鄭星華

（廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院，廣西 桂林 541001）

作為我國近現(xiàn)代音樂大家，冼星海創(chuàng)作的音樂作品極具代表性和研究價(jià)值，這種處于誕生于特殊時(shí)代背景之下的音樂作品有著極強(qiáng)的感染力和影響力。當(dāng)前，冼星海創(chuàng)作的眾多音樂作品都因其強(qiáng)大的氣勢(shì)性和力量感而受到眾人青睞，更成為了多人合唱的首選曲目。

一、冼星海聲樂作品的特點(diǎn)和內(nèi)涵

冼星海出生于1905年，在他的少年和青年時(shí)期中華民族正經(jīng)歷著巨大的劫難，整個(gè)國家都處于風(fēng)雨飄搖的狀態(tài)下。冼星海出生于貧苦家庭，先后在新加坡養(yǎng)正學(xué)校、嶺南大學(xué)和法國巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂，復(fù)雜的成長經(jīng)歷使得冼星海的音樂風(fēng)格也十分多變。在他的作品中，既有《黃河大合唱》《九一八大合唱》《滿江紅》等振奮人心的曲目，也有《江南三月》《二月里來》一類曲風(fēng)抒情細(xì)膩的歌曲。

從冼星海創(chuàng)作的眾多合唱曲目來看，他的音樂作品極具氣勢(shì)和力量，擁有振奮人心、鼓舞斗志的能力，在音樂中傳遞出的不屈不撓、英勇奮進(jìn)精神和極強(qiáng)的愛國主義情感讓人震撼。冼星海的音樂作品有著極強(qiáng)的真實(shí)性特點(diǎn)，能夠借助于音樂勾勒出真實(shí)、形象的場景，在音樂中展現(xiàn)了他對(duì)國家、對(duì)革命、對(duì)生活的美好愿景。同時(shí)，他的作品也有著極強(qiáng)的民族性特點(diǎn)，大量民族性、群眾性音樂元素的應(yīng)用使得歌曲朗朗上口。此外，冼星海的作品中還有著十分罕見的雄壯美，無論是演唱還是聆聽他的作品人們都難掩心中的激動(dòng)。

二、冼星海聲樂作品的民間性特征

冼星海的音樂作品并非陽春白雪，曲調(diào)、用詞都與人們的生活息息相關(guān)，具有時(shí)代性、民族性和人民性特點(diǎn)。在他的聲樂作品當(dāng)中，展現(xiàn)時(shí)代背景和歷史事件的曲目眾多，作品大多為進(jìn)行曲，無論是創(chuàng)作方式、情感還是音樂元素都表現(xiàn)出了十分突出的民間性特征。

（一）靈活的創(chuàng)作技法

冼星海在學(xué)校軍樂隊(duì)和巴黎音樂學(xué)院的作曲班接受過音樂訓(xùn)練，掌握作曲形式十分多樣，但在其合唱作品創(chuàng)作環(huán)節(jié)卻選擇了樸素的創(chuàng)作方法。他的作品中并未出現(xiàn)過于復(fù)雜的曲調(diào)變換方式，整體風(fēng)格與旋律更加貼近群眾音樂，且韻律感極強(qiáng)，有著強(qiáng)大的代入感和感染力[1]。在創(chuàng)作環(huán)節(jié)，冼星海主要采用了模進(jìn)手法和復(fù)調(diào)性技法來實(shí)現(xiàn)音調(diào)創(chuàng)作，使得被選用的時(shí)代性音調(diào)能在作品中被多次重復(fù)和強(qiáng)調(diào)，從而展現(xiàn)出更大的號(hào)召力。而且，為了保證作品符合時(shí)代背景，展現(xiàn)人民的抗?fàn)幒蛫^進(jìn)精神，冼星海選擇的節(jié)奏音型都較為果敢和剛毅，在創(chuàng)作時(shí)也大多選擇民族調(diào)式和旋法。

以冼星海的《救國軍歌》為例，這一作品中包含了大量的對(duì)稱樂句，極具完整性。歌曲的整體結(jié)構(gòu)十分簡單，且旋律樸實(shí)直爽，與陜北地區(qū)的勞動(dòng)號(hào)子相似；還選用了2/4拍的節(jié)奏，讓歌曲的進(jìn)行曲風(fēng)格更加突出。這樣一來，《救國軍歌》就可通過節(jié)奏感和韻律感以及高亢激昂的節(jié)奏，充分展現(xiàn)動(dòng)力感和號(hào)召力，能夠?qū)⑻?hào)召民眾救國抗敵的氛圍渲染到極致。

（二）特殊的時(shí)代背景

縱觀冼星海的一生不難發(fā)現(xiàn)，在他整個(gè)生命周期內(nèi)國家乃至整個(gè)世界都處于動(dòng)蕩不安的狀態(tài)下，這種特殊的時(shí)代背景以及冼星海個(gè)人頗具波折的人生經(jīng)歷，都使得他擁有了利用音樂代替民眾發(fā)聲的意識(shí)。正如冼星海自己所言，中國人需要的是普遍的音樂，所以他的音樂作品中人民群眾是最為主要的切入點(diǎn)，他關(guān)注勞動(dòng)人民、軍人、知識(shí)分子，更關(guān)注特殊時(shí)代中的普通人，然后用作品勾勒出了戰(zhàn)爭中的人間百態(tài)?；谔厥獾臅r(shí)代背景，冼星海將一腔愛國熱血都揮灑在了音樂創(chuàng)作中，因此他的作品總是能夠感染人心、鼓舞士氣，無論是曲調(diào)、素材、精神還是情感的選擇都以尊重民間性為首要條件。在創(chuàng)作合唱作品時(shí)，冼星海選擇了結(jié)合民族音樂的方式來提升樂曲的感染力，借助于社會(huì)大眾熟悉的音樂模式，為擴(kuò)大作品的影響力和傳播范圍提供了保障。以《黃河大合唱》為例，這一作品的核心音調(diào)是純四度旋律音程，可將樂章的雄壯有力之感變得更加突出，且還有著三度旋律音程和小三度與大二度之間的銜接，這種極具時(shí)代特色的音調(diào)保證了樂曲的時(shí)代特性；個(gè)別樂章中還融入了勞動(dòng)號(hào)子的音調(diào)和變奏，讓作品變得更加簡單、易唱，能夠更加清晰地歌頌中華人民不屈的斗志。

（三）大量融入民間音樂元素

冼星海的合唱作品深入人心的根本原因是，這些作品不僅能夠生動(dòng)形象地展現(xiàn)故事、表達(dá)情感，更能讓人從旋律、節(jié)奏甚至作品內(nèi)涵中找到熟悉感。會(huì)出現(xiàn)熟悉感，就是因?yàn)橘呛Ｔ趧?chuàng)作環(huán)節(jié)使用了大量的民間音樂元素，讓民族音樂、群眾音樂甚至?xí)r代性音樂的特點(diǎn)都被巧妙地融合在合唱作品之中[2]。比如，《黃河大合唱》中加入了勞動(dòng)號(hào)子和三弦、琵琶等民樂，兼顧了作品的政治性和藝術(shù)性；而《只怕不抵抗》中則加入了兒歌和當(dāng)?shù)氐拿耖g曲調(diào)；《游擊軍歌》中也融入了大量的地方音樂旋律風(fēng)格；《三八婦女節(jié)歌》《黃河怨》等歌曲中更加入了地方故事元素和人民形象精神內(nèi)涵。

結(jié)論：總而言之，冼星海創(chuàng)作的聲樂作品誕生于特殊的歷史時(shí)期，作品的風(fēng)格和情感內(nèi)涵都與作者的生平經(jīng)歷和時(shí)代背景息息相關(guān)。從冼星海的聲樂作品當(dāng)中，我們能夠感受到澎湃的熱情和激昂的情感，更能從中窺見音樂作品和中華民族旺盛的生命力。在歌曲創(chuàng)作環(huán)節(jié)，靈活的創(chuàng)作技法、特殊的時(shí)代背景、民間音樂元素的大量融入都是冼星海合唱作品的民間特征。