文/范鏡炫（南京藝術(shù)學(xué)院）

一、昆明H滇劇團(tuán)歷史與構(gòu)成

（一）歷史發(fā)展

昆明H滇劇團(tuán)成立于西南地區(qū)文化環(huán)境相對(duì)單一滯后，滇劇藝術(shù)尚且繁榮的20世紀(jì)80年代，至今已有30多年歷史。在這30多年的時(shí)間里，出于種種原因，劇團(tuán)經(jīng)歷了近十次搬遷。從最初的小壩到白河埂、青少年宮，再到篆新菜市場(chǎng)、大觀電影院，最后又回到篆新菜市場(chǎng)。雖然經(jīng)過(guò)多次搬遷，劇團(tuán)的各個(gè)方面卻沒(méi)有發(fā)生太大改變，演員雖有增減變動(dòng)，但大多數(shù)仍是長(zhǎng)期跟隨滇劇團(tuán)演出的老藝人；不管搬到何處，演出道具、服裝不變，場(chǎng)地布置也基本維持原貌。目前（截止到筆者田野調(diào)查結(jié)束）昆明H滇劇團(tuán)仍在篆新菜市一角的小樓中進(jìn)行演出。

（二）人員組成與關(guān)系

昆明H滇劇團(tuán)的人員組成主要包括：劇團(tuán)負(fù)責(zé)人高團(tuán)長(zhǎng)，若干滇劇演員，若干伴奏藝人，一名服裝道具管理員以及幾十名長(zhǎng)期跟隨滇劇團(tuán)觀看演出的老觀眾。這些人的年齡大多在60歲以上，是滇劇團(tuán)的主體，幾十年的相處使得他們之間的關(guān)系十分親密。演出時(shí)，演員與演員、演員與伴奏者、伴奏者與伴奏者之間是合作關(guān)系，演員將自己置于當(dāng)前的角色之中，在鼓樂(lè)聲里與臺(tái)上其他演員默契配合，進(jìn)入劇本設(shè)定的環(huán)境之中。伴奏樂(lè)師對(duì)每一出劇目都爛熟于心，他們之間通過(guò)長(zhǎng)期形成的習(xí)慣以及對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏的嫻熟判斷掌握音樂(lè)的停頓起落，烘托舞臺(tái)氛圍。觀眾與演員是相互依存的關(guān)系，演員通過(guò)自己塑造的角色與觀眾之間進(jìn)行及時(shí)有效的交流，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，觀眾給予的積極反映又推動(dòng)演員的表演，使滇劇表演達(dá)到一種平衡。而在臺(tái)下，劇團(tuán)的成員之間、成員與長(zhǎng)期追隨的忠實(shí)觀眾之間、觀眾與觀眾之間多是親密的朋友，他們會(huì)在平時(shí)相約玩麻將，在演出前后互相招呼、分享水果。由此可見(jiàn)劇團(tuán)成員之間早已超越了一般的合作關(guān)系，觀眾與演員之間也不只有劇場(chǎng)之內(nèi)的觀演關(guān)系。

（三）表演形式與內(nèi)容

和大多數(shù)滇劇團(tuán)一樣，昆明H滇劇團(tuán)的演出形式是較為傳統(tǒng)的滇劇舞臺(tái)表演，主要是固定場(chǎng)地、固定時(shí)間、固定票價(jià)的演出，偶爾也在節(jié)假日或商家舉行慶典時(shí)受邀外出搭臺(tái)表演。表演的多是《天官賜?！贰独钤壬摺贰睹辖返葰v史劇目。相較于其他劇種的同一劇目，滇劇在表達(dá)上更加通俗易懂，極其貼近生活。

（四）規(guī)則制度

所有團(tuán)體性的組織都會(huì)存在一定的規(guī)則制度，以維持集體各項(xiàng)工作的運(yùn)作。之于昆明H滇劇團(tuán)而言，成文的制度并不太多，這里的制度指的更多的是人們內(nèi)心潛意識(shí)中的規(guī)則與習(xí)慣。包括每人每場(chǎng)門票固定收6元；每天下午兩時(shí)到四時(shí)進(jìn)行演出，風(fēng)雨無(wú)阻；演出結(jié)束后將第二天表演的劇目名寫上黑板掛在門口，以便告知演員與觀眾；老觀眾在劇場(chǎng)內(nèi)大多都有自己相對(duì)固定的位置；所有老藝人對(duì)每一出戲都爛熟于心，相互配合融洽，不需要進(jìn)行提前的彩排；所有演員都需要自己化妝，裝扮完畢后再幫助其他人化妝、整理衣服等。

通過(guò)如上幾點(diǎn)可以知道，昆明H滇劇團(tuán)是一個(gè)在特定的自然環(huán)境和社會(huì)文化環(huán)境中產(chǎn)生的，圍繞劇團(tuán)成員以及與成員相關(guān)的物質(zhì)性、精神性內(nèi)容構(gòu)成的自發(fā)組織、自負(fù)盈虧的民間藝術(shù)團(tuán)體。

二、昆明H滇劇團(tuán)的現(xiàn)狀與困境

當(dāng)下，自然環(huán)境和社會(huì)文化環(huán)境都發(fā)生了極大變化，滇劇早已不是主流文化，使滇劇得以繁榮發(fā)展的土壤逐漸消失。在人們的物質(zhì)生活和精神活動(dòng)都難以得到滿足的年代，觀看滇劇演出是民間群眾少有的娛樂(lè)活動(dòng)，滇劇表演也是當(dāng)時(shí)婚喪嫁娶活動(dòng)中常見(jiàn)的烘托氛圍的方式。而現(xiàn)在，更具吸引力的新興文化、外來(lái)文化充斥于社會(huì)文化環(huán)境，對(duì)滇劇有感情的一代人數(shù)量越來(lái)越少，滇劇團(tuán)體數(shù)量也在逐年減少，從前相對(duì)聚集的各個(gè)滇劇團(tuán)體分散開來(lái)，使得各個(gè)滇劇團(tuán)之間的聯(lián)系減弱，進(jìn)一步加劇了H劇團(tuán)這類小型民間滇劇團(tuán)體衰落的速度。

（一）昆明H滇劇團(tuán)現(xiàn)狀

目前，昆明H滇劇團(tuán)處于一種相對(duì)封閉的狀態(tài)之中，很大程度上依靠成員的情感、信念及習(xí)慣支撐整個(gè)團(tuán)體的運(yùn)營(yíng)。

劇團(tuán)的團(tuán)員與觀眾年齡普遍較大，受限于教育水平、生活經(jīng)歷等因素，他們的觀念相對(duì)傳統(tǒng)，較難接受新鮮事物，無(wú)法快速適應(yīng)社會(huì)變化。于是，在文化繁榮發(fā)展的今天，昆明H滇劇團(tuán)所在地就成了少有的、獨(dú)屬于他們的文化空間，只有在這里，他們才是文化的主體。隨著多元多樣的文化充斥著資源有限的社會(huì)，民間滇劇藝術(shù)團(tuán)的生存空間被擠壓得越來(lái)越小，面對(duì)這樣的局勢(shì)，他們卻也只能死守這一方天地而無(wú)法作出太大的改變。另一方面，接受過(guò)新興文化、新潮思想的年輕一代，也極少有人對(duì)滇劇文化有興趣并加入進(jìn)來(lái)。

在這樣的狀態(tài)下，感情與習(xí)慣是支撐H滇劇團(tuán)存續(xù)的最重要因素。劇團(tuán)成員的工資很低，一般按照出場(chǎng)角色的重要程度，每天從6元到20元不等。成員基本無(wú)法依靠演出維持生計(jì)，堅(jiān)持演出的原因更多是出于對(duì)滇劇的熱愛(ài)（劇團(tuán)中一部藝人是退休工人，有較為固定的收入，不需要擔(dān)心生活；但也有很大一部分藝人沒(méi)有穩(wěn)定收入，需要一邊打零工一邊堅(jiān)持表演）。很多老藝人自小學(xué)習(xí)滇劇，他們將滇劇作為自己的一部分，這份熱愛(ài)是無(wú)法割舍的。除了對(duì)滇劇的喜愛(ài)，在幾十年的相處陪伴之中，藝人與藝人、藝人與老觀眾之間也建立了深厚的情誼，每天在劇團(tuán)聊聊家長(zhǎng)里短，互相關(guān)心問(wèn)候，討論臺(tái)上劇情成了他們的生活習(xí)慣，這也是劇團(tuán)雖經(jīng)歷多次搬遷，老觀眾們依舊不離不棄的原因。藝人們不愿辜負(fù)觀眾的期待，觀眾們也離不開看了幾十年的滇劇，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，滇劇是生活的一部分，是情感的寄托，去劇團(tuán)是每天的習(xí)慣，是尋找文化認(rèn)同的方式。

（二）生存發(fā)展中面臨的問(wèn)題

如上文所述，自然、文化環(huán)境的巨大變遷和各種新興文化、外來(lái)文化的繁榮發(fā)展，使得昆明H滇劇團(tuán)處于一種內(nèi)部人情味十足、與外部的聯(lián)系卻相當(dāng)缺乏的狀態(tài)之中，這種狀態(tài)也影響著該劇團(tuán)的存續(xù)與發(fā)展。

1.場(chǎng)地難尋

昆明H滇劇團(tuán)自成立之初到現(xiàn)在已經(jīng)歷近十次搬遷，特別是近幾年，搬遷的頻率越來(lái)越高，造成這一現(xiàn)象的主要原因，是劇團(tuán)租用的場(chǎng)地總是出現(xiàn)各種問(wèn)題，包括場(chǎng)地拆遷、租金上漲以及房東將房屋收回經(jīng)營(yíng)其他生意等。每次尋找新的演出場(chǎng)地又會(huì)遇到各種問(wèn)題，如房屋租金過(guò)高，場(chǎng)地所在位置距老觀眾聚集區(qū)域過(guò)遠(yuǎn)。頻繁的搬遷使劇團(tuán)的營(yíng)運(yùn)處在十分不穩(wěn)定的狀態(tài)之中，H滇劇團(tuán)經(jīng)常因?yàn)閳?chǎng)地問(wèn)題停業(yè)，且每次搬遷往往要消耗不少的人力物力，這給本就不景氣的劇團(tuán)雪上加霜。

2.收支不平衡

多數(shù)情況下，H滇劇團(tuán)每天的觀眾只有二三十人，一天的收入不過(guò)一二百元，這是劇團(tuán)沒(méi)有外出活動(dòng)時(shí)的全部進(jìn)項(xiàng)。收入單一微薄，劇團(tuán)的開銷卻多種多樣，除了場(chǎng)地租金、藝人工資，還有水電費(fèi)用，搬遷費(fèi)用，更換老舊服裝道具的費(fèi)用等。

3.成員老齡化

就筆者實(shí)地調(diào)查情況來(lái)看，H滇劇團(tuán)中許多藝人因年齡偏大，身體狀況不夠穩(wěn)定，比如負(fù)責(zé)人高團(tuán)長(zhǎng)為劇團(tuán)瑣事困擾，常常感到身體不適；伴奏樂(lè)師在演奏間隙需要經(jīng)常吃藥；一些長(zhǎng)期追隨劇團(tuán)觀看演出的老人健康狀況也不容樂(lè)觀，近些年，多位老觀眾陸續(xù)去世，老齡化問(wèn)題使劇團(tuán)難以維持長(zhǎng)期穩(wěn)定的演出活動(dòng)能力。

4.傳播力不足

劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)過(guò)程中不時(shí)有電視臺(tái)和學(xué)生組織前來(lái)參觀采訪，但多為小型地方新聞媒體或自媒體組織，知名度不高，傳播能力有限，且他們鮮少會(huì)對(duì)劇團(tuán)作長(zhǎng)期報(bào)道，這樣的宣傳是小范圍和短時(shí)間的。并且，隨著近幾年劇團(tuán)逐漸沒(méi)落、頻繁的搬遷與經(jīng)常性的歇業(yè)，已經(jīng)很少有媒體關(guān)注他們了。

上述幾點(diǎn)原因?qū)е履壳袄ッ鱄滇劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)狀況窘迫，連基本生存也難以維持，發(fā)展更是停滯。這些問(wèn)題也是現(xiàn)今許多民間藝術(shù)團(tuán)體共同面臨的困境。

三、昆明H滇劇團(tuán)的社會(huì)價(jià)值

（一）為滇劇的傳承作出貢獻(xiàn)

早在2008年，滇劇就進(jìn)入了國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，是我國(guó)重要的文化遺產(chǎn)與文化記憶。傳承是保護(hù)滇劇文化的主要手段之一，傳承人的培養(yǎng)對(duì)于滇劇文化的延續(xù)起著十分關(guān)鍵的作用。在H滇劇團(tuán)中，許多老藝人為了不使自己熱愛(ài)的文化失傳一直積極尋找接班人，想要學(xué)習(xí)滇劇的年輕人會(huì)拜團(tuán)中的老藝人做師傅，于是劇團(tuán)的舞臺(tái)上偶爾也會(huì)出現(xiàn)一些較為年輕的身影。盡管如此，真正喜愛(ài)滇劇并能夠長(zhǎng)期堅(jiān)持學(xué)習(xí)的年輕人還是少數(shù)，所以目前傳承人的尋找與培養(yǎng)工作仍然進(jìn)行得十分艱難，但劇團(tuán)對(duì)培養(yǎng)傳承人、延續(xù)滇劇文化的信念是堅(jiān)定的。在筆者進(jìn)行實(shí)地采訪時(shí)，負(fù)責(zé)人高團(tuán)長(zhǎng)曾說(shuō)：“只要年輕人愿意學(xué)，我們就愿意教！”昆明H滇劇團(tuán)對(duì)滇劇傳承的堅(jiān)持，對(duì)培養(yǎng)下一代滇劇藝人的堅(jiān)定，是保護(hù)滇劇文化不至于斷代甚至失傳的重要力量。

（二）促進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)整體性保護(hù)

整體性保護(hù)是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要原則，昆明H滇劇團(tuán)將滇劇藝人聚集起來(lái)，為老藝人提供一定的收入，保證了滇劇以一種整體的真實(shí)的形式存續(xù)，對(duì)整體保護(hù)滇劇文化起到了重要作用。

對(duì)于滇劇來(lái)說(shuō)，除了觀眾能看到的舞臺(tái)表演外，在幕后還有一系列與滇劇表演有關(guān)的準(zhǔn)備工作，比如行頭的裝扮、臉譜的繪制、音樂(lè)的制作等，它們之間是相互聯(lián)系的，需要對(duì)所有的程序步驟進(jìn)行整體性的保護(hù)。另外，因?yàn)閯F(tuán)本身也是一個(gè)小型的文化圈，有利于滇劇發(fā)展的文化與自然環(huán)境雖在不斷縮小，但在劇團(tuán)內(nèi)部和周圍依然有著長(zhǎng)期積累的滇劇文化氛圍，也使得滇劇仍得以處在其產(chǎn)生生長(zhǎng)的環(huán)境中，保護(hù)了滇劇存在于真實(shí)的生活里，而不僅僅是一種過(guò)去存在過(guò)的表演形式或再創(chuàng)造的重構(gòu)的“傳統(tǒng)”，這是另一種對(duì)滇劇的整體性保護(hù)。

（三）官方力量之外的民間力量

滇劇的傳承是一個(gè)持續(xù)不斷的過(guò)程，自清代滇劇出現(xiàn)，直到現(xiàn)在，滇劇文化始終沒(méi)有中斷，這是無(wú)數(shù)個(gè)民間滇劇藝術(shù)團(tuán)共同傳承的結(jié)果。以小見(jiàn)大，在非遺保護(hù)相關(guān)政策尚未出臺(tái)或成熟，官方藝術(shù)團(tuán)體發(fā)展尚未完善之時(shí)，許多如昆明H滇劇團(tuán)一般的民間藝術(shù)團(tuán)體是承載非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的主要力量。它們?cè)跉v史的洪流中傳承多元多樣的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，保證民間藝術(shù)、民間文化的完整性。在今天，即便官方對(duì)各類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)建立了健全的傳承機(jī)制，出臺(tái)了完備的保護(hù)政策，民間藝術(shù)團(tuán)體仍然是官方非遺保護(hù)力量之外的重要民間力量，與國(guó)家的規(guī)劃形成合力，并且在將來(lái)也會(huì)繼續(xù)發(fā)揮其巨大作用。

（四）為保留文化表達(dá)和文化文法提供平臺(tái)

在昆明H滇劇團(tuán)成立至今的幾十年時(shí)間中，為對(duì)滇劇有文化認(rèn)同和強(qiáng)烈情感的群體提供了一個(gè)屬于他們的文化空間。為滇劇表演提供了平臺(tái)，也為保存團(tuán)體成員的歷史記憶、感覺(jué)、無(wú)意識(shí)的文化認(rèn)同以及群體之間無(wú)意識(shí)的社會(huì)結(jié)構(gòu)此類文化文法提供了平臺(tái)，他們意識(shí)不到的記憶、感覺(jué)和文化認(rèn)同存在于劇團(tuán)里藝人與觀眾的細(xì)胞里，是深化在他們每個(gè)人中的內(nèi)化的邏輯。這些文化表達(dá)與文化文法在劇團(tuán)中都得以被保留下來(lái)。

（五）社會(huì)教育價(jià)值

教育價(jià)值是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的價(jià)值之一。無(wú)論個(gè)人還是社會(huì)組織，昆明H滇劇團(tuán)都樂(lè)意為他們提供為學(xué)習(xí)滇劇，接受傳統(tǒng)文化教育的平臺(tái)。

四、走出困境的措施

在上文中我們知道，昆明H滇劇團(tuán)是一個(gè)老齡化嚴(yán)重，整體發(fā)展較為僵化的民間藝術(shù)團(tuán)體，雖然劇團(tuán)里也有新鮮血液加入，也試圖通過(guò)外出演出等方式突破相對(duì)封閉的文化空間，與外界進(jìn)行交流，傳播滇劇文化。但受限于上文所述劇團(tuán)的種種自身原因，這種改變是局限性的小范圍的，對(duì)于改變劇團(tuán)封閉、停滯的現(xiàn)狀沒(méi)有太明顯的幫助?；趧F(tuán)具有的重要價(jià)值，應(yīng)對(duì)其生存和發(fā)展給予足夠的重視。做到即使劇團(tuán)重新煥發(fā)生機(jī)活力，同時(shí)又不破壞現(xiàn)有文化圈的平衡。即保證老藝人與老觀眾的文化需求，不破壞他們的生活習(xí)慣，不影響他們的情感交流，少改變劇團(tuán)的環(huán)境氛圍，同時(shí)培養(yǎng)新鮮血液，發(fā)展年輕觀眾。

（一）政府加強(qiáng)扶持力度

1.提供部分資金幫助

資金幫助并不是指政府要出資維持滇劇團(tuán)的日常運(yùn)營(yíng)，負(fù)責(zé)支持滇劇團(tuán)的全部活動(dòng)，而是提供一定數(shù)目的資金幫助滇劇團(tuán)緩解部分因收支不平衡帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)壓力，使他們得到喘息的機(jī)會(huì)，進(jìn)而有能力和精力進(jìn)行劇團(tuán)的發(fā)展。譬如出資支持昆明H滇劇團(tuán)尋找合適且能長(zhǎng)期租用的表演場(chǎng)地，不使其因場(chǎng)地問(wèn)題屢屢停業(yè)；補(bǔ)貼藝人工資，不使他們因收入問(wèn)題在個(gè)人愛(ài)好與家庭責(zé)任之間陷入兩難；同時(shí)也要減少相關(guān)資金的審批程序以方便老年群體進(jìn)行申請(qǐng)，并為劇團(tuán)提供相對(duì)穩(wěn)定的資金支持。

2.提供更好的生存環(huán)境

政府扶持的對(duì)象不能只是代表性傳承人或者某幾個(gè)規(guī)模較大的民間團(tuán)體，而是要營(yíng)造相關(guān)文化環(huán)境，使大部分民間藝術(shù)團(tuán)體都能夠生存下去并獲得良好發(fā)展。營(yíng)造文化環(huán)境主要包括：為民間藝術(shù)團(tuán)體的運(yùn)營(yíng)提供官方的指導(dǎo)和幫助；組織民間藝術(shù)團(tuán)體成員參加集體學(xué)習(xí)活動(dòng)，使藝人更深刻地認(rèn)識(shí)到他們承襲的文化所具有的價(jià)值，提高他們保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的意識(shí)，開闊老年藝人的視野，使他們更快適應(yīng)今天復(fù)雜的文化環(huán)境；開展大型藝術(shù)交流活動(dòng)和各類民間藝術(shù)比賽，以促使民間藝術(shù)團(tuán)體更有活力的發(fā)展。同時(shí)，政府的參與也能在一定程度上防止滇劇在發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生異化，以防文化環(huán)境的變化使滇劇產(chǎn)生過(guò)大改變從而失去真實(shí)性。

（二）劇團(tuán)加強(qiáng)自身建設(shè)

除官方幫扶之外，劇團(tuán)也要從創(chuàng)新發(fā)展、提高知名度、提升滇劇文化傳播力、緩解老齡化幾個(gè)方面加強(qiáng)自身建設(shè)，從而激發(fā)劇團(tuán)活力，促進(jìn)劇團(tuán)發(fā)展。

1.創(chuàng)新發(fā)展

創(chuàng)新是首要任務(wù)。創(chuàng)新的方式多種多樣，如組織藝人與滇劇研究者對(duì)傳統(tǒng)劇目進(jìn)行改編或創(chuàng)作新劇本，打造劇團(tuán)特色；充分發(fā)揮滇劇的地域特色（接地氣的方言唱詞，通俗易懂的表達(dá)方式以及詼諧幽默的肢體語(yǔ)言）開展文旅融合；在創(chuàng)新發(fā)展的過(guò)程中，還要注意做好“創(chuàng)新”與“保留”的平衡。

2.提高知名度

目前，昆明H滇劇團(tuán)雖能接到外出表演邀請(qǐng)，但次數(shù)很少，且大部分都是為商家慶典或年節(jié)慶祝暖場(chǎng)、烘托氣氛。但這仍是改變劇團(tuán)目前固有模式的一個(gè)突破口，滇劇團(tuán)要更加大力的尋求對(duì)外合作機(jī)會(huì)，多多出現(xiàn)在人們的視野之中，展示創(chuàng)新發(fā)展的成果，使人們對(duì)劇團(tuán)留下深刻印象，提高傳統(tǒng)媒體與自媒體對(duì)劇團(tuán)的關(guān)注，進(jìn)而獲得更多的合作機(jī)會(huì)和表演邀請(qǐng)，如此循環(huán)，H滇劇團(tuán)就可以不斷壯大自身，增加收入，改善整個(gè)劇團(tuán)的現(xiàn)狀。

3.緩解老齡化

對(duì)于劇團(tuán)中亟待破解的成員老齡化問(wèn)題，培養(yǎng)傳承人與發(fā)展年輕觀眾是最有效的解決方式。首先，劇團(tuán)中的老藝人要加快適應(yīng)當(dāng)代多元的文化環(huán)境，從相對(duì)封閉的文化空間中走出來(lái)，融入社會(huì)，更加積極主動(dòng)的尋找傳承人；其次，在劇團(tuán)通過(guò)創(chuàng)新與擴(kuò)大知名度等方式獲得公眾與媒體關(guān)注的過(guò)程中，劇團(tuán)要把握機(jī)會(huì)，挖掘潛在傳承人并進(jìn)行培養(yǎng)。也要通過(guò)這一機(jī)會(huì)，吸引更多年輕人進(jìn)入劇團(tuán)擔(dān)任志愿者、義工等，與團(tuán)中的年輕藝人合作，在各社交平臺(tái)創(chuàng)建賬號(hào)，分享滇劇團(tuán)各種活動(dòng)，吸引更多愛(ài)好者關(guān)注；最后，除了面向社會(huì)做出努力，滇劇團(tuán)也要將眼光投向?qū)W校，可以與當(dāng)?shù)刂行W(xué)合作開發(fā)滇劇課程，藝人與學(xué)生進(jìn)行交流互動(dòng)，激發(fā)他們對(duì)傳統(tǒng)地方戲曲的興趣。學(xué)生在課余時(shí)間將滇劇作為一種愛(ài)好去劇團(tuán)觀賞或進(jìn)行學(xué)習(xí)，也是解決劇團(tuán)老齡化問(wèn)題的有效方式之一。

（三）全社會(huì)共同努力營(yíng)造社會(huì)文化環(huán)境

在當(dāng)下，雖然促使滇劇繁榮的自然和文化環(huán)境已經(jīng)不復(fù)存在了，但重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的氛圍依然可以靠社會(huì)的力量，從顯性與隱性兩個(gè)方面進(jìn)行營(yíng)造。如在中小學(xué)教育中強(qiáng)調(diào)保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要性，組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)知識(shí)競(jìng)賽，開發(fā)與之相關(guān)的地方課程、校本課程，組織學(xué)生參觀相關(guān)博物館、劇場(chǎng)；大學(xué)增設(shè)相關(guān)專業(yè)與選修課程；社區(qū)街道設(shè)置非遺相關(guān)的展板、標(biāo)語(yǔ)，積極開展相關(guān)活動(dòng)，鼓勵(lì)全社會(huì)參與傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)。

通過(guò)政府與劇團(tuán)自身共同努力，全社會(huì)共同營(yíng)造文化環(huán)境，最終促使昆明H滇劇團(tuán)再次繁榮。