王琪

古詩(shī)詞是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容，同時(shí)也具有非常突出的民族特色和時(shí)代風(fēng)格。事實(shí)上，很多詩(shī)詞在創(chuàng)作的時(shí)候，主要目的就是和樂(lè)而歌，融入了較多音樂(lè)審美元素。從這個(gè)角度來(lái)看，古詩(shī)詞在音樂(lè)藝術(shù)體系中本身就具有較為顯著的應(yīng)用空間，可以較好地發(fā)揮自身的音樂(lè)審美價(jià)值[1]。在當(dāng)前我國(guó)的聲樂(lè)藝術(shù)體系中，很多聲樂(lè)藝術(shù)家都結(jié)合我國(guó)古詩(shī)詞進(jìn)行了音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作，產(chǎn)生了較多古詩(shī)詞聲樂(lè)藝術(shù)作品，本文分析的《青玉案·元夕》也是其中之一。下面也主要結(jié)合聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》的審美特征和演唱技巧進(jìn)行深入探究。

一、聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》審美特征

（一）文學(xué)審美特征

《青玉案·元夕》是南宋詞人辛棄疾創(chuàng)作的一首詞，主要描繪元宵佳節(jié)的盛況，同時(shí)立足于元宵節(jié)的環(huán)境反襯了一個(gè)孤高拔群的獨(dú)特女性形象，寄托了辛棄疾在失意以后不愿跟世俗同流合污的孤高形象。從文學(xué)角度來(lái)看，這首詩(shī)詞使用了對(duì)比手法。前半部分極力描繪元宵佳節(jié)的盛況，后半部分著力描繪孤高女子的形象。這種對(duì)比也凸顯了《青玉案·元夕》的文學(xué)審美價(jià)值。而聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》將同名詩(shī)詞作為演唱歌詞，也融入了詩(shī)詞自身的文學(xué)審美特色，使得這部聲樂(lè)作品具有了更深層次的文化內(nèi)涵。

（二）聲樂(lè)藝術(shù)審美特征

古代很多詩(shī)詞在創(chuàng)作的時(shí)候，都跟樂(lè)府演唱有關(guān)，因此很多詩(shī)詞都非常適合和樂(lè)演唱[2]。在聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》中，結(jié)合現(xiàn)代聲樂(lè)理論進(jìn)行了音樂(lè)創(chuàng)編，同時(shí)還引入了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)體系的“起承轉(zhuǎn)合”理念，在首句拉開(kāi)帷幕，凸顯“起”的功能以后，后續(xù)通過(guò)前半段、后半段、末尾句分別展現(xiàn)了“承”“轉(zhuǎn)”“合”等模塊，這也使得聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代音樂(lè)理念和傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)的交融發(fā)展，在當(dāng)今時(shí)代背景下具有更高的藝術(shù)價(jià)值。

二、聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》的全過(guò)程演唱分析

（一）聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》演唱的整體分析

聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》的調(diào)性為A 羽清樂(lè)七聲調(diào)式并列單二部曲式結(jié)構(gòu)。整部樂(lè)曲的前奏一共11 小節(jié)，具體以主和弦為主，同時(shí)還加入了八分音符琶音上行，低音區(qū)則引入了四分音符主音下行。第12-32 小節(jié)為第一部分的復(fù)樂(lè)段，貫徹了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)起承轉(zhuǎn)合的特點(diǎn)，突出了整部音樂(lè)作品的特色。從演唱角度來(lái)看，聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》的演唱活動(dòng)應(yīng)該做好各個(gè)音樂(lè)樂(lè)段的曲式結(jié)構(gòu)和旋律特點(diǎn)的分析，充分凸顯這部音樂(lè)作品的藝術(shù)價(jià)值。

（二）第一段的演唱分析

聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》的第一部分主要描述了元宵節(jié)的熱鬧情景。在音樂(lè)結(jié)構(gòu)方面，則通過(guò)行板與和弦等元素，引出音樂(lè)主題。在演唱的時(shí)候，由于樂(lè)段旋律中出現(xiàn)了很多長(zhǎng)音和連音，因此需要演唱者進(jìn)行專(zhuān)項(xiàng)處理。特別是在長(zhǎng)音演唱的時(shí)候，不僅要組好氣息的控制，保證氣息的平穩(wěn)性和遞進(jìn)性，同時(shí)還要實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)音歌詞的歸韻處理。

比如“東風(fēng)”應(yīng)該歸韻到“eng”，“夜放”應(yīng)該歸韻到“ang”等。在歸韻處理的時(shí)候，演唱者也應(yīng)該結(jié)合實(shí)際情況進(jìn)行韻腳的優(yōu)化改進(jìn)。

比如“馬”字歸韻到“a”，后面的“車(chē)”字則歸韻到“e”。但在具體演唱的時(shí)候，“e”的口腔發(fā)音比較扁平，會(huì)導(dǎo)致演唱內(nèi)容變得苦澀。在這種情況下，演唱者可以考慮在“車(chē)”字演唱的時(shí)候融入“a”的發(fā)音，使得演唱音色變得更加飽滿。

綜合來(lái)看，這一段的演唱力度并不高，非?？简?yàn)演唱者的情感起伏表達(dá)，實(shí)現(xiàn)演唱內(nèi)容的自然過(guò)渡。對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，在這一段的演唱過(guò)程中，一定要有身臨其境的感覺(jué)，同時(shí)還要注意調(diào)動(dòng)自身情緒，切實(shí)提高演唱結(jié)果。這也較好地凸顯了起承轉(zhuǎn)合中的“承”，更容易取得良好的演唱效果。

（三）第二段的演唱分析

從整部音樂(lè)結(jié)構(gòu)上來(lái)看，第一段的演唱內(nèi)容主要側(cè)重于元宵節(jié)的環(huán)境烘托，而第二段演唱內(nèi)容則主要集中在描寫(xiě)人物方面。在第一部分的演唱過(guò)程中，整體演唱?dú)庀⒈容^“虛”，使得演唱音色比較縹緲，更有利于描景。而第二部分的演唱過(guò)程中，演唱?dú)庀?yīng)該更加真實(shí)。比如“兒”字直接演唱會(huì)顯得音色偏虛，這個(gè)時(shí)候可以在歸韻的時(shí)候向“a”靠攏。再比如說(shuō)“柳”字在演唱的時(shí)候應(yīng)該歸韻到“ou”等。這種歸韻處理可以使得演唱內(nèi)容變得更加清晰，同時(shí)也具有較高的演唱力度，凸顯了整部作品的情感內(nèi)核?？傮w來(lái)看，這部分的演唱內(nèi)容凸顯了起承轉(zhuǎn)合中的“轉(zhuǎn)”。

（四）升華部分的演唱分析

聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》的升華部分為最后一句，同時(shí)這一句也是起承轉(zhuǎn)合中的“合”，為整部樂(lè)曲的點(diǎn)睛之筆。在具體演唱的時(shí)候，需要演唱者特別重視元音歌詞，主要有里、他、度、首、處等。在演唱第一句“驀然回首”的時(shí)候，演唱者應(yīng)該控制好自己的情緒，不能出現(xiàn)太大起伏。這里，演唱者可以貫徹欲揚(yáng)先抑的策略，稍微降低此處的演唱力度和情感濃烈程度。在演唱后續(xù)“那人卻在，燈火闌珊處”的時(shí)候，演唱者可以做好氣口準(zhǔn)備。特別是在“處”字演唱的時(shí)候，應(yīng)該充分凸顯先抑后揚(yáng)的要點(diǎn)。下一句樂(lè)句是整個(gè)樂(lè)曲的最高音，如果氣息過(guò)于急促，就會(huì)導(dǎo)致高音非常突兀。特備是在氣口準(zhǔn)備不足的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)非常顯著的高音失真情況。在演唱第二個(gè)“驀然回首”以后，演唱者應(yīng)該注意調(diào)整呼吸，同時(shí)還要收攏情緒。在演唱“那人”的時(shí)候，演唱者應(yīng)該保持情緒的集中以及呼吸的平緩。在最后重復(fù)演唱“燈火闌珊處”的時(shí)候，應(yīng)該在“處”字之前進(jìn)行換氣，并且注意將最后一個(gè)“處”字延長(zhǎng)。事實(shí)上，按照樂(lè)譜標(biāo)記來(lái)看，最后一個(gè)“處”字本身就連著五拍，因此演唱者在演唱時(shí)不能著急，應(yīng)該放松口腔，慢慢實(shí)現(xiàn)歸韻。至此，整部聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》的演唱活動(dòng)結(jié)束。

三、聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》演唱技巧的把控

聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》的演唱活動(dòng)是非常復(fù)雜的，需要演唱者做好多個(gè)方面的工作，才能夠有效控制演唱技巧，最終取得較好的演唱成果。下面也結(jié)合聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》演唱活動(dòng)的實(shí)際情況，進(jìn)行全面的分析與探索。

（一）做好氣息的控制

聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》的歌詞為同名詩(shī)詞，同時(shí)在改編成聲樂(lè)作品的時(shí)候，整體節(jié)奏表現(xiàn)得非常輕緩。因此在演唱這部聲樂(lè)作品的時(shí)候，演唱者就應(yīng)該控制好自身氣息，保證演唱聲音的連貫性。在這個(gè)過(guò)程中，演唱者應(yīng)該明確氣息起伏太大和聲音不連貫，會(huì)直接消除詩(shī)詞自身的韻味[3]。因此，演唱者在演唱聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》的時(shí)候，一定要保證氣息的平穩(wěn)性，并學(xué)會(huì)使用氣息帶動(dòng)聲音，使得演唱聲音最終表現(xiàn)得張弛有度。但需要注意的是，演唱者在演唱部分延長(zhǎng)音的時(shí)候，應(yīng)該具有充分的張力，并且聲音強(qiáng)弱要收放自如，使得演唱活動(dòng)可以更好凸顯藝術(shù)內(nèi)涵。

（二）提高音色的飽滿性

在演唱聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》的時(shí)候，演唱者應(yīng)該著力于提高演唱音色的飽滿性，這就要求演唱者在進(jìn)行這部聲樂(lè)作品的演唱之前，先進(jìn)行同名詩(shī)詞的反復(fù)朗讀，并模仿古人吟誦詩(shī)詞的語(yǔ)氣語(yǔ)感[4]。通過(guò)這項(xiàng)活動(dòng)，演唱者可以充分把握聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》的歌詞韻律和節(jié)奏，同時(shí)在演唱的時(shí)候也可以使用口腔正確發(fā)音，提高音色的飽滿度。在這個(gè)過(guò)程中，演唱者還應(yīng)該在熟練吟誦詩(shī)詞作品以后，使用聲樂(lè)演奏技巧來(lái)優(yōu)化演唱過(guò)程，使得后續(xù)演唱過(guò)程中各個(gè)詩(shī)詞樂(lè)句可以更好地凸顯內(nèi)部蘊(yùn)含的情感，提高聲音的感染力。

（三）聯(lián)動(dòng)同名古詩(shī)詞的內(nèi)涵

在演唱聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》的時(shí)候，演唱者也應(yīng)該深層次挖掘同名古詩(shī)詞的內(nèi)涵。在這個(gè)過(guò)程中，演唱者應(yīng)該先了解作者辛棄疾的生平歷程，同時(shí)還要分析辛棄疾創(chuàng)作這部詩(shī)詞的背景和情感。通過(guò)這種方式，演唱者就可以更清晰地把握詩(shī)詞作品的情感內(nèi)涵，并將其融入聲樂(lè)作品演唱過(guò)程中，從而提高音樂(lè)演唱的情感內(nèi)涵，增強(qiáng)演唱活動(dòng)的情感感染力。

（四）實(shí)現(xiàn)作品的二次創(chuàng)作

演唱者在演唱聲樂(lè)作品《青玉案·元夕》的時(shí)候，還應(yīng)該貫徹二次創(chuàng)作的相關(guān)理念，提高作品的表演效果。這也需要演唱者在演唱的時(shí)候，全身心投入其中，同時(shí)還要在演唱過(guò)程中注入自身的情感感知內(nèi)容，并將其展現(xiàn)出來(lái)。經(jīng)過(guò)對(duì)這部作品的二次創(chuàng)作，演唱者的演唱活動(dòng)就具有更加顯著的特色，突出這部聲樂(lè)作品的情感內(nèi)涵，更容易取得演唱活動(dòng)的成功。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜合來(lái)看，古詩(shī)詞改編成為聲樂(lè)作品以后，整部作品具有更強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值和內(nèi)涵。對(duì)于這類(lèi)作品的演唱，需要演唱者針對(duì)作品進(jìn)行深度研讀，同時(shí)還要把控作品中的各個(gè)旋律、節(jié)奏、力度等，并將其全面融入演唱活動(dòng)中。

與此同時(shí)，演唱者還應(yīng)該做好氣息的控制，使得演唱內(nèi)容更加平穩(wěn)，提高音色的飽滿性。為了更好地保證聲樂(lè)演唱的效果，演唱者還要深度挖掘古詩(shī)詞的情感內(nèi)涵，并結(jié)合自身理解進(jìn)行二次創(chuàng)作。這樣，以后演唱者就可以較好地演唱古詩(shī)詞改編而成的聲樂(lè)作品，凸顯這類(lèi)作品的藝術(shù)內(nèi)涵。