王曉蕾

20 世紀(jì)初，隨著西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，經(jīng)過(guò)立體主義、達(dá)達(dá)主義、波普藝術(shù)、新表現(xiàn)主義等一系列藝術(shù)思潮的更迭，藝術(shù)門類的界限愈加模糊，視覺(jué)審美的表現(xiàn)形式不斷地推陳出新。體現(xiàn)在繪畫藝術(shù)上，單一材料的傳統(tǒng)繪畫模式已經(jīng)被打破，藝術(shù)家在承襲傳統(tǒng)繪畫的繪畫技法和審美元素的基礎(chǔ)上注重藝術(shù)觀念的傳達(dá)和形式語(yǔ)言的探索，通過(guò)對(duì)各種材料的選取、組合運(yùn)用來(lái)拓展繪畫的視覺(jué)表現(xiàn)領(lǐng)域，綜合材料繪畫這一新的繪畫藝術(shù)形式應(yīng)運(yùn)而生。

一、綜合材料繪畫的發(fā)展特點(diǎn)

當(dāng)今，隨著科技的發(fā)展和時(shí)代審美需求的多樣化，綜合材料繪畫呈現(xiàn)出多元化和實(shí)驗(yàn)性的特點(diǎn)。

（一）觀念發(fā)展的多元化特點(diǎn)

作為繪畫呈現(xiàn)的視覺(jué)載體，材料一直是藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)關(guān)注的一個(gè)方面。最初藝術(shù)家們嘗試突破畫種界限，如在油畫繪制時(shí)加入國(guó)畫的宣紙材料或是壁畫的巖彩顏料，或是如林風(fēng)眠先生在國(guó)畫創(chuàng)作中使用水粉顏料以增強(qiáng)畫面色彩的明艷和肌理感。但是這些嘗試還只停留在繪畫傳統(tǒng)媒材交互組合使用的層面上，沒(méi)有大幅度的跨越材料類別的界限。隨著藝術(shù)觀念的變化，藝術(shù)家在材料的選擇和使用方面的創(chuàng)新進(jìn)程逐漸明顯，繪畫創(chuàng)作的材料選擇范圍不斷地?cái)U(kuò)大，樹(shù)葉、沙土、貝殼等自然物，樹(shù)脂、金屬、水泥等人工合成材料，甚至是鞋子、破衣物、廢棄的機(jī)械零件等現(xiàn)產(chǎn)品都被納入繪畫創(chuàng)作的材料庫(kù)。

圍繞綜合材料繪畫中材料在創(chuàng)作中的地位和應(yīng)用方向呈現(xiàn)出表現(xiàn)觀念多元化的特點(diǎn)。當(dāng)代國(guó)畫家朱進(jìn)從水墨轉(zhuǎn)向材料繪畫，將“五色土”和傳統(tǒng)繪畫材料結(jié)合來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，使泥土這種材料成為他繪畫的一種獨(dú)特的語(yǔ)言符號(hào)。我們看他的繪畫，除了材料的肌理對(duì)比帶來(lái)的視覺(jué)效果的新奇，更會(huì)為他那種“大智若愚”的稚拙筆觸塑造的形象所傳達(dá)出的主題所吸引，為畫面流露出的傳統(tǒng)文人畫的筆墨氣息所感染。[1]持這種觀點(diǎn)的藝術(shù)家們?cè)诰C合材料繪畫創(chuàng)作中，認(rèn)為材料仍是視覺(jué)呈現(xiàn)的載體，他們既重視利用材料的形態(tài)、質(zhì)地等屬性特點(diǎn)來(lái)增強(qiáng)畫面的肌理感，豐富作品的視覺(jué)效果。

同時(shí)也注重傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言對(duì)于作品主題的呈現(xiàn)，更側(cè)重于對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美表達(dá)和畫面的敘事性。另一些藝術(shù)家則沖破了材料在繪畫中處于從屬地位的觀念的束縛，認(rèn)為材料可以是繪畫創(chuàng)作的主體，開(kāi)拓性的材料組合可以創(chuàng)造出嶄新的視覺(jué)樣式。用這些真實(shí)的形象代替原來(lái)單純用顏料通過(guò)筆觸描繪再現(xiàn)物象的繪畫方式，既拓展了作品視覺(jué)空間，又拉近了主題傳達(dá)與觀者的距離。綜合材料的介入形成了他在抽象意味中的帶有很強(qiáng)的觀念性的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。

（二）綜合材料的實(shí)驗(yàn)性特點(diǎn)

不同時(shí)代思想觀念的變遷總會(huì)帶動(dòng)一批批藝術(shù)家在材料、技法、表現(xiàn)形式等方面多角度的大膽嘗試、創(chuàng)新開(kāi)拓成為某一領(lǐng)域時(shí)代的先鋒?？萍嫉陌l(fā)展也擴(kuò)大了材料的選擇范圍，使繪畫在材料的選擇和組合運(yùn)用方面具有無(wú)限的可能性。一些藝術(shù)家在綜合材料繪畫的創(chuàng)作中，將關(guān)注點(diǎn)放在了材料實(shí)驗(yàn)性應(yīng)用方面，使綜合材料繪畫創(chuàng)作帶有明顯的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作特征。我國(guó)的藝術(shù)家白明的創(chuàng)作是立足于綜合材料本身，是基于材料的繪畫實(shí)驗(yàn)。他的繪畫創(chuàng)作不是單純的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，也不是敘事性的畫面描繪，而是要突破原有陶藝語(yǔ)言對(duì)自己的思想、心境表達(dá)的限制。早期的陶藝創(chuàng)作經(jīng)歷使他認(rèn)識(shí)到材質(zhì)本身語(yǔ)言的特殊性和重要性，因此選擇了用大型的、抽象的綜合材料繪畫方式將自己的想法傳達(dá)出來(lái)。[2]在他的作品《物語(yǔ)系列》里，我們看到的是粉料或膠合材料在畫布上厚涂、刮擦生成的肌理，是碎瓷片、圍棋、筷子等生活現(xiàn)成物。這類創(chuàng)作是基于對(duì)材料語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)性研究，是對(duì)綜合材料視覺(jué)表現(xiàn)方式的探索。

二、繪畫中的材料與綜合運(yùn)用方式

綜合材料繪畫中的材料可分為基底材料、繪制材料和非繪制性表現(xiàn)材料。材料的物質(zhì)屬性不同，使用的方法及綜合運(yùn)用的表現(xiàn)方式也有很大的差別。

（一）繪畫基底材料、繪制材料的綜合運(yùn)用方式

這類材料主要是指?jìng)鹘y(tǒng)畫種所用的承載繪畫的底胚和繪制用的顏料，如油畫是在亞麻布或復(fù)合板材等材料上根據(jù)不同繪制方式的需要用乳白膠、白堊粉、動(dòng)物膠溶液等制作基底。有時(shí)根據(jù)繪制主題的需要可以在底料中加入油畫顏料、丙烯顏料來(lái)制作一定色調(diào)的底胚。

如畫家張國(guó)龍?jiān)趥鹘y(tǒng)繪畫基底材料中加入石粉、大漆、黃土等材料，這些材料與稀釋劑溶解調(diào)和制作出豐富的肌理變化，在此基礎(chǔ)上再用顏料運(yùn)用涂擦、噴濺等技法繪制，使畫面呈現(xiàn)出自然的磅礴與豪邁。

（二）非繪制性表現(xiàn)材料的綜合運(yùn)用方式

隨著現(xiàn)代藝術(shù)潮流的興起與更替，藝術(shù)的個(gè)性化風(fēng)格表現(xiàn)趨勢(shì)愈加明顯，綜合材料繪畫所用材料的范圍也愈加廣泛，除了原有的繪畫基底材料和繪制材料種類間的組合變化應(yīng)用外，更多的非繪制性材料也大量出現(xiàn)在繪畫創(chuàng)作中。如多種質(zhì)地的舊衣物碎片出現(xiàn)在楊海鴻的作品《逝去的記憶》中，這些現(xiàn)成物或拓印形成平面的肌理印跡，或褶皺堆積粘貼形成浮雕層面，共同形成了畫面的主體圖形。現(xiàn)成物材料的應(yīng)用不僅契合了作品的創(chuàng)作主題，也給觀者帶來(lái)更直觀的視覺(jué)感受，引起情感上的共鳴。從最初鐵網(wǎng)、報(bào)紙、麻繩、錫箔、膠片等體感較平、體量較小的材料以拼貼的工藝出現(xiàn)在畫面中，在原有的平面中創(chuàng)造出立體浮雕的視覺(jué)效果，到現(xiàn)在厚重的金屬機(jī)械、舊家具部件等材料的鑲嵌，將繪畫技法與裝置技術(shù)相結(jié)合，極大地拓展了作品畫面的空間維度，形成了與三維現(xiàn)實(shí)空間融合的立體視覺(jué)效果。這類作品畫面呈現(xiàn)的立體空間效果不同于傳統(tǒng)繪畫中通過(guò)技法塑造出的物象體面的光影變化和空間透視關(guān)系形成的立體效果，而是所用材料間體積、質(zhì)地等因素在對(duì)比調(diào)和中創(chuàng)設(shè)出的現(xiàn)實(shí)感覺(jué)。

三、綜合材料繪畫中材料語(yǔ)言的作用

材料原是界定藝術(shù)類別的一種物質(zhì)媒介。對(duì)于傳統(tǒng)繪畫而言，所用基底材料（畫紙、畫布、墻壁等）和繪制材料（顏料）的物質(zhì)屬性和使用性能方面的差別是區(qū)別不同畫種的一種分類依據(jù)。而今材料作為屬性豐富的載體，在繪畫中成為和圖形、色彩、結(jié)構(gòu)同等重要的表現(xiàn)元素。

在綜合材料繪畫中材料不再單單是生成畫面的物質(zhì)媒介，而是體現(xiàn)作品主題、傳達(dá)藝術(shù)觀念的不可或缺的表現(xiàn)元素。在一些綜合材料繪畫作品中材料甚至是創(chuàng)作的主體，是作品的視覺(jué)焦點(diǎn)。

（一）視覺(jué)空間的延展作用

傳統(tǒng)繪畫中物象的立體感和空間感主要是通過(guò)畫者利用顏料的融合，運(yùn)用繪畫技法描繪的色彩與光影體面變化來(lái)呈現(xiàn)的，其空間和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)本質(zhì)上是平面的表達(dá)。綜合材料的介入打破了人們傳統(tǒng)的觀看方式和欣賞視角，使繪畫方式從平面向浮雕方式向三維空間形式發(fā)展，將繪畫與現(xiàn)實(shí)空間相結(jié)合，給觀者帶來(lái)了新的視覺(jué)感受。藝術(shù)家Enn de kroon 在用再生紙紙漿壓制的蛋托上繪畫，利用紙漿壓制的肌理和蛋托凹凸的形體使畫面產(chǎn)生了獨(dú)特的立體效果；而且隨著視角方向的變化，觀者看到的畫面圖形也會(huì)發(fā)生變化，巧妙地利用材料拓展了作品的視覺(jué)表現(xiàn)空間。荷蘭畫家菲姆克·德克斯用生活中常見(jiàn)的現(xiàn)成品做材料進(jìn)行組合創(chuàng)作，使作品的視覺(jué)效果從傳統(tǒng)架上繪畫的平面空間延展到了三維的現(xiàn)實(shí)空間。

（二）視覺(jué)效果的開(kāi)拓作用

材料不單單是呈現(xiàn)畫面物象形態(tài)特征的必備媒介，更是一種能夠營(yíng)造豐富藝術(shù)效果的視覺(jué)語(yǔ)言。材料自身的物理屬性以及藝術(shù)家在使用材料的破與立的過(guò)程中創(chuàng)造出的新的視覺(jué)特點(diǎn)，都對(duì)開(kāi)拓綜合材料繪畫的視覺(jué)表現(xiàn)效果起到了不可替代的作用。丁乙創(chuàng)作的大部分作品都是通過(guò)對(duì)綜合材料的創(chuàng)新應(yīng)用，在對(duì)材料的破與立、改變與優(yōu)化中創(chuàng)造出新的視覺(jué)效果，展現(xiàn)了綜合材料繪畫獨(dú)特的藝術(shù)韻味。思想活躍的藝術(shù)家們?cè)缫巡粷M足于現(xiàn)有已掌握的材料的組合應(yīng)用方式，而是樂(lè)于在實(shí)驗(yàn)中發(fā)掘材料更多的表現(xiàn)可能，沖破人們對(duì)繪畫視覺(jué)傳達(dá)觀念認(rèn)知的傳統(tǒng)框架，創(chuàng)造奇特的視覺(jué)效果。當(dāng)代藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)可謂是綜合材料的視覺(jué)效果開(kāi)拓方面的先鋒人物，他的作品會(huì)用麻紙或畫布在礁石、樹(shù)根上做拓片，然后重組形象，再用火藥順著拓印形象的痕跡炸畫，其間有效的控制爆炸的區(qū)域和強(qiáng)度，借助自然的力量創(chuàng)造出帶有國(guó)畫水墨意味的抽象畫面。

（三）主題傳達(dá)力度的強(qiáng)化作用

綜合材料繪畫中材料語(yǔ)言不是簡(jiǎn)單的拼湊，也不能過(guò)度的堆砌，而是要體現(xiàn)一定的主題和觀念，要對(duì)主題的視覺(jué)傳達(dá)起到深化的作用。尚陽(yáng)在以黃土高原為主題的作品中在油畫材料中加入了高麗紙，減弱了油彩的光澤感，使畫面產(chǎn)生了喑啞、艱澀的特殊效果，這一效果貼合了他對(duì)黃土高原的感受，深化了作品的主題。繪畫中材料的組合使用尤其是生活現(xiàn)成品的直接應(yīng)用，拉近了生活與藝術(shù)的關(guān)系，能夠有效地增強(qiáng)藝術(shù)作品的感染力。上交措的鋼鐵線狀材料、灰燼和斷掉的木梯等材料共同傳達(dá)出德國(guó)的藝術(shù)家安塞姆·基弗在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)用的材料范圍及其廣泛，鉛、鐵等金屬材料，稻草、石頭、植物、沙子等天然材料，聚光板、照片膠片、瀝青等人工合成材料及現(xiàn)成物等等都曾出現(xiàn)在他的作品中。在這里綜合材料的加入帶來(lái)的不僅是強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，更強(qiáng)化了作品主題的傳達(dá)力度。

綜合材料繪畫應(yīng)用的材料種類不斷增加，表現(xiàn)方式不斷拓展，繪畫的視覺(jué)效果也愈加豐富。但是，藝術(shù)創(chuàng)作不能單單追求視覺(jué)的新奇，更應(yīng)注意作品的思想內(nèi)涵。因此，在綜合材料繪畫創(chuàng)作過(guò)程中，多種不同屬性材料的應(yīng)用不是數(shù)量的疊加，也不是單純的材料混合，而是依據(jù)創(chuàng)作者對(duì)主題的構(gòu)想，利用、改變材料屬性或進(jìn)行先破后立的組合，大膽的嘗試、精心的設(shè)計(jì)安排，以達(dá)到視覺(jué)形式的創(chuàng)新和作品思想主題升華的作用。