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        論美術思維在服裝設計中的融入

        2021-12-02 19:12:14葉向春
        紡織報告 2021年12期
        關鍵詞:服裝設計服飾圖案

        葉向春

        (上饒幼兒師范高等??茖W校,江西 上饒 334000)

        美術是設計的基礎,尤其是對于服裝設計而言,美術是最基本也是最不可或缺的組成部分。如今,服裝消費群體的審美更加多元化,時尚需求與個性需求更加強烈,所以更需要在設計工作中融入美術思維。服裝設計師基于時代發(fā)展的趨勢進行獨到的創(chuàng)新,引起了人們審美方面的共鳴,因此,如何將美術思維更好地融入服裝設計,是每一位服裝設計師都應當重視并研究的問題。

        1 美術思維的概念

        所謂的美術思維是藝術思維的一種,主要是指在思考的過程中加入美術的元素來培養(yǎng)個性。美術思維不僅指追求與美術相關的技巧與效果,還要通過美術來培養(yǎng)更加靈活的思維方式,進而達到提升創(chuàng)造力的目的,這也是美術思維的核心和基礎。

        2 美術思維與服裝設計之間的關系

        2.1 美術思維是服裝設計中最基本的思維之一

        在衣、食、住、行中,衣排在首位、重要性不言而喻。衣服與人們的日常生活密不可分,隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展與進步,服裝設計也不斷創(chuàng)新變化。服裝設計不僅包括設計學知識,還融合了社會學方面的知識、美學知識等,不僅需要了解當?shù)氐姆椢幕?,還要領悟服裝美學的內(nèi)涵。因此,服裝設計是一個復雜的過程,而具備美術思維對于設計師來說非常重要[1]??v觀全球,涌現(xiàn)了非常多優(yōu)秀的設計師,但是國內(nèi)設計師的創(chuàng)新思維與國外設計師有很大的不同,而這些不同就是由不同的美術思維和地域特征造成的。比如西方的服裝設計便受到了其歷史發(fā)展的影響,設計過程信奉“少即是多”的理念,通常使用較少的顏色進行搭配,留給人們更多的想象空間。要以簡單的衣物來襯托著裝者,而不是讓著裝者去適應衣物,只有這樣的設計,才能更加突出著裝者的個人特點,同時也比較適合嚴肅的職業(yè)場合。這也恰恰證明,不同地域的歷史文化會造成不同的審美,影響地域美術思維,進而對設計師的設計風格產(chǎn)生影響。先有思維,后有思路,服裝設計離不開美術思維,這是設計師的基本素質(zhì)。

        2.2 服裝設計使美術思維具象化

        所有的藝術創(chuàng)作都是具象化的過程。具象化是指實際形象,是藝術家根據(jù)生活經(jīng)驗產(chǎn)生感觸與感受之后凝結而成的。具象化是藝術家的感知與記憶經(jīng)過思維加工呈現(xiàn)的,承載著藝術家的情感,服裝設計也是如此,是服裝設計者將對生活的感悟運用美術思維具象化的過程。這樣的具象化是思維的輸出,帶有極強的個人特征。美術思維是服裝設計者的一種思維活動,對于非專業(yè)人士而言是很難理解的一種神秘的存在,服裝設計者只有擁有自己的思維方法才能迸發(fā)靈感[2]。服裝設計者的作品則讓美術思維有了具象化的表達,二者的融合也并非簡單的拼湊,而是與每一個細節(jié)契合并融合成一個整體。這樣的融合才是真正的創(chuàng)作,是具象化的過程。美術思維與服裝設計融合在一起,線條比例、形狀色塊、搭配方式、配比大小都成為設計作品的細節(jié),它們的良好融合是將設計師創(chuàng)造出來的形象具象化,而這也是融合的魅力。

        3 美術思維融入服裝設計的有效策略

        創(chuàng)造力是美術思維的核心與基礎,而美術思維是服裝設計的基本手段。如何將美術元素更好地融入服裝設計,主要有以下策略。

        3.1 與服裝設計特點相融合

        美術是非常龐大的一個類別,在很多行業(yè)都有廣泛的應用,發(fā)揮著巨大的作用。除了服裝設計行業(yè),美術在建筑學、幾何學、電影學等行業(yè)也十分重要。在服裝設計行業(yè),對于初學服裝設計的學生而言,雖然具備扎實的繪畫功底,但是在初入門檻進行學習時,容易因為美術思維尚未形成而偏離服裝設計的真實路線,導致無法設計出讓人滿意的作品。所以,對于剛開始接觸服裝設計的初學者而言,需要結合服裝設計的特點培養(yǎng)美術思維[3]。例如,在服裝的色彩協(xié)調(diào)、材料搭配和優(yōu)化以及服裝造型設計等方面進行突破,在不斷的求新求變中培養(yǎng)靈感。另外,還可以借助外在形態(tài)、色彩以及表現(xiàn)的文化和社會思潮進行融合。

        3.2 與現(xiàn)實生活緊密結合

        美術思維在服裝設計中的具象化體現(xiàn),在某種程度上也能反映當下的社會特點。這就好比古人分階級,服裝同樣也是有等級的,不同的色彩與圖案能反映不同的階級。例如皇帝朝服為明黃色,服飾上繡有五爪金龍,這樣的顏色與圖案均為皇帝服飾所特有,而其他朝臣則根據(jù)品級的不同配有相應的衣服,圖案和顏色都有嚴格的規(guī)定,不能逾越,這便是美術思維的具象化體現(xiàn)。不同的顏色、材質(zhì)以及款式能夠表達不同的情感,如街頭風服飾寬松且潮范十足,而職場風服飾則主張簡潔大方,一般以黑白為主,這也恰恰說明美術思維可以反映現(xiàn)實,適應不同的場景。

        3.3 反映受眾內(nèi)心

        從某種程度上來講,色彩能調(diào)節(jié)人的情緒,更能表現(xiàn)人的性格,尤其是將美術色彩應用到服裝上,能很好地體現(xiàn)穿著者的性格特質(zhì)。一般來講,人的外表裝扮是內(nèi)心想法的具象化體現(xiàn),通過人的穿著就能了解其內(nèi)心,比如性格活潑的人一般穿著顏色比較鮮艷的服飾,而沉穩(wěn)冷靜的人則更加偏好黑色、藍色、灰色以及褐色等深沉的顏色。除此之外,服飾的圖案也能反映一個人的內(nèi)心,性格沉穩(wěn)的人一般會選擇比較單調(diào)的圖案,部分人甚至會選擇沒有圖案的衣服;而性格比較外向活潑的人一般會選擇圖案多且復雜的服飾,如包含花、草、蟲、鳥等,表達自己對生活的熱忱。因此,設計師在設計服飾時,需要考慮目標受眾的穿衣習慣,針對消費群體進行精準定位之后,再根據(jù)自己的美術思維發(fā)散靈感[4]。

        3.4 服裝設計從生活中尋求靈感

        俗話說:“藝術源于生活而高于生活?!鄙畈攀撬囆g取之不盡、用之不竭的源泉,日常生活中的點點滴滴都有可能成為服裝設計師的靈感來源。生活中的美并不只存在于特定的場合,而是隨處可見,所以,作為服裝設計者,就要具備發(fā)掘美的能力,從日常生活的點滴中找到美的事物,而這個過程本身就是一種思維方式。將生活中的美融入服裝設計中,通過服飾表達對生活、學習以及身邊環(huán)境的感悟,并將其融入創(chuàng)作理念中,成為美術思維的核心創(chuàng)造力。所以,優(yōu)秀的設計師必然能在生活中盡可能多地感知、感悟,進而創(chuàng)造出貼近生活的好作品[5]。在服裝設計過程中,也可以融入日常生活中的美術元素,設計師通過調(diào)整和搭配使服裝展現(xiàn)出新的造型,并且設計出來的作品也更具生活氣息,成為優(yōu)秀的服裝設計作品。

        4 結語

        服裝設計與美術思維是無法拆分的,要想設計出符合目標受眾群體需求的作品,就要大膽巧思,從實際生活中取材,將美術思維在設計中具象化地呈現(xiàn)出來。當設計師能正確掌握美術思維,同時也能充分理解美術思維與服裝設計之間的關系時,可將美術思維更好地融入服裝設計過程中,在服裝設計這條路上形成自己的風格,并真正發(fā)揮出自己的價值。當然,設計師只有不斷培養(yǎng)與提升自己的美術思維,才能保證在設計道路上靈感不斷,更好地表達自己的設計思路,發(fā)揮自己的設計能力。

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