劉小雨

我國現(xiàn)代音樂的起源。當(dāng)時，中國優(yōu)秀的音樂家緊跟時代潮流，在動蕩不安的年代依然堅(jiān)持音樂創(chuàng)作，將中華民族優(yōu)秀的音樂文化與西方的文化進(jìn)行融合和創(chuàng)新，形成了題材豐富、風(fēng)格多樣、品種多樣的音樂作品，在推動我國現(xiàn)代音樂發(fā)展方面發(fā)揮了重要的作用[1]。我國音樂創(chuàng)作取得長足進(jìn)步出現(xiàn)于20 世紀(jì)后期，逐步出現(xiàn)了從題材內(nèi)容，到表現(xiàn)手段，從藝術(shù)觀念到創(chuàng)作技法等，對音樂創(chuàng)作進(jìn)行全方位的探尋。自此之后，我國音樂創(chuàng)作取得了長足發(fā)展，逐步形成了完整的概念，獲得了本質(zhì)上的進(jìn)步。從作品題材來看，作曲家通常會為每一部作品做標(biāo)題，既可以點(diǎn)睛作品的意蘊(yùn)，也可以引發(fā)人們對作品的關(guān)注，這也反映了在現(xiàn)代音樂作品創(chuàng)作中既注重順應(yīng)時代發(fā)展，也關(guān)注了不同人的接受程度，使得音樂作品更加容易為人所理解。而在音樂作品的具體創(chuàng)作過程中，則需要處理好一個基本要素的關(guān)系。高低、強(qiáng)弱、長短、音色等四個基本要素對其均有著不同程度的影響。其中，音高作為基本要素之一，對現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作有著直接的影響。

為此，本文中以音樂創(chuàng)作中音高關(guān)系的處理為重點(diǎn)研究內(nèi)容展開研究。

一、音樂與音高的概念闡釋

音有高低、強(qiáng)弱、長短、音色等四種性質(zhì)[2]。音的以上四種性質(zhì)，共同決定了一首樂曲中各個音所在的位置和所起到的作用。音的長短性質(zhì)取決于制造音的物體的振動時間，如果一件東西持續(xù)它的振動，音的長度也就會隨之加長，而如果持續(xù)時間短，則音的長度也會隨之而變短。音的強(qiáng)弱是由于振幅（音的振動范圍的幅度）的大小而決定的。振幅大，音則強(qiáng)；振幅小，音則弱。音色是這四種性質(zhì)當(dāng)中成因最為復(fù)雜的一種，可能左右這一性質(zhì)的因素，包括發(fā)音體本身的質(zhì)地、形狀及其能夠制造的音效在音域中所占范圍的大小[3]。

對于聽眾而言，曲子組合中各個音的長短與高低相對來說，是一首曲子比較顯著的特點(diǎn)。其中，聲音聽起來或高或低，這就是音高，是由發(fā)音物體的振動頻率與波長造成的，高音的振動頻率高、波長短，而低音則恰恰相反[4]。高低這一項(xiàng)的決定因素，主要是物體在一定時間內(nèi)的振動次數(shù)決定的。其發(fā)生的振動次數(shù)多，頻率越高，音高也就越高；而反之，振動次數(shù)少，音高就會比較低。對于聲音而言，音高是一種最基本的特征，與音色、音強(qiáng)之間存在本質(zhì)區(qū)別，但許多初學(xué)者將這幾個概念相混淆，由此陷入誤區(qū)。在音樂創(chuàng)作過程中，不同的音高都能產(chǎn)生獨(dú)特的美，只有把握住音高的特征，才能獲得動聽、穩(wěn)定、明確的律動，才能滿足不同的音樂表達(dá)需求，也能形成不同的旋律[5]。因此，在音樂創(chuàng)作發(fā)展之中，音高是一個基本要素，要處理好音高關(guān)系，使之與其他音樂要素互相輔佐，共同呈現(xiàn)出一部完整、完美的音樂作品，滿足不同聽眾的多樣化需求。

二、現(xiàn)代音樂作品創(chuàng)作中音高關(guān)系與處理

在現(xiàn)代音樂作品創(chuàng)作中，必須要正確地把握音高的特征，合理地處理音高關(guān)系，才能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的音樂作品。在對音與音高的概念進(jìn)行闡釋的基礎(chǔ)上，本文重點(diǎn)結(jié)合我國傳統(tǒng)音樂中的音高關(guān)系對現(xiàn)代音樂作品創(chuàng)作中音高關(guān)系處理問題進(jìn)行探討。其中，現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中，根據(jù)傳統(tǒng)音樂、現(xiàn)代音樂，誰為主，誰為次，可以細(xì)致的劃分出三種主要的處理方式。具體如下：

（一）以傳統(tǒng)音高技法為主

傳統(tǒng)作曲技法在音樂創(chuàng)作中擁有不可撼動的地位，在長期發(fā)展中孕育了現(xiàn)代作曲技法，現(xiàn)代作曲技法最初只是以分支的形式出現(xiàn)，兩者最大的區(qū)別在于表現(xiàn)手法有所不同，在音高關(guān)系處理方面并不存在著顯著差異。在音高關(guān)系中，調(diào)式起到了橋梁的作用，在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作之中，多數(shù)人愿意直接運(yùn)用傳統(tǒng)音樂調(diào)式。不能簡單、片面地把現(xiàn)代音樂理解成無調(diào)性音樂，只能將其當(dāng)成創(chuàng)作技法的一種并靈活運(yùn)用于不同的音樂體裁之中，由此形成了一種獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中，音高關(guān)系無疑是一大重點(diǎn)，可以通過多種方式加以運(yùn)用。通常情況下，創(chuàng)作者會直接把現(xiàn)代音樂元素嵌入傳統(tǒng)旋律之中，以新舊兩大音樂元素的融合產(chǎn)生良好的設(shè)計(jì)效果。這種創(chuàng)作模式能產(chǎn)生兩大優(yōu)勢：一方面，傳統(tǒng)音樂都經(jīng)過了時間的考驗(yàn)，與現(xiàn)代音樂相比，經(jīng)典是其最大的特征，形成了穩(wěn)定的創(chuàng)作技法，符合受眾的審美需求，適當(dāng)增加現(xiàn)代音樂元素，既能起到點(diǎn)綴與輔佐的作用，也能形成新的風(fēng)格；另一方面，并非所有的傳統(tǒng)旋律都會歷久彌新，多數(shù)傳統(tǒng)音樂在現(xiàn)代社會傳播過程中都出現(xiàn)了不適應(yīng)，篇幅、內(nèi)容、節(jié)奏等都脫離了當(dāng)代社會，難以長久地傳承?，F(xiàn)代作曲技法的運(yùn)用，能對經(jīng)典音樂進(jìn)行創(chuàng)新，是繼承與發(fā)展的前提。在對音高關(guān)系進(jìn)行處理時，由于得到了傳統(tǒng)作曲技法的支撐，已經(jīng)形成了一套穩(wěn)定的體系，既能保證創(chuàng)作效率，也能根據(jù)創(chuàng)作主題進(jìn)行調(diào)整，產(chǎn)生良好的傳播效果?？傊瑐鹘y(tǒng)的音高技法為現(xiàn)代音樂作品的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，例如，《功夫熊貓》這部電影作品之中，音樂制作中遇到了困難，因?yàn)殡娪捌涡枰l繁切換，在配樂方面不能采用規(guī)整的傳統(tǒng)音樂，音樂制作人以民族調(diào)式為主，也適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了西方音樂對其進(jìn)行點(diǎn)綴，以這種方式形成了幽默、輕松的音樂風(fēng)格。同時，音高也是建立在音階作品的基礎(chǔ)之上，不僅能讓旋律具備基本音高，也能形成不同的旋律，進(jìn)一步提升了音樂作品的特色。在創(chuàng)作現(xiàn)代音樂過程中，使用音階能使作品獨(dú)具風(fēng)格，產(chǎn)生更高的藝術(shù)價值。

（二）以現(xiàn)代音樂創(chuàng)作手法為主

現(xiàn)代音樂創(chuàng)作與傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作相比存在明顯差異，更應(yīng)該體現(xiàn)出時代感。傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作中，要有明晰的音樂線索，通過一首歌或一段曲子，對欣賞者進(jìn)行思想層面的引領(lǐng)，或是贊美某個人，音樂旋律中往往蘊(yùn)含著人生哲理，只要欣賞者能用心聆聽，就能在音樂的伴隨下有所感悟?，F(xiàn)代音樂則不同，強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)新的意義，表達(dá)的音樂內(nèi)涵指向更加分明，音高關(guān)系較為抽象、隨意，即欣賞者在聆聽音樂的過程中，輕易不能感受到作品的內(nèi)涵，甚至?xí)a(chǎn)生不知所云的感受。為了更好地表達(dá)情感，為欣賞者的理解提供方便，也是為了提升作品的底蘊(yùn)與內(nèi)涵，當(dāng)代音樂創(chuàng)作者會將傳統(tǒng)音樂元素運(yùn)用于作品之中，往往能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。傳統(tǒng)單元元素的應(yīng)用，能起到有效中和的作用，欣賞者能借助于音高關(guān)系更好地理清音樂線索，加深對音樂作品的理解，體會到其中的樂思。此外，現(xiàn)代音樂創(chuàng)作向后期制作提出了較高要求，將多樣化的音樂元素混合到一起會形成新的音高關(guān)系，復(fù)雜的音高關(guān)系交織在一起，盡管能使音樂具有更強(qiáng)的娛樂性特征，但也會對人們理解音樂的內(nèi)涵、把握作品內(nèi)容產(chǎn)生不良影響?；诖?，傳統(tǒng)音樂元素的運(yùn)用能消除音色混亂，避免作品過于繁雜，達(dá)到平衡音高關(guān)系的目的。

（三）傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代創(chuàng)作方法的相互融合

經(jīng)過深入分析了解到，在創(chuàng)作現(xiàn)代音樂過程中，傳統(tǒng)音樂元素、現(xiàn)代音樂元素都可以成為主體部分，但每一種類型的元素都不是完美無缺的，這就需要把握住其優(yōu)劣之處?！氨娍陔y調(diào)”意味著音樂藝術(shù)在發(fā)展過程中，會受到大量因素的影響，在應(yīng)用音高關(guān)系方面，激進(jìn)與保守都不是合理選擇。從目前情況看，要意識到現(xiàn)代音樂的發(fā)展在未來較長一段時間內(nèi)，都不能脫離傳統(tǒng)音樂孤立前進(jìn)，要把握住創(chuàng)作的“度”，讓更多人對現(xiàn)代音樂審美產(chǎn)生較強(qiáng)的適應(yīng)性。在這種情況下，許多音樂創(chuàng)作者選擇了折中的方式，即把現(xiàn)代與傳統(tǒng)兩種音樂元素相整合，這種模式看似左右逢源，也能體現(xiàn)出一定的優(yōu)勢，但也有可能留下遺憾。從作品傳播方面看，先要保證音高關(guān)系的穩(wěn)定性，折中做法不利于作品風(fēng)格的形成，不利于音樂內(nèi)涵的豐富，在取舍、定奪之間也會浪費(fèi)一定的時間。因此，運(yùn)用這種創(chuàng)作模式時既要求穩(wěn)也要體現(xiàn)出特色，合理發(fā)揮出音高關(guān)系的優(yōu)勢更好地展現(xiàn)樂曲內(nèi)容。

因此，在音樂創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者可以直接引用優(yōu)秀、經(jīng)典、產(chǎn)生了良好傳唱效果的旋律，然后，根據(jù)自己的創(chuàng)作主題、經(jīng)驗(yàn)等調(diào)整旋律之中的音高關(guān)系，進(jìn)而達(dá)到一定的創(chuàng)作效果。在傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作過程中，這是一種已經(jīng)得到了廣泛運(yùn)用的創(chuàng)作方法，但如果把該法引入現(xiàn)代音樂創(chuàng)作之中，需要具備強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識，將一些不和諧的元素加入音樂之中，與旋律描繪的環(huán)境形成沖突，產(chǎn)生更好的效果。同時，在不同的歷史時期，都會形成能體現(xiàn)出時代特色的音樂元素，一些與人們審美標(biāo)準(zhǔn)保持一致的音樂元素會得到流傳，而另外的部分則會逐漸消除。所以，要在原有的旋律中，適當(dāng)增加能體現(xiàn)出時代特色的音樂元素，在傳承經(jīng)典的同時，也能豐富音樂作品的內(nèi)涵。

三、結(jié)語

總之，音高是音樂的四個基本要素之一，對音樂作品創(chuàng)作有著直接的影響。在音樂作品創(chuàng)作中，通過不同音高的合理利用以及音高與其他基本要素之間的合理搭配，可以呈現(xiàn)出不同的旋律，滿足不同的聽眾對音樂的個性化需求，從而呈現(xiàn)出完美的音樂作品。同時，無論是中國傳統(tǒng)音樂，還是現(xiàn)代音樂中，音高都是不可或缺的，而傳統(tǒng)音樂中音高處理的一些方法，在現(xiàn)代音樂作品創(chuàng)作中，依然具備一定的啟示意義。為此，創(chuàng)作者應(yīng)在合理的借鑒和傳承中國傳統(tǒng)音樂中音高關(guān)系處理方式的同時，更好地運(yùn)用音高關(guān)系來進(jìn)行音樂作品創(chuàng)作，從而呈現(xiàn)出更好的音樂作品。