湖畔上空朦朧的煙雨之境中飛騰一般，而在凌霄花的“疏影微香”下，臥一老僧，晝夢(mèng)正酣。恰在此時(shí)，湖風(fēng)乍起，雙鵲飛來(lái)，二物之力，使凌霄蔓葉搖曳起來(lái)，紅花則從百尺高空紛紛飄下。此情此境，想來(lái)美矣。

情境美妙是此詞的一好，再則全篇都用對(duì)比手法，松的蒼老與花的柔美相互對(duì)比，又相互成全;無(wú)風(fēng)時(shí)的靜與風(fēng)起后的鬧亦相互對(duì)比，相互襯托;一僧的幽與雙鵲的噪相互對(duì)比，又相互和諧。幾處毫不糾纏，又穿插妥當(dāng)，可見(jiàn)作者的功夫。

有箋注說(shuō)，“雙龍對(duì)起”二句的意思是講兩棵松樹(shù)有凌霄花攀絡(luò)其上，蜿蜒如雙龍昂首，凌霄白花似龍甲，松針如蒼髯。凌霄確有白花者。不過(guò)，此處“白甲”若解釋成白色的凌霄花，便與之后的“翠飐紅輕”相悖了。其實(shí)，“雙龍對(duì)起”或是形容凌霄攀纏松樹(shù)之貌，“白甲蒼髯”則僅指老松而言。蘇軾另有《和蔡景繁海州石室》中有句云：“仙人一去五十年，花老室空誰(shuí)作主。手植數(shù)松今偃蓋，蒼髯白甲低瓊戶。”《送賈訥倅眉二首》（其二）中也有句云：“試看一一龍蛇活，更聽(tīng)蕭蕭風(fēng)雨哀。便與甘棠同不翦，蒼髯白甲待歸來(lái)?！边@兩處“蒼髯白甲”，一是形容“仙人”石曼卿所植的松樹(shù)，一是指詩(shī)人植在眉山祖塋上的松樹(shù)，由此可見(jiàn)，蘇軾習(xí)慣用此四字形容松樹(shù)。當(dāng)然，此詞中的“白甲”若要涉及凌霄的話，那也是指其老藤色，而非花色。“雙鵲”一句，正解是以“如來(lái)雙鵲巢頂”之意贊美“老僧”。然若換個(gè)角度，理解成詞人自喻，且為唐突來(lái)訪打擾“老僧”晝夢(mèng)而致的歉意，似也不謬。畢竟，蘇軾與清順相熟已久，且多詩(shī)歌唱酬，也常一同泛湖游山。早在作此詞的前兩年，蘇軾就曾給清順寄詩(shī)云：“年來(lái)漸識(shí)幽居味，思與高人對(duì)榻論。”相厚這般，清順“指落花求韻”，蘇軾回以調(diào)笑之語(yǔ)，想來(lái)更可愛(ài)，也更有情趣。

凌霄花如其名，攀援他物，高者數(shù)丈，花開(kāi)一枝數(shù)朵，朵與萼結(jié)合不牢，遇微風(fēng)則搖曳，風(fēng)一大，就會(huì)簌簌掉落。此詞末尾“翠飐紅輕”一句，便將風(fēng)中凌霄葉舞花飛的樣子描摹得十分逼真。另外，歐陽(yáng)炯有詠此花詩(shī)云：“凌霄多半繞棕櫚，深染梔黃色不如。滿樹(shù)微風(fēng)吹細(xì)葉，一條龍甲飐清虛?！贝嗽?shī)對(duì)風(fēng)中凌霄的姿態(tài)也寫(xiě)得好。陸游也有詠此花的詩(shī)句云：“庭中青松四無(wú)鄰，凌霄百尺依松身。高花風(fēng)墮赤玉盞，老蔓煙濕蒼龍鱗?！边@幾句則似化蘇軾的詞境而成。

（楊蓉）