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        傾聽“海外”之聲

        2021-12-07 02:00:36相裕亭
        金山 2021年11期
        關(guān)鍵詞:守島海外海島

        相裕亭

        前幾天的“常德筆會”上,《小小說選刊》的秦俑主編好像是在趕一個應(yīng)急的稿件,頭一晚上大家吃燒烤時,邀請他他沒有到;第二天“筆會”進入發(fā)言階段時,他趕在前面發(fā)言之后,與主辦方打過招呼,又返回房間趕稿子去了。

        中午,已過了午飯時間,我們會場那邊的發(fā)言,還在“傳遞話筒”之中。各地來的作家(應(yīng)該說是各個國家來的作家、文學評論家們),還在激情高漲的發(fā)言中。

        常德會議的全稱是“第七屆武陵國際微小說節(jié)”。所以,邀請的領(lǐng)導、嘉賓,好多都是國外來的。

        我們見到他們很親切,他們見到我們也很親切。所以,大家聚在一起,總是有說不完的親切話語。

        臨近中午,準確地說是早已過了午飯時間,大家還在親切地暢談微型小說未來該如何發(fā)展,尤其是在中國怎么發(fā)展,在全世界怎么發(fā)展。

        我早餐可能沒有吃好,就在大家親切地談?wù)撐⑿托≌f在全世界怎么發(fā)展時,我覺得那件事對我很遙遠,恰好那時間我的肚子也咕咕叫了。于是,便起身離席,假裝去洗手間,轉(zhuǎn)身奔電梯口,到一樓自助餐去了。

        面對美食,我暗自得意,那里的“物質(zhì)食糧”,可比樓上的“精神食糧”實在多了。就在我夾滿一盤美味菜肴,欲尋何處落座時,忽而看到秦俑主編正坐在一個靠窗的位置上,我便端著“盤餐”跟過去。

        秦主編見到我的第一句話是:“樓上的會議結(jié)束了?”

        我說:“早呢,還有三分之一的人沒有發(fā)言。”

        我指的是會議室里,坐在前面“發(fā)言方陣”里的領(lǐng)導、雜志編輯、文學評論家以及國際友人。他們都是有發(fā)言“任務(wù)”的。

        像我們坐在后面“大排檔”里的各地作家,只管認真聽講就行了。

        可此時,秦主編突然問我:“你發(fā)言了沒有?”隨后,秦主編又說,應(yīng)該讓一線的作家們多談?wù)勛约旱膭?chuàng)作,小小說理論要以創(chuàng)作實踐為基礎(chǔ)。

        我很不好意思地笑了一下,說:“沒有我們的事兒?!?/p>

        言下之意,輪不到我們發(fā)言。

        秦主編說:“應(yīng)該叫你們作者發(fā)發(fā)言?!?/p>

        那一刻,我似乎悟出秦主編的意思。參加會議的代表中,好多都是各地來的作者(有的還是獲獎作者),如果讓作者之間,也互相交流一下,或許也是一個不錯的提升。

        由此,讓我想到我在地方宣傳部門做“外宣”工作的一段經(jīng)歷。

        所謂“外宣”,就是對外宣傳。

        那時間,我經(jīng)常組織一些大型的宣講活動,譬如開山島上那對“守島32年”的夫妻,他們的事跡引起媒體關(guān)注以后,我們先后組織了媒體記者進行報道,就如何發(fā)現(xiàn)他們,當?shù)匚溲b部門如何重視海島守防工作,地方政府如何關(guān)心守島人的生活狀況等等,最后才是那對守島夫妻上臺講述他們?nèi)绾文茉诤u上堅守32年的艱難歷程。

        這種宣講方式,尤其是前面記者講、領(lǐng)導講、周邊的群眾講,可以很好地烘托宣講氛圍。我們每到一處宣講時,總是先安排媒體記者講述他們是如何發(fā)現(xiàn)那對守島夫妻的。然后是地方武裝部如何重視海島工作。再然后,由群眾代表發(fā)言,從側(cè)面講述那對夫妻如何舍小家為大家、為祖國等等。最后,才是那一對夫妻講述他們在海島上的生活。豈不知,最后上臺宣講的,才是觀眾最愿意聽、最期待聽的。

        話題再回到我們微型小說的各種“節(jié)日”“研討”等活動,每一次活動的“話語權(quán)”,可能都不在創(chuàng)作者這邊,多數(shù)是領(lǐng)導給我們指明方向,批評家指出我們存在的問題。我這里不妨還是拿徐習軍教授作例子(因為他長期與我作“懟”),我聽過他幾次會上發(fā)言。他的觀點幾乎和顧建新教授的觀點是一致的,總是倡導微型小說要控制在1500字,要懂得“翻三番”,要寫好“臨門一腳”等等。臨到我們作者發(fā)言時,我很想就他的“觀點”,與其作些深度探討,可那時,往往是會議時間已經(jīng)不多了,加之事先我也沒有做好發(fā)言準備,干脆說幾句感激的話語,會議也就圓滿結(jié)束了。

        那么,微型小說是不是像理論家所倡導的那樣寫?這個問題,還真不能千篇一律。

        讓寫作者一味地去聽理論家們給我們談創(chuàng)作,感覺就像我在地方搞“外宣”時,讓單位領(lǐng)導、媒體記者、房東大嫂,去講述他們身邊勞動者的先進事跡似的,他們講述得再精彩、再好,也只是他們的感觀,是他們的耳濡目染,是他們所借題發(fā)揮的。

        我倒是覺得,以后的“筆會”“研討會”上,若是條件允許的話,不妨還是讓“勞動者”(作家)本人站出來講講他們是如何“勞動”為好。這好比一個繡花女工一針一線地傳授她的繡花技巧,勝比繡花廠的領(lǐng)導來談他們的企業(yè)管理要好得多。

        好啦,再說我熟悉的“外宣”工作吧。如果誰能讓當年的雷鋒復活過來,讓焦裕祿再回到蘭考,傾聽他們親口講述如何助人為樂,如何治理沙丘,一定會比現(xiàn)在各個版本的宣傳,要鮮活得多,生動得多。

        謝志強

        一篇文章是否有意思,檢驗的標準之一,是是否能引出有價值的話題。裕亭是個很好的傾聽者,他聽大家談?wù)撐⑿托≌f在全世界怎么發(fā)展時,覺得那件事對自己很遙遠。我猜那是謙虛。遠與近是一個相對的概念,創(chuàng)作和理論是微型小說繁榮的兩翼。他提起“翻三番”“臨門一腳”,我認為是技巧性層面的問題。從觀念上說,“翻三番”是作家概括世界的方法——上帝的視角、作家的操作。意外在操控之中。但當今的寫作,已由高姿態(tài)轉(zhuǎn)為低姿態(tài),作家對人物“俯首甘為孺子?!绷?。

        我還是主張作家要有“大觀念”:對世界的獨特看法,對所見的獨特表達——怎么看、怎么寫的老問題。其中包涵閱讀:讀什么?怎么讀?我更在乎怎么讀。同一本書,各有各的讀法,同一個素材,各有各的寫法,其實都體現(xiàn)了作家的觀念。心中有了大的,小的就好寫了。不同國度里的作家作品,組成了世界文學,眾多中國作家的作品,形成了中國文學。但中外作家都追求共情,即可以理解的共同的感情,其中有個獨特的表達里,有個性和共性的關(guān)系。當然中國作家,要寫中國故事、中國經(jīng)驗。有時,我看一篇國內(nèi)的微型小說,素材很好,卻沒有表達好,那是作者的觀念出了問題,起碼視覺沒調(diào)準。

        中國微型小說怎么發(fā)展?世界微型小說怎么發(fā)展?作為作家,只顧寫,但是,還有個閱讀的問題,叫拿來主義,別人怎么看怎么寫?魯迅無疑是“拿來主義”的典范。中國當代著名的作家?guī)缀醵际巧瞄L“拿來主義”。古為今用,洋為中用。我讀小說,喜歡揣摩作家的來路:從誰那里“拿來”,又怎么為己所用?

        我的閱讀、評論,其實均為創(chuàng)作服務(wù)。2020年疫情期間,我在《小小說選刊》《小小說月刊》分別開了兩個欄目,解析當代外國小小說內(nèi)部的秘密,從中可見世界當代微型小說的發(fā)展現(xiàn)狀、趨勢、特點。2021年我將此匯集成書:《如何發(fā)現(xiàn)微型小說內(nèi)部的秘密》。省略了“外國當代”,否則書名過長了。這是我第三部閱讀當代外國微型小說的感悟。我覺得微型小說觀念對作家相當重要,觀念又涉及到視角、表達、細節(jié)、情節(jié)等一系列小說的元素。我想,這樣也回應(yīng)了裕亭提出的問題了吧?

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