吳向陽(yáng) 司 宇 Wu Xiangyang and Si Yu

熱力學(xué)概念的“熵”通常被用于表示一個(gè)物理系統(tǒng)的無(wú)序程度，這種無(wú)序同樣可以用來(lái)表述人類社會(huì)的混亂度和不穩(wěn)定程度。物理學(xué)家薛定諤在《生命是什么？》第六章“有序、無(wú)序和熵”中講述了生命的存在就在于從環(huán)境中不斷得到負(fù)熵。人類社會(huì)作為一個(gè)不斷同外界環(huán)境進(jìn)行物質(zhì)和能量交換的系統(tǒng)，必須提高系統(tǒng)的負(fù)熵流量，確保系統(tǒng)的混亂度足夠小，才能健康生存、生活并持續(xù)發(fā)展。習(xí)近平總書(shū)記提出的“綠水青山，就是金山銀山”，即為一種低碳環(huán)保、可持續(xù)發(fā)展的“熵減”倡導(dǎo)。而與人類社會(huì)密切相關(guān)的各類設(shè)計(jì)行為時(shí)刻影響著人類生活的各個(gè)方面，因此有必要對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的價(jià)值從熵理論的角度進(jìn)行審視，并以“熵減”原則為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行有益的探討。

一、“熵”的概念及理論延展

熱力學(xué)第一定律的概要是：能量是守恒、不滅的，它只能從一種形式轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N形式。該理論曾經(jīng)讓人類充滿幻想地認(rèn)為，既然能量是不滅的，那么任何形式的浪費(fèi)也就無(wú)所謂了。而熱力學(xué)第二定律——熵定律的出現(xiàn)打破了這一幻想。19世紀(jì)20年代，法國(guó)軍官沙迪·迦諾通過(guò)對(duì)蒸汽機(jī)系統(tǒng)冷熱溫差的研究發(fā)現(xiàn)了熵的原理。之后的1868年，法國(guó)物理學(xué)家克勞修斯首先提出了“熵”的概念，指出“熵”是對(duì)熱系統(tǒng)熱平衡程度的量度，是不能再被轉(zhuǎn)化為做功的能量總和的測(cè)定單位。例如燃燒一塊煤，它的能量雖然沒(méi)有消失，但燃燒之后，再也不能把這塊煤重?zé)淮味尫磐瑯拥墓ΑＭㄋ椎卣f(shuō)，當(dāng)我們把能量從一種狀態(tài)轉(zhuǎn)化到另一種狀態(tài)時(shí)，就會(huì)“得到一定的懲罰”，這個(gè)懲罰就是損失了能在將來(lái)用于做功的一定能量。［1］

1948年，美國(guó)信息論創(chuàng)始人申農(nóng)將“熵”概念引入通訊領(lǐng)域，提出信息熵是信息品位的量度：獲取信息就等于吸取了負(fù)熵，可以減少紊亂程度；而丟失信息則意味著熵的增加，也就是無(wú)序度增加。在人類社會(huì)中，信息與物質(zhì)、能量有著同樣重要的地位，是人類賴以生存、發(fā)展的基本要素。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，信息是被傳遞或交流的一組語(yǔ)言、文字、符號(hào)或圖像所蘊(yùn)含的內(nèi)容。1972年，麻省理工學(xué)院的米都斯領(lǐng)導(dǎo)的科研小組撰寫(xiě)了《增長(zhǎng)的極限》一書(shū)，將熵理論從物理學(xué)引入經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)領(lǐng)域。該書(shū)出版后被翻譯成34種文字，對(duì)西方思想產(chǎn)生了很大影響。［2］在此背景下，美國(guó)著名學(xué)者里夫金和霍華德的著作《熵：一種新的世界觀》問(wèn)世，進(jìn)一步將“熵”的物理學(xué)概念廣泛運(yùn)用于哲學(xué)、心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、政治學(xué)、社會(huì)學(xué)以及西方文化的各個(gè)領(lǐng)域，引發(fā)了世界范圍內(nèi)關(guān)于人類社會(huì)發(fā)展的目的和方式、極限和后果的極大反思與討論。

第一個(gè)運(yùn)用熵理論研究藝術(shù)問(wèn)題的是美國(guó)格式塔心理學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?，其研究?jī)?nèi)容主要體現(xiàn)在美學(xué)思想方面。他在1964年出版的《藝術(shù)與視知覺(jué)》中論述“張力與簡(jiǎn)化”時(shí)指出：“有機(jī)體的最典型特征，就是對(duì)物理學(xué)家所稱的熵增加趨勢(shì)的反抗性。通過(guò)不斷地從周圍環(huán)境中吸收能量的方式，有機(jī)體身上便裝滿了成長(zhǎng)活動(dòng)和爭(zhēng)取生存的斗爭(zhēng)所需要的燃料?！保?］1971年，阿恩海姆又出版了《熵與藝術(shù)：關(guān)于無(wú)序和有序》，并在首頁(yè)寫(xiě)道：“秩序是人類理解萬(wàn)物的重要條件?！保?］阿恩海姆的研究成果不僅對(duì)美學(xué)和藝術(shù)產(chǎn)生了很大影響，而且也深刻影響到現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

二、熵與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的關(guān)系

從前文的“熵”概念及理論延展可以看出，熵在封閉系統(tǒng)中的增加雖然不可避免，但任何物體所處環(huán)境并不是絕對(duì)的封閉，都會(huì)與系統(tǒng)外部發(fā)生交換。例如，植物吸收陽(yáng)光進(jìn)行光合作用就是一個(gè)“熵減”的過(guò)程。而設(shè)計(jì)的“熵減”就是通過(guò)不斷與外界系統(tǒng)發(fā)生交流、交換來(lái)進(jìn)行合理有效的能量?jī)?yōu)化，進(jìn)而向有益于分配生活能量、減少“熵”增加的目標(biāo)方向發(fā)展。因此，設(shè)計(jì)的實(shí)質(zhì)應(yīng)當(dāng)是通過(guò)整合、優(yōu)化“人”“事”“物”之間的關(guān)系來(lái)解決人類問(wèn)題，目的在于構(gòu)建一個(gè)和諧的低熵社會(huì)。［5］

英國(guó)工業(yè)革命和機(jī)械化大生產(chǎn)給歐洲社會(huì)、經(jīng)濟(jì)帶來(lái)了新的活力。1851年，倫敦國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)展出了許多機(jī)器制造的產(chǎn)品。但由于當(dāng)時(shí)的機(jī)械化程度落后，這類產(chǎn)品的造型與傳統(tǒng)手工制品相比顯得非常粗糙。在此背景下，英國(guó)藝術(shù)家約翰·拉斯金和設(shè)計(jì)師威廉·莫里斯共同倡導(dǎo)并發(fā)起了以強(qiáng)調(diào)目的和功能為主的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。這一運(yùn)動(dòng)的興起標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的誕生。而熵理論的提出，就是在現(xiàn)代設(shè)計(jì)誕生之后的十幾年間。

現(xiàn)代設(shè)計(jì)是隨著現(xiàn)代工業(yè)的興起和人類對(duì)現(xiàn)代生活方式的追求而發(fā)展的。工業(yè)化大生產(chǎn)在創(chuàng)造了物質(zhì)文明的同時(shí)也創(chuàng)造了高耗能、高消費(fèi)和高污染的極致，使整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)的無(wú)序化程度持續(xù)增大，也就是熵在不斷增大。而現(xiàn)代工業(yè)的巨大能量流量給人類社會(huì)帶來(lái)了巨大混亂和不穩(wěn)定，這種混亂和不穩(wěn)定必然影響到現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域。放眼當(dāng)今社會(huì)，設(shè)計(jì)可謂無(wú)處不在。然而，在所謂的各類“設(shè)計(jì)”中，大到全國(guó)各地標(biāo)榜著美化公共環(huán)境的政績(jī)工程、形象工程，小到各種華而不實(shí)、耗費(fèi)資源的商品包裝，以及充斥滿大街、向行人強(qiáng)制性散發(fā)的印刷廣告，都存在著許多毫無(wú)價(jià)值的設(shè)計(jì)。這些設(shè)計(jì)同樣高舉著“為了美好生活”的大旗，但卻在污染環(huán)境、浪費(fèi)資源、制造垃圾的同時(shí)，給人類社會(huì)的生活秩序帶來(lái)了混亂。這種混亂就是一種熵的增加。它帶給人的危害不僅體現(xiàn)在物質(zhì)方面，也體現(xiàn)在精神方面。例如一切以商業(yè)利益為目標(biāo)的許多印刷廣告，雖然印制精良，但低劣的設(shè)計(jì)畫(huà)面、虛頭巴腦的廣告語(yǔ)嚴(yán)重影響了普通公眾的審美判斷和設(shè)計(jì)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。這種影響帶來(lái)的非和諧、無(wú)序化的信息傳達(dá)，同樣是一種熵的增加。

三、“熵減”原則下的設(shè)計(jì)價(jià)值探析

熱力學(xué)的兩個(gè)定律告訴我們，宇宙萬(wàn)物的能量總和是個(gè)常數(shù)，總的熵是不斷增加的。而熵的增加就意味著有效能量的減少。每當(dāng)消耗一定的有效能量，就會(huì)增加周圍環(huán)境的混亂程度。物質(zhì)與能量只能沿著一個(gè)方向發(fā)展，即從可用到不可用、從有效到無(wú)效、從有序到無(wú)序。這是一個(gè)不可逆的過(guò)程。既然熵的增加是必然和不可逆的，人類就必須盡量減緩熵增加的過(guò)程和速度，積極尋找能有效抑制并降低熵增長(zhǎng)的社會(huì)發(fā)展模式。

現(xiàn)代設(shè)計(jì)是技術(shù)與藝術(shù)、物質(zhì)與精神、自然科學(xué)與社會(huì)科學(xué)等多方面結(jié)合的綜合性交叉學(xué)科。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，人的追求通常指向一個(gè)明確目的；在實(shí)現(xiàn)目的的過(guò)程中，會(huì)運(yùn)用各種技術(shù)手段進(jìn)行評(píng)估并預(yù)測(cè)可能的后果。這種行為被稱為工具理性。但是現(xiàn)代化之后，工具理性被普遍反思。因?yàn)樗眯阅芘c功效，傾向于對(duì)數(shù)學(xué)、定量、功利、實(shí)用、工具、技術(shù)等方面的追求，卻往往忽視了人類生存發(fā)展不可缺少的非功利、非實(shí)用、非工具、非技術(shù)等方面的內(nèi)容。［6］例如西方現(xiàn)代工業(yè)革命成功以后出現(xiàn)了兩次世界大戰(zhàn)，共導(dǎo)致約7000萬(wàn)人死亡；而世界大戰(zhàn)中的“現(xiàn)代大屠殺”行為，雖然符合工具理性需要，但卻是非人性、不道德的。英國(guó)歷史學(xué)家科林伍德認(rèn)為，現(xiàn)代人擁有的控制自然的能力比兩千年前強(qiáng)大了許多倍，但道德水平卻沒(méi)有進(jìn)步，就像一個(gè)未成年的孩子揮舞一把鋒利尖刀亂砍濫殺。第一次世界大戰(zhàn)的殘酷曾經(jīng)讓現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要奠基者之一、德國(guó)建筑師格羅佩斯重新思考了技術(shù)在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用和技術(shù)本身的價(jià)值。自從1889年世界第一起由汽車引起的死亡事故發(fā)生至今，死于交通事故的總?cè)藬?shù)已超過(guò)4000萬(wàn)。與戰(zhàn)爭(zhēng)死亡不同的是，交通事故不論道義、不認(rèn)敵我、不分場(chǎng)合，甚至比戰(zhàn)爭(zhēng)更殘酷。另?yè)?jù)世界衛(wèi)生組織《2015年全球道路安全現(xiàn)狀報(bào)告》中所說(shuō)，盡管道路安全有所改善，但每年仍有約125萬(wàn)人死于道路交通事故。再加上汽車尾氣、噪音污染、汽車燃油對(duì)能源的消耗等問(wèn)題，有人因此對(duì)汽車的設(shè)計(jì)價(jià)值提出了強(qiáng)烈質(zhì)疑，認(rèn)為汽車是人類有史以來(lái)最壞的設(shè)計(jì)之一。因此，針對(duì)理性的現(xiàn)代人所表現(xiàn)出的理性的不道德，有必要從價(jià)值角度深入思考設(shè)計(jì)行為，應(yīng)當(dāng)把價(jià)值追求視為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)和目的，同時(shí)還應(yīng)當(dāng)把“熵減”作為設(shè)計(jì)價(jià)值評(píng)判的重要原則之一。

設(shè)計(jì)的價(jià)值追求中既有精神性的審美價(jià)值，又有物質(zhì)性的使用價(jià)值、技術(shù)價(jià)值。它與傳統(tǒng)意義上的純藝術(shù)價(jià)值不同：純藝術(shù)價(jià)值主要體現(xiàn)為審美追求，是藝術(shù)家個(gè)體面對(duì)社會(huì)時(shí)的個(gè)性化意志表達(dá)；而設(shè)計(jì)基本上沒(méi)有自我表現(xiàn)的動(dòng)機(jī)，其落腳點(diǎn)更側(cè)重于社會(huì)，解決社會(huì)上絕大多數(shù)人共同面臨的問(wèn)題才是設(shè)計(jì)價(jià)值的本質(zhì)。設(shè)計(jì)的價(jià)值往往因不同對(duì)象、不同時(shí)代背景而有所不同，但一般情況下是由“經(jīng)濟(jì)”和“文化”兩個(gè)母價(jià)值以及若干子價(jià)值構(gòu)成。經(jīng)濟(jì)價(jià)值包括材料、功能、技術(shù)、商業(yè)等子價(jià)值，文化價(jià)值包括審美、宗教、品牌、品位等子價(jià)值。這里要強(qiáng)調(diào)的是，經(jīng)濟(jì)價(jià)值和文化價(jià)值之間并非完全分離。例如，經(jīng)濟(jì)價(jià)值中的材料和技術(shù)也可以體現(xiàn)出審美價(jià)值，而文化價(jià)值中的審美和品牌也同樣可以轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)價(jià)值的一部分。在設(shè)計(jì)的母價(jià)值中，經(jīng)濟(jì)價(jià)值主要體現(xiàn)為物質(zhì)化的功利性價(jià)值，可以通過(guò)設(shè)計(jì)物品來(lái)實(shí)現(xiàn)；而文化價(jià)值主要體現(xiàn)為精神化的非功利性價(jià)值，可以通過(guò)設(shè)計(jì)師的思想來(lái)實(shí)現(xiàn)。

作為經(jīng)濟(jì)載體的設(shè)計(jì)早已全面滲透到社會(huì)各行各業(yè)，成為提高國(guó)家經(jīng)濟(jì)效益和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的一項(xiàng)戰(zhàn)略途徑和發(fā)展現(xiàn)代化的重要任務(wù)。尤其一些老牌經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)設(shè)計(jì)更加重視，如曾任英國(guó)首相的撒切爾夫人就曾說(shuō)過(guò)，英國(guó)可以沒(méi)有她，但不能沒(méi)有設(shè)計(jì)。還有人提出設(shè)計(jì)也是一種生產(chǎn)力、設(shè)計(jì)就是經(jīng)濟(jì)效益等等。因此，設(shè)計(jì)為經(jīng)濟(jì)服務(wù)而體現(xiàn)出的價(jià)值成為一種事實(shí)存在。然而，設(shè)計(jì)價(jià)值的經(jīng)濟(jì)意義在今天雖然無(wú)可厚非，但其物質(zhì)化的功利性表現(xiàn)所帶來(lái)的熵的快速增加必須讓人警醒。

經(jīng)濟(jì)學(xué)的“價(jià)值”概念在不同時(shí)代有著不同定義。18世紀(jì)英國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家亞當(dāng)·斯密認(rèn)為，價(jià)值主要是生產(chǎn)成本。19世紀(jì)法國(guó)新古典主義經(jīng)濟(jì)學(xué)家瓦拉爾認(rèn)為，價(jià)值對(duì)應(yīng)于有用性。20世紀(jì)英國(guó)劍橋經(jīng)濟(jì)學(xué)派領(lǐng)袖馬歇爾認(rèn)為，價(jià)值來(lái)源于供給和需求的關(guān)系。經(jīng)濟(jì)學(xué)家認(rèn)為，只有“有用”并且“稀有”的東西才有價(jià)值，而每個(gè)人都可以不受限制地得到的東西沒(méi)有價(jià)值。例如“空氣”，雖然有用，但不稀有，所以它沒(méi)有價(jià)值。這種看法完全基于“世界是無(wú)限的”這種假設(shè)。在這種假設(shè)下，人類盲目地打著“發(fā)展”和“現(xiàn)代化”的旗幟，無(wú)所顧忌地追求經(jīng)濟(jì)利益最大化，瘋狂攫取地球資源，帶來(lái)的惡果直接反映在物質(zhì)能量轉(zhuǎn)換鏈條的兩端——前端是能源枯竭的危機(jī)，后端是人類制造的巨量垃圾。并且，現(xiàn)代化程度越高，垃圾制造能力就越強(qiáng)，垃圾總量就越大。針對(duì)這一局面，法國(guó)著名遺傳學(xué)家和社會(huì)思想家阿爾貝·雅卡爾冷靜思索并深入探討了面對(duì)“有限世界時(shí)代的來(lái)臨”，人類將何去何從這一問(wèn)題。北京師范大學(xué)田松教授認(rèn)為，在“有限地球時(shí)代”來(lái)臨之后的“未來(lái)世界將是垃圾做的”。這絕不是危言聳聽(tīng)?！笆澜鐭o(wú)限”是一個(gè)非常錯(cuò)誤的人類幻想，原因在于它與熵定律相違背。根據(jù)里夫金和霍華德對(duì)熵的表述，地球上的各類礦藏、原始森林、天然水體都是低熵物質(zhì)，但經(jīng)過(guò)人類的濫采濫用，最終都會(huì)變成高熵的垃圾。目前人類對(duì)垃圾的處理能力極為有限，主要辦法是填埋。而多數(shù)人仍然樂(lè)觀地認(rèn)為，等到科學(xué)發(fā)展了，可以把這些填埋的垃圾回收再利用。這依然是個(gè)違背熵定律的幻想。如果真有這種高級(jí)技術(shù)裝置，把它安置在垃圾場(chǎng)和原始森林之間，豈不是構(gòu)成了一架巨大的、人類幻想的永動(dòng)機(jī)？［7］

里夫金和霍華德在《熵：一種新的世界觀》中描述了西方的機(jī)器世界觀和價(jià)值觀：“我們生活在機(jī)器的時(shí)代，精密、速度與準(zhǔn)確是這個(gè)時(shí)代的首要價(jià)值?！彼瑫r(shí)指出：“機(jī)器成了我們生活方式與世界觀的混合體。”的確，對(duì)于機(jī)器的崇拜和依賴已經(jīng)成為現(xiàn)代人的一種生存方式。其根源在于西方現(xiàn)代科學(xué)將機(jī)械論作為重要價(jià)值觀之一。西方國(guó)家在工業(yè)革命以后形成了全面的“以機(jī)器為本”的價(jià)值觀。他們把人當(dāng)作工廠的機(jī)器，無(wú)限提高經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)，甚至用“數(shù)學(xué)模型”而不是心理學(xué)來(lái)描述人的行為特征。在此影響下，現(xiàn)代設(shè)計(jì)追隨著科技的發(fā)展，并熱衷于不斷嘗試用新的技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)更高價(jià)值。例如，20世紀(jì)曾出現(xiàn)一個(gè)叫“高技派”的現(xiàn)代設(shè)計(jì)流派，該流派極端地認(rèn)為科技可以解決一切問(wèn)題。后來(lái)，人們看到“以機(jī)器為本”產(chǎn)生了許多無(wú)法解釋的問(wèn)題，帶來(lái)了嚴(yán)重的社會(huì)弊端，于是又將價(jià)值觀轉(zhuǎn)變成“以人為本”。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，英國(guó)藝術(shù)評(píng)論家約翰·拉斯金和設(shè)計(jì)師威廉·莫里斯倡導(dǎo)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，其實(shí)質(zhì)就是“用藝術(shù)設(shè)計(jì)表現(xiàn)人道主義的社會(huì)責(zé)任感，批判英國(guó)資本主義工業(yè)關(guān)系的殘酷”［8］。之后的包豪斯深刻地認(rèn)識(shí)到一個(gè)至今仍然迫切的問(wèn)題：防止人變成機(jī)器的奴隸。然而今天來(lái)看，“以人為本”雖然比“以機(jī)器為本”前進(jìn)了一大步，但卻過(guò)分抬高了人的地位，忽視了人與自然的和諧相處、人與一切生靈的平等身份，因而“以人為本”的設(shè)計(jì)體現(xiàn)出的價(jià)值并不一定完全符合“熵減”原則。對(duì)此，國(guó)內(nèi)一些清醒的有識(shí)之士，如西安交通大學(xué)李樂(lè)山、清華大學(xué)張夫也等專家呼吁，設(shè)計(jì)要“以自然為本”“以生靈為本”。其實(shí)質(zhì)都是在倡導(dǎo)“熵減”的設(shè)計(jì)價(jià)值觀。而遵循“熵減”原則進(jìn)行的設(shè)計(jì)，主要可分為低熵化物質(zhì)設(shè)計(jì)和非物質(zhì)設(shè)計(jì)兩種形式。

低熵化物質(zhì)設(shè)計(jì)與生態(tài)設(shè)計(jì)、綠色設(shè)計(jì)、低碳設(shè)計(jì)以及“負(fù)設(shè)計(jì)”的宗旨是相通的，其目的在于強(qiáng)調(diào)人類生態(tài)環(huán)保和經(jīng)濟(jì)發(fā)展兩個(gè)方面的協(xié)調(diào)與平衡，致力于減少設(shè)計(jì)對(duì)生態(tài)環(huán)境秩序的破壞。例如由日本建筑師隈研吾的“負(fù)建筑”概念延展而來(lái)的“負(fù)設(shè)計(jì)”理念，主要是倡導(dǎo)“少而簡(jiǎn)樸”的設(shè)計(jì)。這里的“少”雖然與德國(guó)建筑師米斯·凡德羅的名言“少即是多”息息相關(guān)，但并非指為了簡(jiǎn)化形式，可以忽略裝飾，甚至可以忽略功能的“極簡(jiǎn)主義”風(fēng)格?！柏?fù)設(shè)計(jì)”理念中的“少”主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：去除華而不實(shí)的形式層面的少、強(qiáng)調(diào)適度減少依賴的技術(shù)層面的少、倡導(dǎo)樸素反對(duì)浪費(fèi)的生活層面的少。［9］與其相呼應(yīng)的是，日本設(shè)計(jì)師田中一光在20世紀(jì)六七十年代就意識(shí)到日本的包裝設(shè)計(jì)對(duì)資源的過(guò)度浪費(fèi)問(wèn)題。他在1980年為西友集團(tuán)創(chuàng)建了“無(wú)印良品”的概念品牌。無(wú)印良品的簡(jiǎn)單定義就是無(wú)品牌、高質(zhì)量加上簡(jiǎn)單樸素的包裝。其重要環(huán)節(jié)有三：一是“材料的選擇”，二是“工序的檢查”，三是“包裝的簡(jiǎn)化”。［10］因此可以說(shuō)，“負(fù)設(shè)計(jì)”遵循的就是“熵減”原則，無(wú)印良品的品牌設(shè)計(jì)就是一種低熵化物質(zhì)設(shè)計(jì)。

非物質(zhì)（immaterial）意指不再表現(xiàn)為實(shí)物的物質(zhì)。人類社會(huì)的運(yùn)轉(zhuǎn)不僅依賴有形物質(zhì)，還必須依賴社會(huì)的無(wú)形規(guī)則，如階層、習(xí)俗、職業(yè)道德規(guī)范等。它們對(duì)人類生活及行為方式的影響要遠(yuǎn)大于物質(zhì)元素。［11］非物質(zhì)設(shè)計(jì)最初是隨著電子技術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生。直到20世紀(jì)90年代，隨著“網(wǎng)絡(luò)界面設(shè)計(jì)”“信息設(shè)計(jì)”“虛擬化設(shè)計(jì)”“人性化設(shè)計(jì)”等概念的普及，非物質(zhì)設(shè)計(jì)成為一個(gè)新領(lǐng)域。其特征主要可概括為三點(diǎn)。其一，信息化是非物質(zhì)設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成元素，主要體現(xiàn)為較高的信息含量。其二，數(shù)字化是非物質(zhì)設(shè)計(jì)的重要表征。它開(kāi)創(chuàng)了設(shè)計(jì)的新理念，即采用數(shù)字化虛擬設(shè)計(jì)使異地加工與無(wú)紙化生產(chǎn)得以實(shí)現(xiàn)，進(jìn)而降低了對(duì)環(huán)境的依賴，實(shí)現(xiàn)了低熵的傳遞與汲取。其三，人性化是非物質(zhì)設(shè)計(jì)的核心理念之一。因?yàn)樵O(shè)計(jì)都應(yīng)當(dāng)考慮到人的情感認(rèn)知需求，而人的心理難免會(huì)有高熵的煩躁、厭倦、憂郁、悲傷等情緒，故而人性化設(shè)計(jì)的目的就是減少高熵，使人愉悅、輕松并得到心理平衡。但同時(shí)還應(yīng)當(dāng)看到，非物質(zhì)設(shè)計(jì)中的信息傳播及數(shù)字化虛擬設(shè)計(jì)目前仍然依托于具體的物質(zhì)——電子設(shè)備來(lái)實(shí)現(xiàn)，而這類物質(zhì)設(shè)備的更新之快有目共睹。其在快速更新中產(chǎn)生了大量新的電子物質(zhì)垃圾和高碳排放。因此，對(duì)于非物質(zhì)設(shè)計(jì)所依托的物質(zhì)浪費(fèi)以及過(guò)度的無(wú)用信息帶來(lái)的新的熵增加問(wèn)題，我們必須保持高度警惕。

四、結(jié)語(yǔ)

值得注意的是，當(dāng)今中國(guó)已有越來(lái)越多領(lǐng)域的人開(kāi)始關(guān)注并重視“熵減”問(wèn)題。例如“36氪和設(shè)計(jì)癖”創(chuàng)始人李艷波在TED唐家灣大會(huì)上提出了一個(gè)衡量設(shè)計(jì)好壞的“設(shè)計(jì)熵”概念，將其定義為一個(gè)描述設(shè)計(jì)對(duì)象混亂程度的度量——設(shè)計(jì)熵越大，設(shè)計(jì)客體越混亂。［12］再比如將“熵減”理念應(yīng)用于企業(yè)管理思想、員工教育以及產(chǎn)品研發(fā)實(shí)踐中的著名企業(yè)家任正非，在《熵減：華為活力之源》序言中的第一句話就是“熵減的過(guò)程是痛苦的，前途是光明的”。曾任美國(guó)著名商業(yè)雜志《Business Week》國(guó)際新聞高級(jí)編輯的設(shè)計(jì)師大衛(wèi)·洛克斯曾說(shuō)：“如果討論科技和產(chǎn)品，中國(guó)理所當(dāng)然是當(dāng)今世界幾乎所有產(chǎn)品的制造地；如果要討論設(shè)計(jì)，中國(guó)還有較長(zhǎng)差距需要追趕?！保?3］這雖然只是一家之言，但我們必須承認(rèn)差距并清醒地認(rèn)識(shí)到，無(wú)論以何種方式開(kāi)展設(shè)計(jì)行為，首先要認(rèn)真思考設(shè)計(jì)的價(jià)值，而以“熵減”原則作為設(shè)計(jì)價(jià)值的考量標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)是設(shè)計(jì)的首選和必選。熵原理說(shuō)明，建立一個(gè)“負(fù)熵社會(huì)”是人類的理想；而現(xiàn)代設(shè)計(jì)的使命，就是在服務(wù)人類的同時(shí)，幫助人類實(shí)現(xiàn)這個(gè)理想。