王旭東

摘要：戲劇服裝是舞臺(tái)表演的重要組成部分，是劇中人物不可缺少的表現(xiàn)形式之一。目前，戲曲服裝的管理是一項(xiàng)專(zhuān)業(yè)性、技術(shù)性、復(fù)雜性的舞臺(tái)藝術(shù)工作。戲裝管理人員必須具備專(zhuān)業(yè)細(xì)致的管理能力，才能勝任戲裝的管理工作。

關(guān)鍵詞：戲劇服裝;管理;舞臺(tái)美術(shù)

在舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展史上，戲裝的分量不容忽視?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有戲劇服裝，舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展是不可想象的。不僅戲劇服裝，所有舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)都起著非常重要的作用。戲劇服裝與舞臺(tái)藝術(shù)的關(guān)系是什么？眾所周知，舞臺(tái)藝術(shù)是各種藝術(shù)形式的總稱(chēng)，包括音樂(lè)、音響、道具、燈光、服裝等，用來(lái)表現(xiàn)舞臺(tái)形象。它是舞臺(tái)表演不可或缺的一部分。由此可以看出，戲裝是舞臺(tái)藝術(shù)的一種形式，二者之間的關(guān)系是局部與整體的關(guān)系。戲劇服裝不是孤立存在的，它可以與其他舞臺(tái)藝術(shù)形式有機(jī)結(jié)合，達(dá)到相應(yīng)的舞臺(tái)表演效果。相反，舞臺(tái)藝術(shù)離不開(kāi)戲劇服裝的抽象存在。舞臺(tái)藝術(shù)是包括戲劇服裝在內(nèi)的具有特定內(nèi)容的藝術(shù)形式。

一、戲劇服裝的具體內(nèi)容

我們將討論戲劇服裝，特別是古代服裝的特點(diǎn)、功能和功能。如前所述，古代服飾大致可分為蟒、排、瘦、褶和衣。我們先來(lái)談?wù)劯鑴》b“蟒蛇”。按分類(lèi)，“蟒蛇”可分為團(tuán)長(zhǎng)蟒蛇、興隆蟒蛇、團(tuán)風(fēng)紅蟒蛇等。

它的特點(diǎn)之一是不系腰帶，能自由擺動(dòng)，以表現(xiàn)劇中人物的心理變化。另一個(gè)特點(diǎn)是不同的舞臺(tái)人物用不同的顏色來(lái)區(qū)分。顏色也很豐富，可以分為五種顏色?？梢钥闯?，任意搖擺和豐富的色彩是兩大特點(diǎn)，用以表現(xiàn)劇中人物，增加舞臺(tái)表演效果。

舞臺(tái)表演有兩個(gè)特點(diǎn)，一是強(qiáng)烈的認(rèn)同感，二是整體美。為什么有強(qiáng)烈的認(rèn)同感？這是因?yàn)闆](méi)有社會(huì)地位的人物不會(huì)穿這樣的衣服，比如普通人。在家里穿著它的是王室、官員和鄉(xiāng)紳。牌號(hào)，又稱(chēng)雙翻領(lǐng)袍，分為男女兩種。雄性比雌性長(zhǎng)。穿著舒適，有一種寬松的感覺(jué)。為什么會(huì)有整體美呢？這是因?yàn)榇┻@種雙排扣長(zhǎng)袍的情侶在顏色和圖案上沒(méi)有區(qū)別，這也被稱(chēng)為男女組合。從美學(xué)角度看，有一種對(duì)稱(chēng)性，具有整體美。

一般說(shuō)來(lái)，《瘦身》在戲劇舞臺(tái)上有陽(yáng)剛之美，但女性依靠卻能襯托出女性將軍的女性美?！翱俊笔擒娧b，是軍隊(duì)將領(lǐng)們穿的“依靠”可分為硬依賴(lài)、軟依賴(lài)和改進(jìn)依賴(lài)。什么是硬依賴(lài)？臺(tái)上的士兵們戴著小旗，表示隨時(shí)準(zhǔn)備戰(zhàn)斗。什么是軟依賴(lài)？如果一個(gè)將軍不升旗，那就意味著他不處于戰(zhàn)斗狀態(tài)。它的特點(diǎn)是重量輕，柔韌性好。女人靠堅(jiān)強(qiáng)的裝飾，有硬的和進(jìn)步的依靠，沒(méi)有軟的依靠。女改革家常常是舞臺(tái)上綠林女主人公的角色?！耙锌俊弊鳛閷④姷姆b，無(wú)論男女，在舞臺(tái)上的表演，都能顯示出一個(gè)軍事將領(lǐng)的身份，有著非常重要的作用。

“褶”包括小生折、青年軍民小丑折子、女折子等。小生褶皺分為文孝生褶皺和武曉勝褶皺，女性褶皺的分類(lèi)也非常詳細(xì)。那么，如何區(qū)分它們呢？文曉生的衣服和吳曉生的衣服的區(qū)別在于圖案的不同。前者通常繡有松散的枝狀圖案，而后者通常繡有花朵圖案。一般來(lái)說(shuō)，小生褶繡力求簡(jiǎn)潔。色彩和圖案不應(yīng)分散、不規(guī)則，而應(yīng)高雅得體。相反，年輕的文武小丑弗里茲色彩濃烈，圖案零散。不同的女性褶皺用來(lái)表現(xiàn)不同的女性地位和地位。他們中有些是富裕家庭的年輕婦女，有些是貧窮婦女。前者的圖案是明月、山茶花、枝繁葉茂，后者則全是純黑色。蘇弗里茲在舞臺(tái)上的角色一般是文人、家庭、相公、仆人、平民等。珞丹褶具有大翻領(lǐng)、斜領(lǐng)的特點(diǎn)，是貧窮的珞丹婦女的服裝。

服裝的種類(lèi)也很多。有敞斗篷、官服、宮廷服、箭衣、持衣、官服、斗篷等。斗篷的特點(diǎn)是款式獨(dú)特，高級(jí)將領(lǐng)、寨主、俠客均可穿著。官服表明了公務(wù)員的身份，官職的大小可以通過(guò)顏色來(lái)區(qū)分。改進(jìn)后的官服與一般官服的區(qū)別在于，一般官服都是方形的“補(bǔ)綴”，胸背各有一塊;改良后的官服不是“補(bǔ)綴”，而是采用純金繡花的圖案。與雌性蟒蛇相比，宮廷服的規(guī)格更低。有些大場(chǎng)景不能應(yīng)用。射箭有許多不同的身份，沒(méi)有高低之分。它可以被皇帝、將軍或政府官員使用。擁抱的衣服通常用于劍客和其他角色。使用國(guó)語(yǔ)外套是很常見(jiàn)的。文武官員和普通警衛(wèi)不受限制，斗篷的使用也受到限制。

現(xiàn)代服裝比古裝簡(jiǎn)單，但不能違背藝術(shù)規(guī)律。從為舞臺(tái)表演服務(wù)的原則出發(fā)，根據(jù)劇中人物的不同特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)?，F(xiàn)代服裝按年齡可分為兒童裝、青年裝、中老年裝;從職業(yè)角度看，有干部、工人、農(nóng)民、演員等學(xué)生等。需要指出的是，戲裝與生活裝既有聯(lián)系又有區(qū)別。不可否認(rèn)的是，戲劇服裝并非來(lái)自天空，而是具有生命服裝的原始形態(tài)。但戲劇服裝是為舞臺(tái)表演服務(wù)的，具有藝術(shù)性，所以它來(lái)源于生活服裝，高于生活服裝。戲劇服裝經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理后，具有審美特征，能夠高度地表現(xiàn)舞臺(tái)人物的形象和特征。

二、戲劇服裝的管理

戲裝的管理非常重要。可以說(shuō)，沒(méi)有科學(xué)的服裝管理，舞臺(tái)表演的效果和水平就會(huì)受到影響。那么，如何科學(xué)管理呢？首先，服裝管理者應(yīng)該熟悉劇本。知道劇中哪些角色需要相應(yīng)的服裝。演員的服裝要分類(lèi)擺放整齊。其次，服裝管理者應(yīng)掌握服裝的穿著技巧。這一點(diǎn)的重要性也是不言而喻的。因?yàn)橛泻芏嘌輪T和服裝，他們不得不換服裝。如果管理水平不到位，動(dòng)作不快，就會(huì)耽誤演員及時(shí)出現(xiàn)，從而影響舞臺(tái)表演。當(dāng)然，戲曲服裝的管理是非常專(zhuān)業(yè)的，這是短時(shí)間內(nèi)無(wú)法掌握的。除了努力學(xué)習(xí)，我們還需要積累實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。服裝管理者要注意提高自身的綜合素質(zhì)。首先，要有強(qiáng)烈的職業(yè)道德意識(shí)。這不多說(shuō);二要提高文化水平，加強(qiáng)知識(shí)儲(chǔ)備;三要提高藝術(shù)素質(zhì)。這不難理解，因?yàn)閼騽》b不是孤立存在的，而是與舞臺(tái)表演密切相關(guān)的。如果你不懂藝術(shù)，你就不知道戲劇服裝是如何為戲劇中的人物和主題的表演服務(wù)的，你在戲劇服裝的管理上就無(wú)所適從。最后，要有創(chuàng)新意識(shí)。總之，做好戲曲服裝管理工作，要自覺(jué)從各方面下功夫，提高戲曲服裝的綜合素質(zhì)。

戲曲服裝管理是一項(xiàng)專(zhuān)業(yè)技術(shù)性的舞臺(tái)藝術(shù)作品。戲曲服裝的現(xiàn)代管理是一門(mén)專(zhuān)業(yè)性和技術(shù)性很強(qiáng)的知識(shí)。它要求管理者了解戲曲服裝生產(chǎn)設(shè)計(jì)的所有內(nèi)容，包括服裝色彩、服裝裁剪等，只有腳踏實(shí)地地學(xué)習(xí)和理解，才能學(xué)會(huì)戲曲服裝的管理。另外，它的藝術(shù)性也很強(qiáng)，不懂舞臺(tái)藝術(shù)，不熟悉劇目，也不能做好戲曲服裝的管理工作。當(dāng)然，學(xué)習(xí)戲曲服裝的現(xiàn)代管理，不可能一蹴而就。我們必須在服裝管理實(shí)踐中不斷探索和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，以提高管理者的能力和水平。