中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的專業(yè)音樂教育

中央音樂學(xué)院的學(xué)科建設(shè)和學(xué)科貢獻

王次炤(3，3)

呂驥“以人民為中心”的音樂教育思想和

實踐

宋學(xué)軍(3，13)

構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會科學(xué)理論

論音樂傳統(tǒng)的延續(xù)與傳統(tǒng)音樂的變遷

周 耘(2，33)

全球視野下京房“一日音差”發(fā)現(xiàn)的

重大歷史意義

喻 輝(2，43)

民歌的教育傳承與中國聲樂

肖 璇(2，60)

中國現(xiàn)當代音樂創(chuàng)作

論20世紀80年代以來中國室內(nèi)樂創(chuàng)作之

演變

陳鴻鐸(2，3)

聽覺音響與視覺影像相互介入敘事中的

“女人故事”

——譚盾多媒體音樂《女書》敘事結(jié)構(gòu)

對位研究

楊 靜(2，18)

春彩地平線 松風(fēng)天際響

——20世紀80年代以來的中國管弦樂

梁 晴(4，71)

民族音樂

新類他者

劉桂騰(1，31)

中國哈薩克族鐵爾麥多元化旋律發(fā)展手法

研究

王 丹(1，39)

新中國麗江洞經(jīng)音樂傳承發(fā)展研究

和云峰(2，88)

鬼，還能被攆走嗎？

——新賓滿族正月扭秧歌放路燈“攆鬼”

習(xí)俗音樂的功能變遷

張 林(2，104)

黔東南苗家人的音樂文化認知模式研究

歐陽平方(2，117)

語詞與歷史：晚清民國新疆行記中的“偎郎”

徐 欣(3，52)

論“樂種群”

——兼論廣東漢樂的樂種定位與分類

郭小剛(3，60)

鮑艾塊葫蘆笙的音列和演奏形態(tài)分析

——中國南方音樂形態(tài)個案研究之二

周勤如(4，3)

族性歌腔

——彝族阿都火把節(jié)儀式音樂形態(tài)比較

研究

路菊芳(4，15)

薩滿音樂的協(xié)同與影響

——科爾沁蒙古族與九臺漢族薩滿領(lǐng)神

音樂之比較

王曉東(4，31)

作曲理論

新中國70年音樂創(chuàng)作中的中西多聲思維

碰撞與融匯

劉康華(1，3)

微隙中的廣寥

——格奧爾格·弗雷德里?！す埂吨糜?/p>

虛空》中的律制對峙

田景倫(1，21)

隱伏聲部之下對位與和聲的統(tǒng)一

——巴赫無伴奏小提琴的“格式塔”解讀

官 宇(3，22)

古今對問 詩樂和鳴

——朱世瑞竹笛協(xié)奏曲《〈天問〉之問》

的音樂分析

劉 鵬(3，37)

中國音樂史

論曾侯乙甬鐘樂律銘文中“宮調(diào)關(guān)系”的

分類

宋克賓(1，92)

大音寥寥世傳寡 繁聲綺調(diào)何為者

——明代顧挹江及其《步虛仙琴譜》研究

白佳歡(2，141)

劉天華二胡曲Do—Sol弦式探源

劉 勇 曹曉旭(3，104)

先秦镈的音樂考古學(xué)斷代

王友華(4，82)

上海大歌劇團的歷史跡象與俄僑文化情結(jié)

留 生(4，96)

音樂與科技

工具理性與藝術(shù)想象

——對繆哈伊頻譜音樂創(chuàng)作理念的反思

楊珽珽(1，55)

電影中噪音化電子音樂的表達方式

關(guān) 鵬(1，70)

音樂表演焦慮研究綜述

劉明明(1，81)

疑義相析

曾侯乙編鐘十二聲名結(jié)構(gòu)樣式與生成之推導(dǎo)

(上,下)

——兼論其證據(jù)與推理方式

黃大同(2，69;3,79)

立均出度 旦作七調(diào)

——評“同均三宮”

隴 菲(3，69)

音樂心理學(xué)

中國民族音樂聆聽的心理機制及現(xiàn)狀調(diào)查

楊集梅 鄭茂平(3，138)

學(xué)科理論

書寫歷史

——歷史民族音樂學(xué)研究范式與范疇之

中國經(jīng)驗

齊 琨(4，47)

“新音樂文化史”：當代音樂史學(xué)的新趨勢

劉丹霓(4，59)

音樂美學(xué)

論阿多諾流行音樂與新傳播媒介的批評理路

張晶晶(2，130)

西方音樂史

柏遼茲歌劇人物浮士德的生死博弈管窺

——基于詮釋學(xué)分析與文化性解讀的

形象研究

邱桂香(1，123)

雙劇本拼貼的新歌劇

——查婭·捷諾文《無限的現(xiàn)在》與戲劇

審美的更新

嚴亦果(3，90)

音樂交流

中日樂律(調(diào))三題

莊永平(1，102)

中央音樂學(xué)院圖書館“巴赫特藏”文獻概述

呂常樂(1，111)

音樂表演

貝多芬《迪亞貝利變奏曲》的結(jié)構(gòu)與敘事

蘇瑩瑩(3，114)

對音色構(gòu)建與情韻表達的追求

——楊峻先生鋼琴教學(xué)回顧

孫曉丹(3，126)

肅穆中的浩瀚詩意

——秦文琛兩首箏樂作品的演奏分析

劉文佳(4，110)

世界音樂

21世紀薩米人尤伊克唱片中的根性世界主義

陳心杰(4，123)

清代音樂在朝鮮的傳播及其影響

——以朝鮮使臣《燕行錄》的分析為中心

崔玉花 羅 旋(4，137)

綜 述

中國當代專業(yè)音樂創(chuàng)作中的中國視野

與個性表達

——中央音樂學(xué)院出版社《新時代中國

原創(chuàng)音樂作品》學(xué)術(shù)研討述評

邢媛媛(1，154)

中國樂調(diào)理論之“同均三宮”專題研討會

綜述

張 斌(3，152)

書 評

《跨洋的粵?。罕泵乐蕹鞘刑迫私值闹袊鴳蛟骸?/p>

(饒韻華著)

洛 秦(1，137)

《對位法——基于18世紀音樂實踐》

(肯特·坎南著)

周 娟(1，146)

《音樂與異域風(fēng)情——從文藝復(fù)興到莫扎特》

(拉爾夫·洛克著)

林海鵬(2，151)

《西方電子與計算機音樂史——電子、數(shù)字科技影響下的西方音樂》(黃枕宇著)

姚亞平(4，145)

《離散、認同與融合：印度尼西亞華人

表演藝術(shù)的文化語境與演出形態(tài)》

(蔡宗德著)

楊民康(4，151)

報 道

舉綱持領(lǐng)，共繪非遺音樂保護新圖景

——《中國音樂遺產(chǎn)地圖》專題研討會報道

高欣然(1，159)

中央音樂學(xué)院學(xué)報2021年目錄索引

(4，159)