【摘要】譯制片配音中“最美錄音”的實(shí)現(xiàn)，往往涉及到較多復(fù)雜的技術(shù)程序，包括話筒選擇、拾音距離控制、錄音環(huán)境處理，同時(shí)還要配合調(diào)音軟件完成后期制作。為了進(jìn)一步探討譯制片配音話筒“最美錄音”技術(shù)和聲音處理方法，本文分析了譯制片配音“最美錄音”的實(shí)現(xiàn)方式，分析了相應(yīng)的話筒選擇方案，同時(shí)提出了基于“最美錄音”的譯制片配音話筒聲音處理方法。旨在改善譯制片配音的綜合錄音水平，提高譯制片配音呈現(xiàn)效果。

【關(guān)鍵詞】譯制片;配音話筒;“最美錄音”;處理方法

中圖分類號(hào)：J9 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.22.084

譯制片配音是根據(jù)外國(guó)或其它劇種影視劇的中文翻譯臺(tái)本將其中的人物臺(tái)詞錄制成中文的語(yǔ)言藝術(shù)再創(chuàng)作活動(dòng)。在錄制配音員的聲音時(shí)，往往因?yàn)樵捦策x擇不當(dāng)或現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境音干擾，造成了錄音效果欠佳的問題出現(xiàn)。即便是后期音頻剪輯軟件功能強(qiáng)大，也很難呈現(xiàn)出接近于完美狀態(tài)的譯制片配音音頻。因此，加強(qiáng)對(duì)譯制版配音的探討與完善，是非常重要的內(nèi)容。

1. 譯制片配音“最美錄音”的實(shí)現(xiàn)

人聲由基音和泛音組成，前者是基礎(chǔ)聲音，而后者體現(xiàn)出聲調(diào)變化?！白蠲冷浺簟笔菫榱藢?yōu)美的音色錄制下來(lái)，那么就需要將泛音進(jìn)行適當(dāng)處理，使其豐滿圓潤(rùn)，適應(yīng)譯制片配音的需要。泛音有高中低檔，跳躍性較強(qiáng)的音色觀眾接受度較差，所以需要對(duì)其進(jìn)行平滑的音色過(guò)渡。當(dāng)然，錄制人聲也會(huì)存在很多干擾音色，個(gè)人生理特點(diǎn)差異所引發(fā)的走音現(xiàn)象是關(guān)鍵問題。諸如，情緒明顯波動(dòng)時(shí)，泛音再起漣漪音色就難以控制了。所以要參考劇情內(nèi)容和具體語(yǔ)境來(lái)處理錄音內(nèi)容，盡量規(guī)避聲音起伏波瀾造成的消極影響，最終美化音色，帶給觀眾美好的聽覺體驗(yàn)。

在譯制片配音中，“最美錄音”技術(shù)實(shí)際上就是對(duì)不同音色的處理方案優(yōu)化，主要是控制泛音在聲線區(qū)域中呈現(xiàn)出的頻率，盡量排除掉不同頻率下干擾音色正常發(fā)聲的消極因素，從而提高聲音本身的清晰度和明亮度，從而體現(xiàn)出聲音中豐滿渾厚的最佳音質(zhì)。通常情況下，演員完成錄音后，錄音師需要將演員的聲音進(jìn)行分段處理。部分呈現(xiàn)效果較差的泛音需要進(jìn)行微調(diào)，如果聲音區(qū)間放大后仍然存在難以處理的雜音，則需要找到干擾聲源再重新錄音。

2. “最美錄音”話筒選擇

2.1 根據(jù)所錄內(nèi)容應(yīng)用性選擇話筒

譯制片配音可以選用的話筒類型較多，首先需要根據(jù)所錄內(nèi)容的應(yīng)用性來(lái)選擇話題。如果是錄制一些較為清脆的人聲或樂器聲音，可以選擇動(dòng)圈話筒。如果是對(duì)自然聲音要求較高，可以同時(shí)選擇配合混音器完成錄音。而且在錄音過(guò)程中，也要充分考慮所錄內(nèi)容的話筒頻率適應(yīng)性。音頻錄制通常主要由兩類響應(yīng)模式，其一是平坦的音頻響應(yīng)，其二是特定頻率的響應(yīng)。人耳所聽到的音頻范圍在16～20000Hz之內(nèi)，但是如果音頻本身的頻率幅度較大，也會(huì)對(duì)人耳聽覺造成擾動(dòng)，所以就需要些許的音色修飾。如果一些自然聲音清晰度較低，也需要調(diào)整音色的峰值，盡量提高確保音色聲源的飽和度。

2.2 依據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境差異性選擇話筒

錄音話筒種類很多，對(duì)聲音呈現(xiàn)的靈敏度各有差異，既有各種優(yōu)點(diǎn)也有不足之處。但是在選用話筒之初，必須充分考量現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，從而確保自然音色能夠被完整收錄其中，并保持較為穩(wěn)定的音質(zhì)音色。常用話筒類型主要有五種，全向型、銳心型、心形、超心型、雙指向型等。首先，全向型話筒的靈敏性較高，可以在錄音現(xiàn)場(chǎng)對(duì)聲波全程無(wú)死角采集，還原自然音色最為完整。其次，銳心型話筒的聲音入射角為110°，在接收反饋聲音時(shí)容易受到限制。再次，心形話筒聲音入射角度有所增加，背面可以抵抗聲音干擾。最后，超心型話筒體積較小，可以從正反兩個(gè)方向收集聲波，更利用錄制立體聲。此外，雙指向型話筒也可以從多角度收集聲波，靈敏度也相對(duì)更高，但是側(cè)面收集聲波的效果卻差強(qiáng)人意。每一種配音話筒都有自身獨(dú)特的應(yīng)用性能，那么在選擇話筒之初就需要充分考慮錄音現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況，依據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境差異性來(lái)作出適當(dāng)選擇，從而提高錄音質(zhì)量。

3. 基于“最美錄音”的譯制片配音話筒聲音處理方法

3.1 拾音距離控制方法

一方面，聲源在5厘米之內(nèi)的聲音采集被稱之為近距離拾音，此時(shí)低頻氣團(tuán)對(duì)生源產(chǎn)生的干擾最為強(qiáng)烈。所以，為了保證錄音質(zhì)量，話筒角度需要盡量壓低，避免低頻聲源出現(xiàn)干擾頻率。傳感器如果未能感知?dú)饬?，振?dòng)必然有所弱化，低頻聲音將會(huì)出現(xiàn)不規(guī)則震顫，最終導(dǎo)致不平衡頻率出現(xiàn)，這也是音量變化無(wú)常的直接原因。所以選用傳感器也是“最美錄音”的核心技術(shù)之一，建議增加防風(fēng)罩降低噪聲。

另一方面，20cm左右的錄音距離被稱之為中距離拾音，傳聲器生源角度控制也可以盡量拉低。但是在20cm以上的遠(yuǎn)距離拾音，或者是存在多個(gè)聲源時(shí)，配音演員的聲音可能會(huì)在錄音時(shí)出現(xiàn)失音問題。所以拾音則必須考量音響范圍，必要時(shí)調(diào)整監(jiān)聽器距離和話筒角度。只有不斷調(diào)整方能找到最佳距離和理想音效，從而精準(zhǔn)把握配音演員的聲音特質(zhì)，進(jìn)一步提高錄音質(zhì)量。

3.2 錄音環(huán)境處理方案

在室外錄音時(shí)，空間開放度很高，很少出現(xiàn)聲音反射影響錄音質(zhì)量。但是在封閉的配音室內(nèi)，由于墻壁反射造成的干擾，很可能對(duì)錄音效果產(chǎn)生消極影響。所以，譯制片配音處理中，需要綜合考量錄音環(huán)境，盡量消除話筒音量產(chǎn)生的環(huán)境音效。調(diào)整話筒距離可以通過(guò)遠(yuǎn)近變化來(lái)適應(yīng)配音員的聲線情況，最終找到適合拾取的聲源距離。雖然近距離錄音的環(huán)境干擾會(huì)弱化很多，但是也同樣可能收集到噪音聲波。故而，譯制片配音需要盡量控制外界聲音的干擾。指向型話筒主要是收集單方向聲源，將話筒軸線對(duì)準(zhǔn)配音員口鼻，可完整拾取外界干擾最小的人聲，可以作為錄音棚首選話筒。但是在此基礎(chǔ)上還需調(diào)音技術(shù)作為輔助方案，否則仍然很難有效調(diào)整較為復(fù)雜的聲音頻率來(lái)適應(yīng)錄音場(chǎng)景。調(diào)音技術(shù)在譯制片中是不可或缺的重要錄音環(huán)境處理方案之一。如果調(diào)整話筒距離和角度仍然難以收集到最佳音色，那么就需要采取調(diào)音技術(shù)來(lái)對(duì)聲源信號(hào)進(jìn)行調(diào)整。與此同時(shí)，聲響定位也格外重要，混音調(diào)整可以在很大程度上美化音質(zhì)，尤其美化低頻音段可呈現(xiàn)出更為飽滿豐富的聲音。

3.3 音頻軟件后期制作

譯制片錄音后需要使用音頻軟件進(jìn)行后期制作，剔除掉原片中的人聲后，混合背景音完成編輯錄制。所以，選擇錄音軟件顯得格外重要，是提高聲音符合度的重要基礎(chǔ)條件之一。所謂“最美錄音”最主要還是配音員音色特質(zhì)符合原片的聲音形象，那么音頻軟件后期制作技術(shù)也就起到了決定性因素。

一方面，錄音軟件在MIDI音序、音頻編輯處理、多軌錄音縮混、視頻配樂以及環(huán)繞聲處理等方面，可以對(duì)配音員聲音進(jìn)行優(yōu)化處理。諸如，Nuendo作為目前先進(jìn)的音頻后期制作軟件，成為電影，電視，ADR或游戲音頻制作的專業(yè)音頻軟件，可提供先進(jìn)的音頻混合、編輯、控制和效果處理功能。德國(guó)公司MAGIX出品的Samplitude音頻軟件，DAW（Digital Audio Workstation）“數(shù)字音頻工作站”已經(jīng)對(duì)軟件內(nèi)部功能進(jìn)行優(yōu)化，在數(shù)字化音頻制作方面具有較強(qiáng)的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，音頻錄音、MIDI制作、縮混、母帶處理等方面優(yōu)化效果極佳。無(wú)限音軌，無(wú)限Aux Bus，無(wú)限Submix Bus，能夠?qū)Ω饕糗壧砑硬煌男Ч?，支持各種格式的音頻文件任意切割、剪輯音頻，具備數(shù)字模擬音頻錄制和編輯功能，而且頻率均衡器與動(dòng)態(tài)混響效果器的變調(diào)降噪凝練較強(qiáng)，可以用于絕大多數(shù)譯制片配音的后期制作中。

另一方面，音頻信號(hào)格式存儲(chǔ)方案也略有差異。通常情況下WAV多使用CD進(jìn)行保存，是因?yàn)槠湟纛l質(zhì)量?jī)?yōu)于其他存儲(chǔ)方式。但是在音頻文件編輯時(shí)CD存儲(chǔ)的弊端也就顯現(xiàn)出來(lái)。部分音頻制作軟件如果使用CD存儲(chǔ)在編碼時(shí)容易丟失關(guān)鍵聲源數(shù)據(jù)，所以最終也會(huì)影響到音質(zhì)。為了提高音質(zhì)的存儲(chǔ)效果，依據(jù)采樣音源（EXS24）和模擬合成器（ESI）的需要，通常會(huì)存儲(chǔ)更多格式的音頻數(shù)據(jù)，如CDA、WMA、RA、MIDI、Ogg Vorbis、FLAC、APE、MP3/MP3 Pro等。相當(dāng)于使用合適的錄制頻率而言，減少在轉(zhuǎn)化過(guò)程中產(chǎn)生的噪聲顯得更為重要。所以，只要適合后期制作保持的音頻文件格式即可。但是決不能過(guò)度壓縮文件大小，否則將會(huì)丟失音頻文件的原始聲音，令配音后的音頻內(nèi)容失去真實(shí)性，故而需要甄選合適的音頻文件格式并妥善存儲(chǔ)，從而降低音頻文件轉(zhuǎn)換帶來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)。

4. 結(jié)語(yǔ)

譯制片配音“最美錄音”的實(shí)現(xiàn)，需要綜合考量話筒選擇、拾音距離控制、錄音環(huán)境處理，同時(shí)還要配合調(diào)音軟件完成后期制作。“最美錄音”技術(shù)中話筒選擇，需要根據(jù)所錄內(nèi)容應(yīng)用性選擇話筒，而且需要依據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境差異性來(lái)調(diào)試話筒。譯制片配音話筒聲音處理方案，需要有效控制拾音距離控制，通過(guò)反復(fù)調(diào)試聲源距離和角度來(lái)提高收錄音質(zhì)。與此同時(shí)還要根據(jù)錄音現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境采取差異化的處理方案，即便是獲得了較好的錄音音頻也不能直接使用，還需運(yùn)用功能強(qiáng)大的音頻軟件完成后期制作。從而達(dá)到“最美錄音”的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，全面提高譯制片配音呈現(xiàn)效果，真正將配音員的聲音完美呈現(xiàn)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹星月.探析數(shù)字化技術(shù)在錄音中的應(yīng)用與發(fā)展[J].傳媒論壇，2021，4（04）：72-73.

[2]張錦然.上海譯制片廠經(jīng)典影片的配音藝術(shù)研究——以20世紀(jì)70年代影片為例[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2020（24）：162-164+173.

[3]張聯(lián).譯制片配音的技術(shù)內(nèi)涵與美學(xué)意蘊(yùn)[J].藝術(shù)廣角，2019（03）：81-89.

[4]巴圖烏力杰.PYRAMIX數(shù)字音頻工作站在蒙語(yǔ)影視譯制中的應(yīng)用[J].廣播與電視技術(shù)，2016，43（08）：63-66.