孫鈺雯

戲劇語(yǔ)言與其他小說(shuō)語(yǔ)言存在較大的差異性，主要包括人物語(yǔ)言和情境說(shuō)明。人物語(yǔ)言主要是指戲劇中的人物臺(tái)詞，除了人物之間的對(duì)白之外，還有旁白和獨(dú)白。情境說(shuō)明主要是對(duì)人物所在的環(huán)境進(jìn)行描述的語(yǔ)言。合理把握和理解戲劇語(yǔ)言，將有助于我們更好地感受戲劇的魅力。

一、戲劇語(yǔ)言的理解要素

（一）規(guī)定情境

每一部戲劇作品與規(guī)定情境密切相關(guān)，在理解戲劇語(yǔ)言時(shí)，需了解作品的時(shí)代背景、人物之間的關(guān)系、事件、矛盾、主題思想和藝術(shù)風(fēng)格。一旦理解出現(xiàn)錯(cuò)誤，就會(huì)對(duì)整部作品的理解產(chǎn)生誤區(qū)。因此，要對(duì)規(guī)定情境進(jìn)行理解，再通過(guò)真實(shí)的態(tài)度進(jìn)行表達(dá)。要充分了解戲劇作品，在理解的基礎(chǔ)之上學(xué)會(huì)表達(dá)。比如，若要演繹出某一角色的真實(shí)性，使其符合作品的創(chuàng)設(shè)意圖，就要對(duì)規(guī)定情境進(jìn)行準(zhǔn)確、深刻的分析，這樣就能確保角色的表達(dá)符合角色自身實(shí)際情況。由于規(guī)定情境會(huì)隨著事件、時(shí)間與環(huán)境的變化而發(fā)生改變，角色需充分了解這些變化，才能表達(dá)出符合規(guī)定情境的語(yǔ)言。要真正融入角色，了解要表達(dá)的內(nèi)容，以及如何表達(dá)，表達(dá)的原因，就能提高戲劇語(yǔ)言的魅力。

（二）理解的方法

戲劇藝術(shù)離不開(kāi)想象力。在理解戲劇語(yǔ)言時(shí)，要結(jié)合自身經(jīng)歷，找到與作品內(nèi)容相似的經(jīng)驗(yàn)，展開(kāi)合理想象。要反復(fù)閱讀戲劇語(yǔ)言，想象自己就是戲劇中的人物，這樣就能有一定的代入感，逐漸理解戲劇語(yǔ)言。要穿透文字本身，使其成為具體的形象，就能便于我們更好地理解戲劇語(yǔ)言。

（三）理解的目的

為了更好地理解戲劇語(yǔ)言，就要明確理解的目的。由于戲劇語(yǔ)言生動(dòng)形象，具有一定的感染力，因此，只有充分理解作品，才能對(duì)戲劇語(yǔ)言的表達(dá)理解日益深入，并做到正確表達(dá)，反之，就會(huì)影響表達(dá)內(nèi)涵的提升，還會(huì)曲解作品原意。

二、戲劇語(yǔ)言的主要特征

（一）動(dòng)作性

戲劇具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式，這也是使得戲劇語(yǔ)言具有很強(qiáng)的動(dòng)作性。以臺(tái)詞為例，作為塑造人物形象的主要方式，不同的臺(tái)詞可以刻畫(huà)出不同的人物形象，凸顯出人物與人物之間的矛盾，從而展示出戲劇矛盾。有矛盾沖突時(shí)，才會(huì)進(jìn)一步完善內(nèi)容，使人物的情感更加豐富，提高故事的曲折度。人物與人物的語(yǔ)言是構(gòu)成戲劇的主要內(nèi)容。比如，在曹禺的四幕話劇《家》中，就能充分體現(xiàn)出戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性特征。在塑造覺(jué)新這一人物形象時(shí)，主要就是利用人物的語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，使其形象更加逼真，仿佛近在眼前。覺(jué)新進(jìn)行自我獨(dú)白時(shí)，讀者可以充分感受人物的內(nèi)心掙扎和苦悶。比如，“你要的，是你得不到，你得到的又不是你要的！”這種語(yǔ)言看似矛盾重重，卻與主人公的內(nèi)心十分吻合，也可以使人們聯(lián)想到自己生活中的部分經(jīng)歷，這樣就使得這一人物形象深植于人們的腦海之中。為了凸顯出戲劇人物行動(dòng)的目的，就要發(fā)揮出戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性。作為表達(dá)人物的重要手段，戲劇語(yǔ)言能夠充分表現(xiàn)出人物的情感和心理變化。戲劇與小說(shuō)存在一定的差異，戲劇中的人物通常要“動(dòng)”起來(lái)，這樣才能使觀眾跟隨演員的演繹繼續(xù)了解后續(xù)故事。而小說(shuō)中的人物可處于相對(duì)靜止的狀態(tài)，這就是小說(shuō)語(yǔ)言與戲劇語(yǔ)言的差異之處。演員要在臺(tái)上說(shuō)出相應(yīng)的臺(tái)詞，并做出與臺(tái)詞相對(duì)應(yīng)的動(dòng)作，給觀眾帶來(lái)自然的感官體驗(yàn)。

（二）性格化

為了凸顯出戲劇人物的特征，就會(huì)賦予每個(gè)人物以獨(dú)特的戲劇語(yǔ)言。戲劇語(yǔ)言與人物的性格有直接關(guān)系，可為觀眾勾勒出鮮明的人物形象，引起觀眾的共鳴，或者滿足觀眾的心理需求，這就是戲劇語(yǔ)言的性格化特征。對(duì)人物性格進(jìn)行刻畫(huà)時(shí)，需通過(guò)性格引出人物彼此之間的情感沖突。每個(gè)人物均有其性格特點(diǎn)，在不同的環(huán)境下，人物的戲劇語(yǔ)言表達(dá)也會(huì)有所差異，或者溫柔，或者強(qiáng)硬?？蓪騽≌Z(yǔ)言視作性格的外在展示，而這也是人物給觀眾留下深刻印象的主要原因。

在特定的環(huán)境下，不同人物的語(yǔ)言、動(dòng)作、沖突均是特定的，這就是戲劇語(yǔ)言的性格化特征具體表現(xiàn)。在創(chuàng)作戲劇語(yǔ)言時(shí)，不僅要考慮到人物的背景、文化、生活環(huán)境與時(shí)代，還要塑造出不同人物的個(gè)性。在同一時(shí)代下，即使人物形象不同，這些形象在人民心中卻有一定的共通性。創(chuàng)作者在創(chuàng)作戲劇語(yǔ)言時(shí)，必須要結(jié)合人物的性格特點(diǎn)和戲劇中的場(chǎng)景，為人物設(shè)計(jì)臺(tái)詞，還要經(jīng)常站在人物角度思考問(wèn)題，完善戲劇語(yǔ)言，使戲劇語(yǔ)言中的性格化特征更加鮮明，對(duì)人物進(jìn)行更加精準(zhǔn)的刻畫(huà)。

（三）詩(shī)化

我國(guó)具有豐富的歷史文化底蘊(yùn)，有多種文學(xué)體裁作品。其中，詩(shī)歌就是重要的組成部分。在文學(xué)創(chuàng)作中，詩(shī)歌具有很大的影響力和極高的地位。戲劇與詩(shī)歌之間的關(guān)系十分密切，詩(shī)歌對(duì)戲劇創(chuàng)作的影響十分深遠(yuǎn)。戲劇語(yǔ)言具有詩(shī)化特征，并不是說(shuō)創(chuàng)作者簡(jiǎn)單將戲劇語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為詩(shī)歌般的語(yǔ)言，而是要結(jié)合戲劇語(yǔ)言的內(nèi)涵，使其擁有更多的詩(shī)歌特點(diǎn)。具有詩(shī)歌特征的戲劇語(yǔ)言內(nèi)容精煉，充滿深厚的感情，給人以回味無(wú)窮之感。比如，在《西廂記》中，描寫(xiě)主人公張生在月下彈琴的若干首曲子時(shí)，就能給人以千回百轉(zhuǎn)、婉轉(zhuǎn)柔情之感，使人能夠隱約感受到主人公張生的情感。在描寫(xiě)崔鶯鶯的心情時(shí)，也會(huì)融入琴聲，使人仿佛看到兩個(gè)有情人內(nèi)心對(duì)彼此的渴望，對(duì)愛(ài)情的向往。創(chuàng)作者采用曲文形式表現(xiàn)主人公的內(nèi)心感受，既可以通過(guò)聲音傳達(dá)彼此的情感，又可以通過(guò)物體模擬聲音，盡管表現(xiàn)方式多種多樣，但其目的卻是一致——要充分表達(dá)出兩人之間真摯的感情。這種戲劇語(yǔ)言不僅能夠誘發(fā)人們的情感共鳴，還能使人充分感受到戲劇的藝術(shù)魅力。

戲劇語(yǔ)言的詩(shī)歌特征使得語(yǔ)言的形象程度不斷加深，也使得人物形象變得更加生動(dòng)，使其與讀者或觀眾之間的距離更近。由于人們的閱歷、經(jīng)歷不同，在觀看戲劇時(shí)，會(huì)更加重視細(xì)節(jié)，若細(xì)節(jié)到位，就能引發(fā)人們的共鳴。比如，創(chuàng)作者對(duì)張生彈琴的細(xì)節(jié)進(jìn)行淋漓盡致地描述，通過(guò)形象的比喻表達(dá)出主人公的內(nèi)心與情感，通過(guò)纏綿的琴聲、恰到好處地環(huán)境襯托二人的內(nèi)心感受，引起讀者和觀眾的共鳴。張生彈琴時(shí)的聲音的細(xì)微變化均體現(xiàn)在語(yǔ)言之中，與此同時(shí)，場(chǎng)景也在發(fā)生變化，這樣就能凸顯出人物的情感。通過(guò)賦予琴聲以精彩的比喻，更能使人體會(huì)到愛(ài)情的纏綿悱惻與美好。戲劇語(yǔ)言可以將這種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的情感以恰到好處的方式展現(xiàn)在人們面前，這就是詩(shī)化特征的優(yōu)勢(shì)。

由于戲劇的表演時(shí)間十分有限，戲劇語(yǔ)言通常不會(huì)以大篇幅的方式呈現(xiàn)。大部分戲劇語(yǔ)言十分精煉，可充分表達(dá)出戲劇的意圖，形象刻畫(huà)戲劇人物的內(nèi)心活動(dòng)，描述不同場(chǎng)景的景象。要通過(guò)最簡(jiǎn)練的詞匯或句子描述相應(yīng)的場(chǎng)景，這樣就能展示出情景特色，提高戲劇的藝術(shù)效果。此外，要凸顯出戲劇語(yǔ)言的意味深長(zhǎng)，使觀眾不會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。意味深長(zhǎng)的戲劇語(yǔ)言能夠使人欲罷不能，也不會(huì)使人過(guò)于容易就理解其中的含義，但卻充分表達(dá)出作者的思想情感和創(chuàng)作意圖，寥寥數(shù)筆就可以展示出作者的創(chuàng)作主旨，這是其他文學(xué)語(yǔ)言所無(wú)法相比之處。創(chuàng)作者要將所有的意蘊(yùn)囊括在語(yǔ)言之中，欲言又止，營(yíng)造猶抱琵琶半遮面的語(yǔ)言境界，使讀者和觀眾自行理解。在《竇娥冤》中的經(jīng)典臺(tái)詞“天地也，做得個(gè)怕硬欺軟，卻原來(lái)也這般順?biāo)浦邸本湍苁谷烁惺艿秸Z(yǔ)言精煉的魅力，雖然句子很短，但意味深長(zhǎng)。

三、戲劇語(yǔ)言的表現(xiàn)技巧

在戲劇作品中，每一句話都有其明確的思想和要點(diǎn)。然而，在戲劇舞臺(tái)上，并不需要強(qiáng)調(diào)每句話的重音，通常會(huì)在具有夸張或深刻的地方強(qiáng)調(diào)重音。為了更好地理解戲劇語(yǔ)言，就要充分意識(shí)到言語(yǔ)行動(dòng)的本質(zhì)，掌握戲劇語(yǔ)言的表現(xiàn)技巧，而這則是創(chuàng)造出真實(shí)藝術(shù)形象的必要手段。

（一）重音

在戲劇語(yǔ)言中，之所以要強(qiáng)調(diào)重音，主要是明確語(yǔ)言的中心思想。每一句話都有其邏輯重音，通過(guò)恰到好處地表達(dá)，就能提高戲劇的藝術(shù)魅力。要做到輕重緩急，強(qiáng)調(diào)最重要的重音，次要重音需充分烘托和陪襯主要重音。要結(jié)合臺(tái)詞的中心思想與情感變化，將全套重音進(jìn)行合理分配，還要將重音與其他詞之間的邏輯關(guān)系進(jìn)行有效區(qū)分，明確重音的性質(zhì)，在將重音與停頓的語(yǔ)調(diào)相結(jié)合，就能提高臺(tái)詞的表現(xiàn)力。

（二）停頓

人們?cè)谌粘Ｉ钪姓f(shuō)話時(shí)，往往會(huì)進(jìn)行無(wú)意識(shí)停頓。由于人的情感和呼吸會(huì)時(shí)刻發(fā)生變化，就會(huì)產(chǎn)生不同的停頓。停頓可分為邏輯與心理兩種。邏輯停頓時(shí)間間隔比較短，若在舞臺(tái)上延長(zhǎng)停頓時(shí)間，就會(huì)使觀眾認(rèn)為演員忘記臺(tái)詞。因此，演員要確保臺(tái)詞說(shuō)的通順，還需將停頓時(shí)間控制在極短的范圍內(nèi)，最好可將邏輯停頓轉(zhuǎn)化為心理停頓，演員不能任由思維活動(dòng)和心理活動(dòng)隨時(shí)停頓，而是要保持更加活躍的活動(dòng)狀態(tài)，使停頓具有思想支撐。雖然有所停頓，但卻不能中斷交流。通過(guò)停頓，可產(chǎn)生短暫的思考，引發(fā)共鳴。停頓是一門(mén)藝術(shù)，要充分發(fā)揮出心理停頓的優(yōu)勢(shì)，在情感高峰階段或情節(jié)發(fā)生重大轉(zhuǎn)折時(shí)做出心理停頓，就能提高語(yǔ)言的魅力和表達(dá)力。

（三）語(yǔ)調(diào)

在戲劇語(yǔ)言中，語(yǔ)調(diào)可以賦予聲音以不同的色彩和韻律，展示出交流的目的性。人們說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)多種多樣，將生活中的語(yǔ)調(diào)與戲劇藝術(shù)相結(jié)合，就能提高語(yǔ)言的表現(xiàn)力和感染力。要根據(jù)不同人物的性格特點(diǎn)和環(huán)境，確定人物的語(yǔ)調(diào)變化，在不同場(chǎng)合中應(yīng)使用何種語(yǔ)調(diào)。演員在說(shuō)臺(tái)詞時(shí)，要保證聲音與人物的背景緊密結(jié)合。演員要明確戲劇中的規(guī)定情境，保持正確的語(yǔ)調(diào)。發(fā)揮出重音和停頓的作用，由于二者彼此互為制約和影響，因此，要對(duì)其進(jìn)行合理控制，才能達(dá)到最佳的表達(dá)效果。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，戲劇語(yǔ)言能夠有效傳遞戲劇中的關(guān)鍵信息，表達(dá)人物的情感，引發(fā)讀者和觀眾的思想共鳴。戲劇語(yǔ)言與人們的現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)，創(chuàng)作者在創(chuàng)作戲劇時(shí)，會(huì)充分考慮到人物的特點(diǎn)，合理把握戲劇語(yǔ)言的特點(diǎn)，巧妙運(yùn)用相應(yīng)的表現(xiàn)技巧，對(duì)戲劇人物進(jìn)行鮮明的刻畫(huà)，從而給人留下深刻的印象。