劉明星

(運城職業(yè)技術(shù)大學(xué),運城 100070)

《傲慢與偏見》是由英國女作家簡·奧斯汀所著,以日常生活為寫作題材,通過女主角伊麗莎白和達西的愛情與經(jīng)歷的挫折,展現(xiàn)了作者對于18世紀(jì)初到19世紀(jì)末這一時期,英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)的風(fēng)土人情,以及當(dāng)時人們對于純潔愛情、自由的美好向往。作品文字中作者本人對于愛情的獨到見解與對人生的思考,對如今各類小說創(chuàng)作者有很大的幫助與指導(dǎo)作用。

一、《傲慢與偏見》的創(chuàng)作背景

(一)作者經(jīng)歷

簡·奧斯汀,生于1775年12月16日的英國斯蒂文頓的一個牧師家庭。家庭里,父母雙方都有不錯的文化修養(yǎng),并鼓勵支持簡·奧斯汀的文化學(xué)習(xí),培養(yǎng)了她濃厚的寫作興趣,為其后來進行小說創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。

簡·奧斯汀一生飽受抑郁癥的折磨,終生未婚。在當(dāng)時英國文學(xué)普遍輕視小說的環(huán)境里,她的生活其實并不富裕,甚至可以說是貧窮。但就如同她筆下的人物一樣,她對愛情的有自己獨立的想法,并不以物質(zhì)為選擇愛情的基礎(chǔ)。據(jù)說常年清貧的她,曾經(jīng)拒絕過一個擁有豐厚財產(chǎn)青年的求愛,而理由只有一個,就是自己并不愛那位青年。簡·奧斯汀有8個兄弟姐妹,親人對她的關(guān)愛伴隨她的一生。最后在1817年,因為疾病的加重,治療無效,她在姐姐的陪伴下永遠(yuǎn)離開了人世。

了解作者本身與作者創(chuàng)作環(huán)境,是賞析一個小說的基礎(chǔ)步驟。簡·奧斯汀在一生寫作了多篇小說,在英國被譽為將古典與現(xiàn)代主義結(jié)合的第一人。她的小說以英國田園鄉(xiāng)村作為故事背景,將不同人物的情感性格與所做決定的沖突作為小說線索,將當(dāng)時人民生活的日常細(xì)節(jié)、人與人之間的交往、愛情的觀念展示了出來。故事情節(jié)時而輕松愉快,又時而細(xì)膩憂傷,在作者獨特的視角下,用浪漫主義的表達與現(xiàn)實主義的批判,給當(dāng)時無數(shù)的讀者帶來生活的啟迪,為英國的現(xiàn)實主義小說的發(fā)展開辟了道路。

(二)《傲慢與偏見》的創(chuàng)作背景與介紹

《傲慢與偏見》是簡·奧斯汀于1797完成的第一部長篇小說,但當(dāng)時因為各種原因并沒有成功出版。在作者的努力與堅持下,直到1813年《傲慢與偏見》小說終于成功出版。作品以一個鄉(xiāng)村中產(chǎn)家庭里誕生的女孩伊麗莎白,以她對愛情的追求與情節(jié)為故事核心,而故事的矛盾以女主角伊麗莎白與達西因為各自傲慢和偏見性格而影響耽誤這條故事線為主,最后解開誤會,終成眷屬的故事[1]。在18世紀(jì)末與19世紀(jì)初期的英國,女性意識已經(jīng)在不少人心中覺醒,但因為當(dāng)時社會人們男權(quán)思想的影響一直得不到表達與宣傳,女權(quán)主義總體處于一個傳統(tǒng)與新派共存的階段,這也為《傲慢與偏見》的創(chuàng)作與出版后獲得的成功創(chuàng)造了條件。

《傲慢與偏見》等作品是女性與女權(quán)主義在19世紀(jì)的文學(xué)界的體現(xiàn),其核心就是對父權(quán)社會下對女性生活的壓迫的反抗,呼吁女性的自我意識覺醒。

二、《傲慢與偏見》的寫作特點

(一)《傲慢與偏見》在作品敘事上采用第三人稱的角度,用獨特的女性視角、多個女性人物的經(jīng)歷將全文串聯(lián)。在傳統(tǒng)文學(xué)的基礎(chǔ)上使用全新的方法,將大量的人物獨白加入作品中,以人物本身的角度去觀察筆下的世界。使用間接引語的形式,讓人物的心理活動指引故事的走向,從而吸引讀者的眼球,讓讀者充分了解角色內(nèi)心的世界,并能體會到作者想通過人物心境變化而傳遞的信息與價值導(dǎo)向。

(二)《傲慢與偏見》的語言的運用是小說的重要特點,通過人物的對話與言談舉止,將人物的背景環(huán)境特點巧妙地展現(xiàn)了出來,并為后面故事發(fā)展進行鋪墊。而在故事的進行間隙,作者還運用夸張、虛詞、反諷的手法將輕松的情節(jié)串入其中,又不失分寸,表現(xiàn)了簡·奧斯汀本人深厚的寫作能力和過人的文學(xué)功底[2-3]。作者常在故事中用順述的方法,將讀者的閱讀中心放在對故事結(jié)局的探尋中,同時讓讀者產(chǎn)生強烈的好奇與事件發(fā)展的不確定感,增加了閱讀者讀下去的欲望。

(三)就小說目的而言,簡·奧斯汀是為了通過小說里人物故事發(fā)展表達自己對于愛情的贊美,和對當(dāng)時英國社會中女性壓迫的嘲諷,并讓讀者從文字中感覺體會到相應(yīng)的現(xiàn)實意義,而順述這種不涉及時間反復(fù)變化的敘事方式,正符合作者的寫作目的。在事件的處理上,作者又運用了反差的手法,對人物進行描寫刻畫,以延宕的手法對信息進行隱藏處理,讓讀者繼續(xù)閱讀,從而起到制造懸念的效果。

三、《傲慢與偏見》的獨特視角

(一)作品本身的女性視角

在小說《傲慢與偏見》里有不同于一般小說的女性視角。這種視角不是僅僅指的作者自身是女性,更加重要的是《傲慢與偏見》作品中傳達出的女性平權(quán)思想,以及對當(dāng)時女性思想解放意識的倡導(dǎo)。《傲慢與偏見》作品中塑造的多個不同的女性形象,從多個方面表現(xiàn)出了作者女性與女權(quán)思想,這也讓簡·奧斯汀被稱作英國文學(xué)界的女性平權(quán)先鋒,而《傲慢與偏見》這部作品更是被現(xiàn)代讀者贊譽為“一部能改變女性對自己評價的文學(xué)作品”[4-5]。

《傲慢與偏見》從思想上,否定了當(dāng)時英國對于女性的束縛和所謂的“智力差異”論,將男女平等的思想通過小說這一載體表現(xiàn)了出來。簡·奧斯汀筆下的女性角色大都聰慧勇敢,對愛情勇于表達,勇于追求,既有缺點也有優(yōu)點,充滿了人性,而不是如“夏娃三面孔”這種傳統(tǒng)的小說女性形象。是通過文字對當(dāng)時世俗對女性不公的有力反抗。

(二)不同女性人物的視角

1.伊麗莎白。在《傲慢與偏見》中作者最花筆墨去塑造的就是女主角伊麗莎白。作為出生在小說中最受父親與家庭寵愛的伊麗莎白,是最吸引人的女孩。伊麗莎白愛好讀書、聰慧機智且喜歡獨立思考事物,并能作出自己的判斷。相比小說中的其他人來說,她的行為舉止、思考方式、談吐表現(xiàn)都有很大的不同。她會如同哲學(xué)家一般對事物進行判斷和分析,也會如孩童一般和周圍的玩鬧打趣。她喜歡通過讀書來提升自己的眼界,而書籍的影響也讓她的內(nèi)心世界變得極為豐富且細(xì)膩。但是伊麗莎白并不是完美毫無缺點的一個人,她在性格上的要強,加深了她與達西之間的種種誤會,她單方面地認(rèn)為是達西破壞了自己姐姐的美好婚姻,對達西的“偏見”,讓兩人的感情經(jīng)歷了更多的波折。但她又是理智且擁有很高成長性的人,在她通過達西的信件知道是自己誤會了之后,立馬就在內(nèi)心中承認(rèn)自己的錯誤,并在下一次遇到達西后表現(xiàn)了出來?？偟膩碚f,正是她的堅持、獨立、善于總結(jié)自己錯誤并改正的性格,才最終讓她與“傲慢”的達西打破隔閡,讓擁有共同美好品質(zhì)的兩人終成眷屬。

2.簡。作為家中的姐姐,簡是作者創(chuàng)作的一個主要角色。初次了解簡的讀者,很容易覺得她是一個傳統(tǒng)意義上的臉譜化的女性角色。她會主動料理家務(wù),幫忙照顧家中的妹妹們,會符合人們傳統(tǒng)意義上對女性的期待。但是,在細(xì)讀之下,讀者卻能從她的言談舉止中發(fā)現(xiàn)她的智慧與魅力。在她的身上有著無數(shù)內(nèi)秀的女孩的特質(zhì),而當(dāng)她遇到同樣富有教養(yǎng)的紳士賓利先生時,兩個人性格與愛好特點高度一致,讓他們最終走到了一起。

3.彬格萊小姐。作為擁有豐厚物質(zhì)基礎(chǔ)的她,相對于其他女性角色看似有更多的選擇權(quán),但實際在作品中,她受到當(dāng)時社會對婚姻、地位的認(rèn)知的限制,認(rèn)為只有高高在上的達西才能滿足她對另一半的需求,而并沒有考慮自身實際的想法,只是單純覺得地位與財富才是幸福生活的唯一選擇。

4.班納特夫人。在小說中班納特夫人是一位溫柔大方,但并不聰慧的女性角色。班納特夫人與自己的丈夫班納特先生相處十分和睦恩愛。雖然作為配角的出場有限,讀者們?nèi)匀荒芨杏X到他們夫妻之間濃厚的愛意。即使兩人人會出現(xiàn)分歧,甚至鬧出過不少笑話,但依舊可以看出兩人之間的深厚情誼與平等相處的和諧美好。

5.夏綠蒂·盧卡斯小姐。這是一個同樣有著主見而智慧的女性,但受到家庭條件與多種因素影響,使她的處事與行為也與其他人有了區(qū)分。她面對可能機會敢于主動爭取,了解自身的實際需要,選擇了富有的柯林斯。她相信愛情遠(yuǎn)沒有金錢重要,而她最后也爭取到了自己想要的。但是對于夏綠蒂的選擇,作者并沒有從傳統(tǒng)的善惡二元的角度去批判這個角色,而是將評論的機會留給了讀者,相信不同讀者看待這個人物也會有不同的想法。

四、《傲慢與偏見》的愛情因素賞析

(一)愛情在《傲慢與偏見》中的體現(xiàn)

愛情是《傲慢與偏見》中貫穿小說全篇的重要因素。作為女性主義作家,簡·奧斯汀重點描寫了人物的內(nèi)心細(xì)節(jié)變化?！栋谅c偏見》這個作品,或者說作者簡·奧斯汀本人認(rèn)為愛情是美好卻需要經(jīng)歷波折的。男主角達西是一個長相俊美、地位高貴、擁有才能與金錢的看似完美的角色,但他的出身也讓他的行為變得傲慢而盛氣凌人起來。和伊麗莎白本身的對他這類人物的偏見對應(yīng),讓明明互相愛慕的兩人因為各種原因,無法或者說是不愿意在一起[6]。這種對人物的刻畫十分貼近現(xiàn)實,讓讀者能夠感同身受,引發(fā)共情。作者常在不同人物的愛情上面描寫因為人物性格與地位的差異帶來的矛盾。

(二)《傲慢與偏見》帶給我們有關(guān)愛情的啟示

性格相比外貌來說,在長久的相處與愛情中顯得更加重要。愛情并不總是如才子佳人那種美好卻不切實際的幻想,也不是單純對物質(zhì)情欲的追求。簡·奧斯汀在《傲慢與偏見》中通過人物內(nèi)心描寫讓讀者帶入角色去思考,最后使用客觀的第三人稱視角讓讀者從作品抽離,從主客觀的不同方向為讀者解釋了關(guān)于愛情的定義,并對愛情中的雙方的相處、愛情的選擇表達出她自己的觀點。簡·奧斯汀當(dāng)時對愛情的思考超越了時代的限制,和許多當(dāng)今時代對于婚姻,愛情方面的很多觀點不謀而合[8-9]。在《傲慢與偏見》中認(rèn)為,只有當(dāng)理智的思想與個人的情感發(fā)展處于互相平衡的階段,才是最終能讓人生活得幸福美滿的必要條件。如今簡·奧斯汀的時代雖然已經(jīng)遠(yuǎn)離我們,但人們對于美好人生與幸?；橐龅淖非笠琅f不變,她作品里留給我們的關(guān)于人權(quán)、愛情和婚姻的思考,將持續(xù)地給不同的人帶來有關(guān)生活的啟示。

(三)《傲慢與偏見》作品的局限性

因為作者創(chuàng)作的背景,與成文較早的原因,在書中除了本身優(yōu)秀的故事與愛情方面優(yōu)秀之外,還有一些局限性創(chuàng)作。比如,在作品的人物選擇上依舊是以中產(chǎn)鄉(xiāng)紳與貴族家庭為主,對于其他角色描寫不夠深入。在沖突與情節(jié)的轉(zhuǎn)折方面也存在不合理的地方,比如在達西與伊麗莎白最后消除誤會在一起的理由過于巧合,作為大貴族的達西為伊麗莎白改變進行反思,也只是因為受到了伊麗莎白的責(zé)備。而除開情節(jié)的不合理之處,在受到傳統(tǒng)婚姻意識的影響下,作者筆下伊麗莎白和達西的結(jié)合仍然是受傳統(tǒng)思想認(rèn)可的一種婚配。作者雖然強調(diào)的是雙方愛情與人格的平等,但實際在兩人的姻緣關(guān)系里還是受金錢與地位更高的達西主導(dǎo)。

五、結(jié)語

綜上所述,《傲慢與偏見》是一部擁有獨特女性視角,解析愛情內(nèi)核,文筆優(yōu)美動人,寫作技巧多變,文字內(nèi)容與情感豐富,就婚姻與愛情、物質(zhì)與現(xiàn)實、性格與愛情的影響等多種關(guān)系展開討論,文筆細(xì)膩又深刻,引人深思,是英國文學(xué)史上一部偉大的結(jié)合浪漫、古典、現(xiàn)實主義的優(yōu)秀文學(xué)作品。