□王大鵬 貴州民族大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院

何為“中國(guó)風(fēng)”元素歌曲？很多人首先想到的是以“宮商角徵羽”五聲調(diào)式為基礎(chǔ)創(chuàng)作的歌曲，配器方面也是以葫蘆絲、古琴、箜篌、琵琶、馬頭琴等中華民族傳統(tǒng)樂(lè)器編配的，演唱方面善用民族唱法、原生態(tài)唱法、格薩爾王式說(shuō)唱方式演繹等[1]。這種表述只是表面層次的闡述，其更深層次的內(nèi)涵在于蘊(yùn)含著中華民族5000 多年的文化精神底蘊(yùn)，包含著更多的人文情懷，如漢樂(lè)府、唐詩(shī)、宋詞、元曲等詩(shī)詞元素，如昆曲、京劇、越劇、川劇、黃梅戲等戲曲元素。誠(chéng)然，“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲是在流行音樂(lè)（Pop）的基礎(chǔ)上加入了“中國(guó)風(fēng)”元素來(lái)詮釋。接下來(lái)，筆者帶大家一同走進(jìn)“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲，分析“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲起源與特點(diǎn)，然后對(duì)音樂(lè)人王則西的原創(chuàng)歌曲《醉夢(mèng)令》在編曲方面進(jìn)行分析與研究。

一、走進(jìn)“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲

20 世紀(jì)80 年代到90 年代初，很多流行歌曲中隱約出現(xiàn)了“中國(guó)風(fēng)”元素。當(dāng)時(shí)，鄧麗君、陳慧嫻、黃霑、王菲等知名音樂(lè)人創(chuàng)作的作品中汲取了很多中國(guó)古代詩(shī)詞、曲牌精華。我們耳熟能詳?shù)摹稖婧Ｒ宦曅Α贰稘L滾紅塵》《但愿人長(zhǎng)久》《紅塵來(lái)去一場(chǎng)夢(mèng)》《獨(dú)上西樓》《甜蜜蜜》等歌詞和旋律方面都展現(xiàn)了“中國(guó)風(fēng)”的概念，但“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲并沒(méi)有很好地得到傳播。1992 年，歌手陶喆在北京工人體育館開(kāi)演唱會(huì)，改編并演唱了歌手鄧麗君的經(jīng)典代表作《月亮代表我的心》，歌曲的原版80%部分采用了“五聲調(diào)式”進(jìn)行創(chuàng)作，編曲中融入了古箏、笛子等中國(guó)民族樂(lè)器；陶喆新版編曲部分融入了Gospel（福音曲風(fēng)）元素，唱法方面融入了R&b（節(jié)奏布魯斯）唱腔。但是，大部分聽(tīng)眾顯然沒(méi)能聽(tīng)懂這種“中西合璧”的改編、演唱方式，對(duì)于陶喆加入“中國(guó)風(fēng)”元素的流行歌曲并沒(méi)有給予太多的關(guān)注，使其歌曲猶如曇花一現(xiàn)。當(dāng)時(shí)，從海外歸來(lái)不久的陶喆并沒(méi)有放棄對(duì)中西方音樂(lè)元素的探索和創(chuàng)作，緊接著在2002 年發(fā)布了一首“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲，歌曲再次對(duì)鄧麗君作品《望春風(fēng)》致敬，原版歌曲由鄧雨賢作曲，其采用了“五聲調(diào)式”作為基礎(chǔ)音階創(chuàng)作，歌詞部分由李臨秋創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)汲取了中國(guó)古典文學(xué)名著《西廂記》的經(jīng)典片段，描繪了少女思春、一見(jiàn)傾心的愛(ài)情。陶喆當(dāng)時(shí)采用了Soul（黑人靈歌）唱腔，這次嘗試給聽(tīng)眾帶了一些耳目一新的感覺(jué)，隨后在2002 年王力宏推出的《龍的傳人》、胡彥斌的《和尚》等作品也在一同探索努力著。2003 年“音樂(lè)鬼才”周杰倫的《東風(fēng)破》的出現(xiàn)讓“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲徹底走進(jìn)了大眾的視野。時(shí)至今日，太多的“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲融入大眾生活，如周杰倫的《發(fā)如雪》、汪蘇瀧的《三國(guó)殺》、林俊杰的《曹操》、藍(lán)瑟琳的《傾城絕戀》等大家都耳熟能詳。

其實(shí)，在探究“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲誕生的前世今生時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)它們擁有很多共性特點(diǎn)。（1）旋律方面：多采用“五聲調(diào)式”為基礎(chǔ)音階，偶爾融入清角與變宮等偏音、轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)等，旋律線條多如行云流水般以上行下行曲線進(jìn)行。（2）歌詞方面：常常引用、借鑒中國(guó)傳統(tǒng)文化素材、詩(shī)詞曲牌歌賦、神話典故傳說(shuō)等。（3）節(jié)奏方面：除去傳統(tǒng)中國(guó)打擊類(lèi)樂(lè)器中“敲鑼打鼓”的節(jié)奏部分，更融入了現(xiàn)代電子鼓、架子鼓、LOOP切片音頻、FX（效果）、E-bass（電貝斯）、Pad(合成鋪墊)、Synth（低頻合成類(lèi)音色）等音源作為低頻鋪墊，通常低頻部分并不密集與厚重，還凸顯了人聲與高中頻樂(lè)器的音色特性。（4）編曲方面：通常編配采用流行音樂(lè)四大件“吉他、貝斯、鍵盤(pán)、鼓組”為主要織體框架，期間融入中華民族特色樂(lè)器，常用古箏、竹笛、琵琶、二胡、中阮、箜篌、古琴、嗩吶、葫蘆絲、馬頭琴等，這些民族樂(lè)器既具備和聲織體鋪墊功能，又具備Solo（獨(dú)奏）功能，偶爾穿插民族吟唱或獨(dú)白來(lái)凸顯中國(guó)風(fēng)。（5）演唱方面：常采用Pop（流行）、R&b（節(jié)奏布魯斯）、Hip-hop（嘻哈）、Soul（靈歌）、Pop（流行）、New age（新世紀(jì)）等唱法并適當(dāng)?shù)厝谌搿爸袊?guó)風(fēng)”戲曲、說(shuō)唱、民族、美聲元素，常常出現(xiàn)在歌曲前奏、間奏、橋段、華彩、尾奏等部分。（6）混音方面：更注重民族樂(lè)器與人聲的整體平衡，含有樂(lè)器Solo（獨(dú)奏）的地方會(huì)給予更多發(fā)揮空間，給予人聲與高中頻樂(lè)器更多動(dòng)態(tài)色彩。（7）母帶方面：工程師會(huì)給予民族樂(lè)器更多動(dòng)態(tài)范圍與人聲的干脆、清澈度，整體的音響平衡、增益效果極佳，讓人聲與伴奏的融合度達(dá)到最佳效果[2]。

綜上所述，一首經(jīng)典“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲的誕生并不是單純采用“宮商角徵羽”進(jìn)行排列組合。同時(shí)，一首優(yōu)秀的“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲的誕生，離不開(kāi)每位作曲家、作詞家、編曲師、混音師、母帶師們的共同努力。

二、《醉夢(mèng)令》編曲分析

歌曲《醉夢(mèng)令》是由青年作曲家、流行音樂(lè)人王則西在2019 年發(fā)表的一首“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲。這首歌曲的作曲、編曲、混音、母帶部分均由王則西完成，在旋律創(chuàng)作方面采用以五聲調(diào)式為主來(lái)創(chuàng)作，適當(dāng)加入了青角、變宮偏音。作詞、演唱由藍(lán)瑟琳完成，在歌詞創(chuàng)作方面借鑒“風(fēng)花雪月、云雨飄搖”李清照等婉約詞人的創(chuàng)作共性。錄音在北京聲行Studio 工作室，編曲樂(lè)器方面采用了Piano（鋼琴）、bass（貝斯）、E-drum（電子鼓）流行樂(lè)隊(duì)配置并融入了中國(guó)民族樂(lè)器古箏、竹笛，橋段、間奏、華彩等部分加入了Lead（電子合成器）音色。作品的曲風(fēng)是“中國(guó)風(fēng)”融合R&b（節(jié)奏布魯斯），這種風(fēng)格是當(dāng)前華語(yǔ)樂(lè)壇中廣受大眾喜愛(ài)的一種風(fēng)格，在周杰倫、林俊杰、許嵩、汪蘇瀧等音樂(lè)人的作品中經(jīng)常出現(xiàn)。全曲的編曲宿主為Cubase 音序器，鋼琴音色為ADD2鋼琴，電子鼓音色為RMX 與Kontakt 采樣音色庫(kù)，貝斯音色為T(mén)rilogy，吉他音色由Korg 合成器音色來(lái)代替，混音的插件包括Waves、Ozone、PSP 等，母帶由全硬件設(shè)備調(diào)試。

接下來(lái)，我們要對(duì)這首“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲進(jìn)行編曲分析。（1）前奏部分（包含0m00s～0m30s），在0m00s～0m11s首先由Piano（鋼琴）引入旋律線主題作為前奏開(kāi)端部分，分解和弦鋪墊豪情、灑脫情緒。0m11s～0m14s 竹笛部分音階上行到頂點(diǎn)后接著顫音，這與Piano（鋼琴）的配合給大家一種清風(fēng)徐來(lái)的感覺(jué)；在0m14s～0m15s 古箏出現(xiàn)，下行五聲音階的琶音代替了E.Guitar（電吉他）下行滑奏揉弦，因?yàn)殡娂囊羯偌虞d效果器后音色偏噪，與中國(guó)風(fēng)的色彩不易搭配，隨后E-drum（電子鼓）同時(shí)重拍跟進(jìn)，軍鼓節(jié)奏型較為平穩(wěn)，尾拍處加花過(guò)門(mén)，音色硬度適中，在中國(guó)風(fēng)流行歌曲作品的定位中低頻類(lèi)音色飽滿即可。古箏、竹笛、鋼琴、電子鼓同時(shí)演奏將前奏的情緒推向一個(gè)高潮，之后在0m26s～0m30s 時(shí)古箏急促的下行強(qiáng)奏并配合Ride（吊插）滾奏、Bell（風(fēng)鈴）撥奏的聯(lián)合助推結(jié)束前奏。（2）歌曲A 段（0m30s～0m44s）由Piano（鋼琴）分解和弦到最后柱式和弦轉(zhuǎn)變作為和聲織體鋪墊伴奏，配合“干凈、通透、清純”的人聲，充滿畫(huà)面感，引人入勝。（3）歌曲B段（0m45s～1m00s）繼續(xù)有Piano（鋼琴）作為和聲織體鋪墊，此時(shí)加入了古箏的上行琶音演奏，助推情緒，0m52s～1m00s 時(shí)竹笛配合進(jìn)行了一個(gè)復(fù)調(diào)模式進(jìn)行，更加推動(dòng)瀟灑情緒，為之后的歌曲副歌段落做出更好鋪墊。（4）歌曲副歌（1m00s～1m30s）在Piano（鋼琴）、古箏、竹笛原有編配基礎(chǔ)上，古箏搖指、刮奏穿插過(guò)門(mén)，配合E-drum（電子鼓）的節(jié)奏，電子鼓經(jīng)常出現(xiàn)“三連音”Loop（循環(huán)）這種典型的R&b 節(jié)奏特點(diǎn)，E-bass 出現(xiàn)填補(bǔ)了低頻空間，顯得非常飽滿。（5）歌曲間奏（1m30s～2m00s）在原有樂(lè)器的基礎(chǔ)上加入了Lead（合成器音色）作為Solo（獨(dú)奏）部分，其他樂(lè)器采用變化重復(fù)與模式進(jìn)行。隨后，歌曲重復(fù)段采用Loop（循環(huán)）的模式，期間加入了Snare（軍鼓）、Hit（踩镲）的“三連音”敲擊，更加體現(xiàn)R&b（節(jié)奏布魯斯）風(fēng)格的特點(diǎn)。（6）歌曲尾奏（3m30s～3m45s）采用了模進(jìn)前奏的方式，完全重復(fù)再現(xiàn)技法。整首歌曲將“中國(guó)風(fēng)”與流行音樂(lè)風(fēng)格完美結(jié)合，精準(zhǔn)體現(xiàn)出流行音樂(lè)人王則西對(duì)“中國(guó)風(fēng)”元素的理解，完美詮釋了“醉夢(mèng)一場(chǎng)，浮生若夢(mèng)”的灑脫人生與“天馬行空”的創(chuàng)作理念，為中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)再次注入新鮮血液！

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)筆者對(duì)“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲的大量研究、試聽(tīng)分析，相信大家已經(jīng)深深體會(huì)到“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲的魅力，這不僅是中國(guó)風(fēng)音樂(lè)結(jié)合當(dāng)今流行樂(lè)壇的一次完美的交融，更是傳播中華民族優(yōu)秀文化的一種有效途徑。同時(shí)，根據(jù)流行音樂(lè)人王則西《醉夢(mèng)令》編曲方面的研究與分析，相信能為廣大音樂(lè)學(xué)院專(zhuān)業(yè)學(xué)生及音樂(lè)人、音樂(lè)愛(ài)好者提供寶貴借鑒。相信“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲的未來(lái)發(fā)展定會(huì)乘風(fēng)破浪，駛向光明彼岸！