鄧冰冰 宋曉瑾

摘 要： 晉江文學(xué)城擁有數(shù)量龐大的女性簽約作家和女性讀者群體，是國內(nèi)最大的原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站之一。本文意在研究網(wǎng)絡(luò)言情小說的發(fā)展，以晉江文學(xué)城為例，從其核心競爭力——特色的小說文本出發(fā)，從言情小說的內(nèi)容與局限、主流媒介的變化、讀者需求的滿足多個方面對晉江文學(xué)城進(jìn)行探析，以探索網(wǎng)絡(luò)言情小說的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：言情小說 晉江文學(xué)城 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

作為我國目前最大的女性原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站，“晉江文學(xué)城”發(fā)跡于1999年的晉江萬維網(wǎng)論壇，正式開啟于2003年，更名為晉江文學(xué)城。晉江文學(xué)城的發(fā)展軌跡映射出21世紀(jì)以來中國網(wǎng)絡(luò)言情小說發(fā)展的道路。逾今已有二十余年歷史的網(wǎng)絡(luò)言情小說搭乘新世紀(jì)社會文化向消費文化轉(zhuǎn)型的快車，實現(xiàn)了自身的高速發(fā)展。豐富的題材、具有代表性的人物、傳奇的故事是網(wǎng)絡(luò)言情小說興盛二十余年的源頭，影視化與IP化的市場選擇，更是為網(wǎng)絡(luò)言情小說帶來了巨額利潤與廣泛的關(guān)注度。

在網(wǎng)絡(luò)言情小說二十余年的發(fā)展歷程中，文本受消費社會與男權(quán)社會的影響，在“白日夢”似的話語中潛藏著不尊重女性的態(tài)度。近年來平權(quán)運(yùn)動的興起對網(wǎng)絡(luò)言情小說造成了一定的沖擊。閱讀網(wǎng)絡(luò)言情小說所追求的代入感和爽感，漸漸被閱讀耽美小說所獲得的凌駕于文本之上、旁觀的掌控感所取代。讀者與作者、資本對網(wǎng)絡(luò)言情小說所產(chǎn)生的綜合影響，使得網(wǎng)絡(luò)言情小說被誤解為女作者以滿足欲望為目的，創(chuàng)造取悅女性的男性形象的文本。這一說法基于網(wǎng)絡(luò)言情小說的現(xiàn)實提出，也預(yù)設(shè)了批判的立場，即若要完成性別的超越，需要通過書寫男人與男人之間的愛情故事的耽美小說來實現(xiàn)性別實驗，以超脫于自身的態(tài)度，探索女性欲望的邊界。耽美文學(xué)的創(chuàng)作確實是一種具有探索性的文學(xué)實踐，但是國內(nèi)的耽美文學(xué)正處于發(fā)展階段，創(chuàng)作多落于將一方女性化來完成幻想的俗套之中，或是對文本的兩位主人公明顯做出強(qiáng)弱區(qū)分，一方弱勢，一方強(qiáng)勢，這樣暗中的對立仍舊無法脫離“性別本質(zhì)主義”的枷鎖。耽美小說泥沙俱下，亟須一定的引導(dǎo)與市場規(guī)范，讀由女性想象而出的耽美，亦如水中月，鏡中花。

內(nèi)有網(wǎng)絡(luò)言情小說自身的局限因素，亦有耽美小說的迅猛發(fā)展；外有短視頻形式的沖擊，網(wǎng)絡(luò)言情小說趨于停滯的繁榮背后，面臨著后生動力不足，市場疲態(tài)漸顯的危機(jī)。不論是耽美小說的興起，抑或是其他文學(xué)網(wǎng)站的追趕，以及大眾媒介的轉(zhuǎn)移，網(wǎng)絡(luò)言情小說終將陷入不轉(zhuǎn)型便消失的難題。

本文將視點定位至言情小說，探索這一具有悠久浪漫傳承的文本在網(wǎng)絡(luò)時代的起伏。通過對網(wǎng)絡(luò)言情小說現(xiàn)存問題的剖析，在21世紀(jì)以來的實踐經(jīng)驗中尋找新的方向，回歸文本原初的意義與價值。

一、網(wǎng)絡(luò)言情小說滯緩的主觀因素

（一）敘事情節(jié)套路化

縱觀網(wǎng)絡(luò)言情小說發(fā)展二十余年，雖然優(yōu)秀作品年年產(chǎn)生，可是對比近期的言情小說與十余年前的言情小說，其情節(jié)模式已成為固定公式。校園題材少不了冤家路窄與青梅竹馬的情節(jié)，如《她的小梨渦》中男女主人公因同桌相識，最初兩人因個性差異產(chǎn)生系列爭執(zhí)，卻又在校園生活中逐漸互生情愫，成為情侶；都市題材常聚焦于高干精英以及愛情與權(quán)力的交錯相爭，如《等你的星光》以娛樂圈為故事背景，主人公乃至配角無一不是俊男靚女，娛樂圈文常見的互潑臟水、倒貼上位情節(jié)層出不窮，而一旦牽扯到主角家庭背景，又轉(zhuǎn)向豪門世家兩代恩怨的套路敘事；穿越重生題材必體現(xiàn)反傳統(tǒng)的狂歡與彌補(bǔ)缺憾的心理，如《嫡長孫》中女主人公以現(xiàn)代視角想要掙脫古代女性的束縛掌控自己的人生；仙俠題材不乏對神權(quán)與人性的反思，如《落花時節(jié)又逢君》以神的永生與人的生死輪回做選擇，最終主人公放棄神位束縛永世為人；古代題材常見宏大敘事中的解構(gòu)，如《甄嬛傳》強(qiáng)調(diào)后宮女性爭斗影響朝堂變化，雖然在另一個角度重新看待歷史，但也以幻想的姿態(tài)抬高女性在古代對政治的影響。不少作品通過文案（晉江文學(xué)城介紹作品的百字小文）便可知道劇情的大致走向與最終結(jié)果。不同的小說表面上千差萬別，深究敘事情節(jié)會發(fā)現(xiàn)內(nèi)里的千篇一律。

誠然，以類型與標(biāo)簽劃分網(wǎng)絡(luò)言情小說是讀者的習(xí)慣，類型文學(xué)讀者具有喜歡閱讀固定的情節(jié)模式的特點，這在一定程度上使得網(wǎng)絡(luò)言情小說模式化敘事的傾向愈發(fā)明顯，讀者樂于接受與已有閱讀經(jīng)驗和審美經(jīng)驗相似的內(nèi)容，希望在通讀言情小說之前預(yù)知小說結(jié)構(gòu)，以規(guī)避風(fēng)險。網(wǎng)絡(luò)言情小說與傳統(tǒng)文學(xué)不同，以市場的第一導(dǎo)向、文學(xué)的創(chuàng)新性傾向落于下風(fēng)，導(dǎo)致了敘事情節(jié)的套路化。而讀者對文本還存有一種期待，即在情節(jié)設(shè)置上收獲驚喜，作品視野與讀者期待視野的距離，一定程度上影響著作品的審美價值，進(jìn)一步影響了閱讀體驗。這一矛盾影響了網(wǎng)絡(luò)言情小說創(chuàng)作的更新，并對網(wǎng)絡(luò)言情小說提出更高的要求。

（二）人物描寫扁平化

固定的情節(jié)模式是言情小說創(chuàng)新不足的外顯，而人物描寫扁平化是造成言情小說滯緩的重要原因。與傳統(tǒng)小說不同，網(wǎng)絡(luò)言情小說容易將主人公設(shè)定偶像化，女性無一不容貌出眾身材姣好，女主人公的“平凡”表面恰恰反映了物化女性的心態(tài)。近年來漸起一批強(qiáng)調(diào)女性優(yōu)秀與獨立，主打男女主人公棋逢對手的作品，然而這些文本在之后的內(nèi)容呈現(xiàn)中，強(qiáng)調(diào)女性獨立的本意多因?qū)δ兄魅苄蜗蟮匿秩径Ш?。作品對女性自身能力的著墨過少以至于失去信服力，開篇強(qiáng)調(diào)的女性自身的特色與魅力在最后的文本中模糊。如2017年的《嫡長孫》中，女主人公趙長寧自小女扮男裝以維系嫡長子身份，她科舉入朝，平步青云?？此茦O為成功，而細(xì)究女主人公的每一次晉升，背后都少不了傾慕于女主人公的男性角色的助力。強(qiáng)烈的目的導(dǎo)向性使小說省略了男女主人公性格成長的描寫，二人情感中充滿了男性的占有欲，缺乏平等的情感互動。

多數(shù)言情小說的戀情建立在并不完整的女性角色刻畫之上，導(dǎo)致最終讓人留下深刻印象的都是各個領(lǐng)域大放異彩的男性角色，女性角色淪為讀者代入體驗的工具人，更有甚者作者丑化女配角以突出女主人公，只為達(dá)成主人公完美無缺的愛情?！端男±鏈u》就以男主人公與歷任女友交往時的冷淡以襯托對女主人公的專一。而在《等你的星光》中，作者塑造了眾多影星歌星形象，然而篇幅有限與作者筆力并不足以支撐其創(chuàng)造“架空娛樂圈”群像世界的野心。各色配角大多只展現(xiàn)出較為扁平的一面，全依靠男女主關(guān)系推進(jìn)中的正反作用來展現(xiàn)特點，從而失去了角色獨立的個性，最終依然淪為助力主角愛情故事的工具人。

催化劑似的人物設(shè)置過多，不僅造成了人物描寫的扁平化，還使得作品只保留了爽感，潛藏著對男性神話的迷戀危險。若要走出人物描寫扁平化的危機(jī)，需要創(chuàng)作者尊重每一個人物，不為制造矛盾而隨意破壞初期的人物設(shè)定，情節(jié)應(yīng)服務(wù)于人物。

（三）敘述話語背后的女性身份迷思

閱讀言情小說，是一個重述女性建構(gòu)異性戀關(guān)系的心路歷程。在言情小說中，男主人公的性格特征表現(xiàn)出女性讀者對中性氣質(zhì)幻想的投射，雖然女性讀者毫不掩飾她們對于男性氣質(zhì)的贊嘆與著迷，但眾多文本中女主人公都表現(xiàn)出對于男性溫柔體貼特性的顯而易見的偏好。在言情小說之中，男主人公的人物性格常常具有反差性，以冷酷反襯溫柔。不論是2009年的《兔子壓倒窩邊草》還是2018年的《反轉(zhuǎn)人生》，男主人公皆有對他人不假辭色但是對女主角溫柔備至的特點。

如此矛盾的設(shè)置所反映出來的亦是創(chuàng)作者與閱讀者認(rèn)知的矛盾。一方面，女性通過創(chuàng)作與閱讀言情小說滿足日常生活中難以獲取的情感補(bǔ)給；另一方面，想象性的文本與現(xiàn)實嚴(yán)重脫節(jié)。換言之，男女關(guān)系體系的缺陷催生出了言情小說，男女之間交流的斷層增加了女性對言情小說的需求。言情小說所提供的是一種女性情感的符號化肖像，這種情感由父權(quán)制婚姻和它的性別勞動分工所創(chuàng)造并要求。這種慣性缺乏思考，男權(quán)話語不以解決問題為目的，反而美化男女關(guān)系中的問題。于是當(dāng)女性試圖通過閱讀言情小說完成一定時間內(nèi)對文化強(qiáng)加的女性角色的反抗時，男權(quán)話語卻試圖將女性的社會角色合理化，強(qiáng)調(diào)愛情與家庭的必然性。最終主人公的一切行為都指向婚姻與家庭，縱使前文如何強(qiáng)調(diào)女性獨立與優(yōu)秀，最后都會回歸“女性價值在于家庭”的邏輯，并未解綁女性與家庭。

言情小說自身的局限因類型文的本質(zhì)而產(chǎn)生，通俗的直觀文本需要固定的敘事模式。網(wǎng)絡(luò)媒介的反叛性與商業(yè)要求的產(chǎn)業(yè)化小說相沖突，作家水平的參差不齊促使言情小說囿于敘事與人物，很難帶給讀者新奇的感受。

二、網(wǎng)絡(luò)言情小說滯緩的客觀因素

（一）其他媒介載體的上升

網(wǎng)絡(luò)言情小說常盛的局面在短視頻時代遭遇危機(jī)。2018年短視頻等其他娛樂方式的沖擊，免費閱讀App的崛起導(dǎo)致了移動閱讀市場規(guī)模增速放緩。在電子閱讀行業(yè)整體發(fā)展?jié)u緩的同時，據(jù)艾瑞數(shù)據(jù)調(diào)研顯示，晉江文學(xué)城的月活躍覆蓋人數(shù)從2017年的第一位降至2021年的第二位，數(shù)量也從2017年的1911.2 萬人下降到2021年的1367萬人。短視頻的風(fēng)靡不僅搶占了網(wǎng)絡(luò)市場，更在層出不窮的花樣與刺激不斷的內(nèi)容中培養(yǎng)了讀者的使用習(xí)慣?！秺蕵分了馈芬粫鴺O力批評電視媒介給眾人生活帶來的影響，尼爾·波茲曼認(rèn)為媒介即隱喻，每一種媒介都為思考與表達(dá)的方式提供了新的定位，電視其內(nèi)在的偏向就是娛樂化。較之于電視，短視頻則在具體的圖像呈現(xiàn)之上增加了更為短暫刺激的體驗。邏輯性的文字被快捷而散亂無序的社會話語打斷，讀者難以在這樣一個缺乏連續(xù)性的時間中獲得網(wǎng)絡(luò)言情小說原初的沉浸性閱讀體驗。短視頻媒介的上升，將用戶主動的閱讀習(xí)慣弱化為被動的觀看體驗，觀看看似“自由”，實則框定了幻想的邊界。短視頻所影響的不僅僅是網(wǎng)民的時間，還塑造了新一代網(wǎng)民使用網(wǎng)絡(luò)的習(xí)慣，圖片與視頻指向具象的意義，具象意義擠占了想象的空間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作不可避免地下滑。

（二）文學(xué)網(wǎng)站建設(shè)不足

移動互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，移動端閱讀充分碎片化時間的優(yōu)勢使得移動端在服務(wù)覆蓋廣度和用戶使用黏性深度之上大幅領(lǐng)先PC端。文學(xué)網(wǎng)站開發(fā)客戶端成為大趨勢。如男頻網(wǎng)站龍頭起點中文網(wǎng)背靠閱文集團(tuán)的平臺優(yōu)勢，客戶端應(yīng)用起點讀書與閱文旗下的QQ閱讀等產(chǎn)品實現(xiàn)了豐富的渠道共享。而作為女頻文學(xué)網(wǎng)站代表的晉江文學(xué)城不僅網(wǎng)頁設(shè)計常年不變，其客戶端開發(fā)也較為落后。相較于花樣繁多的掌閱App等應(yīng)用，晉江文學(xué)城App的設(shè)置不僅在設(shè)計方面較為呆板，且網(wǎng)站的流暢程度和閱讀體驗都較差。僅搜索機(jī)制一條，就存在搜索速度慢，搜索分類煩瑣，小說內(nèi)容難以檢索關(guān)鍵詞，界面易卡頓等諸多問題。在App設(shè)計花樣頻出，以用戶便利體驗為先的今天，晉江文學(xué)城的客戶端不僅沒有盡到引流的職責(zé)，還屢屢引起讀者不滿。輕視媒介的差異性與重要性，未深耕于用戶體驗，使得晉江文學(xué)城不僅在移動端崛起的浪潮中沒有占領(lǐng)先機(jī)，還漸漸失去了原有的忠實用戶。

（三）用戶迭代尚未完成，創(chuàng)新內(nèi)容仍在嘗試區(qū)

自由而個性鮮明的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)吸引了大量年輕受眾，據(jù)艾曼數(shù)據(jù)調(diào)查顯示，中國的數(shù)字閱讀用戶以24歲以下的“95后”占比最高，達(dá)到31.4%。網(wǎng)絡(luò)言情小說主要受眾集中于中學(xué)生與大學(xué)生，網(wǎng)絡(luò)言情小說幾乎是每一位女學(xué)生開展想象冒險的必經(jīng)之路，藏在書桌下的小屏幕連接著另一個奇妙的世界，作者與讀者之間存在著某種微妙而緊密的連接。這種連接可替代性不強(qiáng)，常表現(xiàn)為讀者固定閱讀某一或某一類作者的作品。言情小說繁華十余年，出于市場選擇、平臺糾紛等原因，大神級作者經(jīng)歷幾次換血，最初的學(xué)生用戶也完成了人生階段的幾次躍變，老人漸漸出走。網(wǎng)絡(luò)言情小說新的用戶需求仍在源源不斷地產(chǎn)生，用戶的迭代尚處于變化期，新老讀者的閱讀需求已然不盡相同，故而網(wǎng)絡(luò)言情小說的發(fā)展陷入了青黃不接的尷尬期。加之我國的分級閱讀體系尚未完善，審核機(jī)制也愈發(fā)嚴(yán)格。讀者的自然成長，內(nèi)容的漸漸收緊，都使得如今網(wǎng)絡(luò)的話語權(quán)主體——青年群體對于網(wǎng)絡(luò)言情小說的需求漸漸減少，新一代讀者尚未尋找到話語場，故而唱衰網(wǎng)絡(luò)言情小說與進(jìn)一步開發(fā)網(wǎng)絡(luò)言情小說的聲音兼而有之。

三、網(wǎng)絡(luò)言情小說發(fā)展的引導(dǎo)性建議

言情小說作為一種類型文學(xué)，在網(wǎng)絡(luò)時代獲得新生，也因媒介的變化不斷，注定在繁盛后走向平緩。堅守文字的價值與意義，擁抱新媒介的變化，需要網(wǎng)絡(luò)言情小說著眼于三個重點。

（一）量產(chǎn)文學(xué)仍需追求創(chuàng)造性的意義

閱讀言情小說具有極強(qiáng)的目的性，讀者通過閱讀的沉浸性逃避現(xiàn)實，以代入主人公獲得療愈性的釋放與替代的愉悅感。明確的目的確實指向了類型化創(chuàng)作，但可統(tǒng)一的敘事模式與策略并非指向商業(yè)化的量產(chǎn)，這也是類型文學(xué)發(fā)展需要認(rèn)清的第一點，即量產(chǎn)文學(xué)仍需要創(chuàng)造性的意義。實現(xiàn)類型文學(xué)的常青須在傳統(tǒng)中謀求符合時代的新變。言情小說起初是實現(xiàn)女性悅己合法性的文本，對現(xiàn)代社會所認(rèn)可的典型男性行為的意義與后果進(jìn)行推斷、論證、探索，繼而探索處理兩性關(guān)系的實驗文本，即使它存在著可以快速解碼的固定結(jié)構(gòu)。言情小說不應(yīng)局限于類型的框架中，應(yīng)在不變中實現(xiàn)性別探索的變化。社會的不平等待遇促使女性作者在言情小說創(chuàng)作中表現(xiàn)出了去現(xiàn)實化的傾向，以浮于現(xiàn)實生活的故事架構(gòu)，虛幻的人物角色設(shè)置、物質(zhì)化的欲望表達(dá)以符合審美需求。懸浮敘事只會讓言情小說愈發(fā)遠(yuǎn)離對自身的超越，真誠是溝通的鑰匙，網(wǎng)絡(luò)言情小說應(yīng)在去現(xiàn)實化書寫與現(xiàn)實的代入與探索中尋找平衡，以對傳統(tǒng)語境的革命，實現(xiàn)對男權(quán)話語的反叛，開辟新的審美領(lǐng)域。

（二）利用網(wǎng)絡(luò)媒介特點，實現(xiàn)性別平等寫作

回歸到女權(quán)意識的悖論之中，過于強(qiáng)調(diào)女權(quán)實際上落入了套用男性話語的窠臼之中。真正的女性主義并非單一地強(qiáng)調(diào)女性的解放，而是兩性觀念的解放，即不以性別為自身價值實現(xiàn)的局限。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站以性別劃分板塊的行為已成為業(yè)內(nèi)公認(rèn)，這看似是市場的選擇，卻依舊沒有實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)媒介對現(xiàn)實的顛覆。網(wǎng)絡(luò)因其自由化、虛擬化、交互性的特點為女性話語提供了便利。網(wǎng)絡(luò)媒介本來打破了哈貝馬斯所言的男性掌握公共領(lǐng)域、女性活動于私人領(lǐng)域的社會情況，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站卻被急功近利的資本仍舊劃分出明確的性別界限。消費社會在鼓勵女性追求自由和解放的同時，利用了標(biāo)簽化明顯的社會定義去定義女性特征，如柔美、細(xì)膩等，消費社會利用這些社會塑造的女性標(biāo)簽以討好男性。因為當(dāng)下的社會文化依舊以男性為中心，男性中心思想暗中支配消費文化固化女性形象，以達(dá)成維護(hù)性別本質(zhì)主義目的。

網(wǎng)絡(luò)言情小說目前依賴于女性網(wǎng)絡(luò)平臺，其實質(zhì)是聚集了多種類型文學(xué)的實踐場域。不可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場域?qū)嶋H上填平了男女作者的涇渭分明的語言鴻溝。借助網(wǎng)絡(luò)媒介，社會性別被隱蔽起來，波伏娃所言的“女性是被社會建構(gòu)”在網(wǎng)絡(luò)的遮蔽下并不會成為束縛女性的枷鎖。我們在承認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多元性、平等性、自由性的同時也不應(yīng)將性別對立出去。正如男性網(wǎng)文作者蝴蝶藍(lán)的《全職高手》在男性與女性讀者中都獲得了巨大的支持；亦有男性作者非天夜翔在耽美類型文中長盛不衰；還有著名男頻網(wǎng)站起點的第一個女新人王——黑暗荔枝以及歷史文中著名的作者雁九等人?？梢妼⑷宋锟坍嫷轿坏淖髌罚瑹o需強(qiáng)調(diào)讀者的性別。一味性別對立才是走進(jìn)死胡同，消解性別敘事才可能化解網(wǎng)文僵化的局面。不以性別區(qū)分頻道，改用類型劃定內(nèi)容。即不用性別框定讀者，不以作者性別為前提，才可能真正實現(xiàn)內(nèi)容的解放。

（三）實現(xiàn)言情文本的媒介新融合

在人工智能逐漸崛起的今天，網(wǎng)站提供內(nèi)容閱讀的同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不能局限于通過編輯推薦、榜單分發(fā)這一陳舊的模式提供用戶推薦服務(wù)。網(wǎng)絡(luò)小說的閱讀過程較之于短視頻等內(nèi)容來說更長，故而推薦機(jī)制應(yīng)更為多元。晉江文學(xué)城應(yīng)更新人工智能推薦，通過技術(shù)建立用戶與內(nèi)容的深層結(jié)合，為讀者提供量身定制的服務(wù)，以用戶體驗為先，算法革新，在興趣推薦榜單以外，增加可以打破讀者閱讀習(xí)慣的新鮮體驗。誠然，算法亦不是客觀而平等的，它容易被某種人為定義的成功所優(yōu)化，平臺固然需要重視算法能夠帶來的收益，也應(yīng)該警覺過度依賴算法所帶來的信息繭房以及用戶反抗的悄然成型。

在此之外，晉江文學(xué)城還應(yīng)該結(jié)合短視頻推廣模式，實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)言情文本的媒介新融合。現(xiàn)存短視頻平臺推廣模式分為APP推廣以及內(nèi)容推廣兩項，晉江文學(xué)城可以結(jié)合短劇、話題、配圖、榜單宣傳等多種宣傳方式，拓展優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的用戶。守住固定用戶群，打破核心閱讀用戶的壁壘，逐步發(fā)展泛娛樂領(lǐng)域用戶，如同人畫作、音樂等衍生領(lǐng)域，最終實現(xiàn)大眾用戶的覆蓋，即線下體驗、影視劇的開發(fā)制作。

結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對文學(xué)文化的意義重大，網(wǎng)絡(luò)言情小說作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要分支，作為言情小說的時代延續(xù)，曾經(jīng)在過去的十余年中充當(dāng)著新進(jìn)思潮的實驗作用，晉江文學(xué)城各式各樣的網(wǎng)絡(luò)言情小說也曾傳達(dá)出色彩豐富的女性文化。在晉江文學(xué)城的繁榮背后，恰恰體現(xiàn)了女性娛樂地位的提升。網(wǎng)絡(luò)言情小說提供的情感代償與娛樂消遣意義不僅融合了廣大的讀者，形成了女性閱讀的社群，還鼓勵了新興的女性創(chuàng)作者，擴(kuò)展了女性寫作與閱讀的空間，如何在商業(yè)化的道路中提升讀者閱讀體驗，還需要學(xué)會運(yùn)用新的媒介傳遞文字的力量。

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基金項目： 省級大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計劃-論網(wǎng)絡(luò)言情小說發(fā)展的隱憂-以晉江文學(xué)城言情區(qū)的沒落為例（項目編號S20210697437）；指導(dǎo)教師為高翔

作 者：？鄧冰冰，西北大學(xué)文學(xué)院在讀本科生，研究方向：創(chuàng)意寫作；宋曉瑾，西北大學(xué)文學(xué)院在讀本科生，研究方向：創(chuàng)意寫作。

編 輯： 曹曉花？E-mail：erbantou2008@163.com？