摘要：黑白裝飾畫按照單一的顏色顯示物體，放棄了自然界的美麗色彩，只有相對單一的形式和光影兩個(gè)元素?？吹降囊磺卸及凑蘸诎滋幚恚沟眯蕾p者在專注的狀態(tài)下能更好地感知形體和黑白層次的感覺和顯示。

關(guān)鍵詞：黑白 裝飾畫 虛實(shí)

在中國人的意識(shí)里，黑是實(shí)，白是空，黑代表萬物，白則代表虛無。黑與白就像存在與虛無的相互滲透、浸潤，從而形成一個(gè)實(shí)中有虛、虛中有實(shí)的世界。巧妙地處理好黑白兩個(gè)極端，把一切都集中在黑白巧妙結(jié)合的畫面中，就像音樂和音響的旋律、節(jié)奏和配器給人們的聽覺帶來的享受一樣。這需要把握畫面的主要特征，刪繁就簡，才能達(dá)到黑白對比強(qiáng)烈、明快的藝術(shù)效果。

黑白裝飾畫是在現(xiàn)代繪畫和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理論和實(shí)踐影響下逐漸產(chǎn)生的藝術(shù)門類。黑白裝飾畫按其形式可分為植物黑白裝飾畫、動(dòng)物黑白裝飾畫、人物黑白裝飾畫、風(fēng)景黑白裝飾畫、建筑黑白裝飾畫、季節(jié)黑白裝飾畫等。按其風(fēng)格可分為歐式黑白裝飾畫、中式黑白裝飾畫、復(fù)古黑白裝飾畫、現(xiàn)代黑白裝飾畫等。它具有獨(dú)特的表現(xiàn)語言和形式，表現(xiàn)出簡潔、活潑的藝術(shù)特點(diǎn)，是其他視覺藝術(shù)繪畫愿意學(xué)習(xí)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。從傳統(tǒng)美學(xué)的角度看，它所倡導(dǎo)的“以簡馭繁”的敘事方式與黑白裝飾畫的藝術(shù)特征是準(zhǔn)確一致的。它通過對繪畫對象的提煉和概括，使作品既滿足了形式美的需要，又突出了豐富的內(nèi)涵和藝術(shù)意境，以 "自然"的裝飾美感染觀眾。

作為最簡單的兩種顏色，黑與白更具有現(xiàn)實(shí)性和虛擬性，并沒有強(qiáng)烈的感覺。然而，黑與白是色彩的極致。通過黑與白，畫面可以傳達(dá)出豐富而充實(shí)的情感特征，創(chuàng)造出一個(gè)富有想象力的空間藝術(shù)構(gòu)思。而且，把黑與白放在一起會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比效果，給觀者帶來強(qiáng)烈的視覺刺激。在設(shè)計(jì)者的精心創(chuàng)作下，兩種色調(diào)相反相成，相互依存，相互影響，形成了相互對立的獨(dú)特藝術(shù)效果，豐富了畫面的韻律。除黑白兩色外，灰色也是黑白裝飾畫的基本色之一。它介于黑與白之間。如果色彩設(shè)計(jì)得當(dāng)，可以有效地緩解黑白之間的沖突，使畫面更有活力。不僅如此，灰色還可以擴(kuò)大空間，豐富畫面的藝術(shù)美感。它與黑色不同?；疑劝咨?，也更暗?？梢?，它是調(diào)節(jié)畫面明度的 “開關(guān)”，打破了黑白的對立，帶來了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

黑白裝飾畫制作中體現(xiàn)的虛實(shí)藝術(shù)構(gòu)思之美，多是通過對白、黑、灰的合理運(yùn)用，創(chuàng)造出虛實(shí)相生的效果。在黑白裝飾畫中，黑與白相互輝映，相配相襯，達(dá)到了形神兼?zhèn)洹⑻搶?shí)相生的效果。無論是在黑白裝飾畫的傳統(tǒng)制作過程中，還是在現(xiàn)代制作過程中，虛實(shí)空間的結(jié)合構(gòu)成了黑白裝飾畫的一個(gè)非常重要的表現(xiàn)手段。黑白裝飾畫往往通過畫面中黑白兩色的相互轉(zhuǎn)換和疊加，形成不同層次的灰調(diào)，形成視覺上的暗部效果，造成黑白裝飾畫的虛實(shí)變化和對比。在黑白裝飾畫中，另一種虛實(shí)是指有形的現(xiàn)實(shí)與無形的現(xiàn)實(shí)之間的對比，它將虛實(shí)的概念發(fā)展到了極致。黑白裝飾畫在其發(fā)展過程中，吸收了中國繪畫的精華，在制作過程中利用變化無窮的線條，創(chuàng)造了良好的藝術(shù)意境。在現(xiàn)代裝飾畫的發(fā)展過程中，“空白”與形象平臺(tái)的對比在黑白裝飾畫的虛實(shí)藝術(shù)意境建構(gòu)中起著非常重要的作用。它所構(gòu)建的虛擬空間可以在人們的思維中形成一個(gè)無限的自由想象空間。因此，可以說，黑白畫的虛實(shí)空間沒有形象，卻有千姿百態(tài)的場景。

黑色調(diào)常常被人類賦予思想和意義。在歷史上，人們認(rèn)為黑色具有強(qiáng)烈的色彩神秘的色彩，黑色調(diào)的運(yùn)用往往為畫面的布局奠定了穩(wěn)定的 “基石”?；疑{(diào)介于黑與白之間級，通常被認(rèn)為是柔和、憂郁的?；疑苁谷说囊曈X平靜，所以灰色被認(rèn)為是優(yōu)雅的?；疑{(diào)的使用可以幫助我們建立豐富的畫面層次關(guān)系。在黑白裝飾畫的創(chuàng)作中，黑色調(diào)和灰色調(diào)的運(yùn)用可以充分表現(xiàn)畫面的審美情趣，黑色調(diào)和灰色調(diào)在畫面上的運(yùn)用通過設(shè)置、分布和組合創(chuàng)造出視覺上的愉悅和美感，這是 “美”的具體表現(xiàn)。此外，在創(chuàng)作構(gòu)思和制作過程中，如何運(yùn)用白色調(diào)也是非常重要的。要?jiǎng)?chuàng)作一幅成熟的黑白裝飾畫，作者不僅要注意黑與灰的構(gòu)造，還要注意白色調(diào)的搭配如在畫面中如何選擇或不選擇 “白”所占的面積比例，如白調(diào)的 “外”與黑、灰調(diào)的聯(lián)系所衍生的“內(nèi)”。對“形”和“態(tài)”的理解和研究，分析白色調(diào)對整個(gè)畫面的空間和時(shí)間延伸的影響。在黑與白的裝飾中繪畫創(chuàng)作中，如果說“黑”是作品的骨架基礎(chǔ)，那么“白”就是作品的魅力和特色，是畫面內(nèi)涵的延伸。就像在中國傳統(tǒng)繪畫中的空白，看似空無一物，卻與畫面實(shí)體一起構(gòu)成了畫面的布局和氣勢。所以，當(dāng)我們把注意力放在黑白裝飾上的時(shí)候，思考 “白”的應(yīng)用也是非常重要的步驟之一，在繪畫構(gòu)圖和主題合二為一的時(shí)候。這是一幅黑白的裝飾畫審美的體現(xiàn)，是作品整體審美提升的重要環(huán)節(jié)之一。

在裝飾畫繪畫中，畫面中的黑、白、灰的形式受到很多因素的影響。一般來說，受光線直接影響的部分和區(qū)域成為 “白”，而陰影部分和逆光部分為“黑”，介于黑白之間的中間色調(diào)就是畫面的“灰”。其次，物體的純色在黑白和灰色圖片的構(gòu)圖中也起著不可或缺的作用，如明亮或黑暗的天空、黑暗的土地、黑色的頭發(fā)、白色的墻壁等等。另外，根據(jù)畫家對畫面的要求進(jìn)行主觀的黑白灰布局，也會(huì)改變原畫面的明度，有可能打破自然規(guī)律，以其主觀意圖構(gòu)建畫面的明暗效果。構(gòu)圖中的黑白因素在形式和規(guī)律上是千變?nèi)f化的，需要我們?nèi)ヌ剿鳌⒏脑?、排列和組合，但它實(shí)際上是有一定規(guī)律的。在畫面的處理過程中，它堅(jiān)持“變中求不變，不變中求變”的基本規(guī)律。

在建立黑白和灰色關(guān)系的構(gòu)圖中，平衡所起的作用是至關(guān)重要的。黑、白、灰的平衡是指作品中的明度各方面在統(tǒng)一的狀態(tài)下組合而成的相對和諧、固定的分布狀態(tài)，包括明暗、形狀、布局等因素。黑、白、灰的平衡是構(gòu)建作品旋律和節(jié)奏結(jié)構(gòu)的基本框架，也是形成作品和諧感的必要保證。

黑白裝飾畫通過簡單的色彩完成了世界的結(jié)構(gòu)。與具有豐富教育意義的作品一樣，黑白裝飾畫表達(dá)了更豐富和真摯的情感。黑白裝飾畫以獨(dú)特的方式展示了作者對世界和生活的理解。通過簡單的黑白裝飾畫，我們可以體會(huì)到美的真諦，通過黑白兩色，用最樸素的情感描繪出一幅幅壯麗的畫面。

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作者簡介：姜楠，女，講師，1985年9月出生，漢族，山東煙臺(tái)人，2008年7月畢業(yè)于大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)從事藝術(shù)教研員工作。