◆周尚（四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

縱觀近兩年學(xué)術(shù)界對于類似主題的研究，有些從大概念分析，有些以構(gòu)圖構(gòu)成為出發(fā)點(diǎn)。當(dāng)下時(shí)代，不去創(chuàng)新不行，不符合歷史發(fā)展的規(guī)律。過度追求創(chuàng)新也不行，容易遺忘中國畫的傳統(tǒng)定位。透過此矛盾，探究其產(chǎn)生原因、表現(xiàn)以及解決方式，尤為重要。

一、全球化是當(dāng)代中國畫創(chuàng)新與傳統(tǒng)定位矛盾的產(chǎn)生原因

全球化趨勢下，我國與世界的聯(lián)系不斷加強(qiáng)。除了經(jīng)濟(jì)方面，不斷加強(qiáng)的文化交流，也正是此矛盾產(chǎn)生的直接原因。

西方油畫為主導(dǎo)的外國畫種通過此文化交流進(jìn)入大眾視野，人們對于美的理解也逐漸“西洋化”。一向以追求意境、以形傳神的中國畫與西方油畫產(chǎn)生了碰撞。但人們似乎更青睞于西方油畫，更享受這種視覺沖擊和造型。后來甚至學(xué)畫畫的最初階段，學(xué)的竟是西方繪畫體系的素描。中國畫畫家們因此不得不追求創(chuàng)新。如果不創(chuàng)新，作為我國本土的傳統(tǒng)畫種，其傳承將受到負(fù)面影響。

二、當(dāng)代中國畫創(chuàng)新與傳統(tǒng)定位的矛盾表現(xiàn)

1.借助于綜合材料創(chuàng)新忽視了中國畫本有的特點(diǎn)

有些畫家摻和丙烯、塑料等綜合材料來描繪畫面，畫面本該有的筆墨韻味消失不見。這種創(chuàng)新雖然很大膽，具有探索性，但缺乏了中國畫最本質(zhì)的筆墨性，無法令人信服。如此下去，中國畫與其他畫種的界限將更加模糊。

2.題材空泛空白故作玄虛忽略了中國畫的意向傳達(dá)

這種創(chuàng)新，畫面本身無法做到通俗易懂，要讓人們硬著頭皮去猜測畫作的立意與意象，展露的問題是精神文化內(nèi)涵修養(yǎng)的欠缺。一個(gè)畫家并非什么都能畫，畫家筆下之物一定程度上是自身價(jià)值觀和修養(yǎng)的體現(xiàn)。

3.玩弄夸張筆墨缺乏了中國畫傳統(tǒng)的筆墨感

某些中國畫畫家大肆夸張所用的線條，使得畫面上的筆墨與線條缺乏了傳統(tǒng)筆感。中國畫區(qū)別于其他畫種的重要特點(diǎn)之一就在于用筆和用墨，如果沒能把用筆變化和用墨韻味保留下來，無論形式再怎么花哨，似乎都會(huì)與中國畫的傳統(tǒng)定位產(chǎn)生偏差。

三、 協(xié)調(diào)當(dāng)代中國畫探索性創(chuàng)新與本源性定位的方法

1.“重構(gòu)”

重構(gòu)即拆解原結(jié)構(gòu)作為基本單位再重新組合。繪畫中藝術(shù)家們根據(jù)立意構(gòu)圖需要，無需考慮現(xiàn)實(shí)的合理性，打破時(shí)空、文化、觀念界限，把畫面中所需要的構(gòu)成元素主觀的進(jìn)行重新構(gòu)建。①“重構(gòu)”并沒有脫離中國畫的傳統(tǒng)定位，表現(xiàn)手法和基本技法都被保留，借助對象來表達(dá)情感的方式也沒有改變，是一種很好的協(xié)調(diào)方式。

2.創(chuàng)作內(nèi)容創(chuàng)新

此前于四川成都展出的四川美術(shù)書法精品展中，有將花鳥與人物、山水互相結(jié)合的作品。這種創(chuàng)新，使得中國畫畫面內(nèi)容更有新意。在廣東畫家方向的“人間山水”展覽上，他的畫傳統(tǒng)筆墨還在，卻巧妙于山水中融入了現(xiàn)代建筑。

總體來說，中國畫創(chuàng)新不能脫離其傳統(tǒng)定位。不論如何創(chuàng)新都必須銘記中國畫的筆墨不能丟。針對創(chuàng)作形式和繪畫題材，可以挖掘很多創(chuàng)新點(diǎn)。嘗試哪些可以結(jié)合然后傳達(dá)出新的含義，并不忽略用筆用墨，這才是一種真正意義上的矛盾平衡。

注釋：

①邱平.當(dāng)代工筆花鳥畫中畫面元素“重構(gòu)”的表現(xiàn)方法特點(diǎn)探究[J].西部皮革,2018,40(18):第156頁.