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        巴松管音色特點及演奏技巧研究

        2021-11-30 08:38:15張博澤
        普洱學院學報 2021年6期
        關鍵詞:巴松音區(qū)口型

        張博澤

        安徽師范大學 音樂學院,安徽 蕪湖 241000

        巴松管是所有西洋木管樂器中最具代表性的器樂之一,屬于音色獨特和音域寬廣的低音樂器。其音域寬廣主要取決于巴松管所擁有的高中低三個音區(qū),不同音區(qū)的表現力及感染力略有不同,所表現出來的音色也較為鮮明、獨特。因此,從某種程度上說,巴松管能夠在不同作品的演奏中擔當重要角色,是現代器樂演奏中不可或缺的管樂樂器。而加強對巴松管音色特征與演奏技巧的分析和研究,能夠幫助演奏者更好地挖掘巴松管獨特的感染力和表現力,使其在音樂演奏中得到全面的發(fā)展。

        1 巴松管介紹

        巴松管是西洋木管類器樂中的典型代表,擁有較為悠久的歷史。通過管體結構優(yōu)化,演奏技法出新,使巴松管這門樂器得以完善和改進,目前成為了西洋器樂演奏的重要組成部分。巴松管誕生于16世紀的意大利,能夠以其獨有的音質,獲得音樂演奏者和社會大眾的關注和認可,并在歐洲其他地區(qū)得到了快速的普及和推廣。巴松管隨著時間的更迭演變,現如今在整體結構上由喇叭口、低音管、U 形膛管、次中音管、嘴管(俗稱“S”管)等五部分組成,管身整體呈“U”字形。在西洋器樂演奏中,巴松管不僅能夠獨奏,還可以與旋律樂器有機地融合起來。巴松管音區(qū)主要分為高中低三大音區(qū),能夠在音樂演奏中彰顯出不同的音域特點和旋律特色。其中低音區(qū)可以將巴松管的器樂特色表現得淋漓盡致。在飽滿而渾厚的旋律中,使巴松管獨具音域寬廣的優(yōu)勢,展現得更加鮮明。而巴松管的中音區(qū)是較為靈活的音區(qū),音色溫和甜美。相較于中音區(qū)和低音區(qū),高音區(qū)的音色色彩極為飽滿,擁有較強的戲劇性色彩,同時具有表現力、感染力強的特征,因此要求巴松管演奏者具備較高的演奏技巧。

        2 巴松管的音色特點

        音色通常指聲音所擁有的特色和特點,是聲音的特色性和感覺性的融合?!耙簟蓖ǔS砂l(fā)音體的結構、材料及振動部位共同決定的。通常來講,音色主要指由聽覺器官所獲取的聲音在神經系統(tǒng)中所產生的印象或者形象。因此,在理論研究的層面上,音色是難以傳達的色彩,是訴諸情感的媒介,是音樂藝術得以廣為流傳的根本。

        巴松管屬于C 調樂器,不同音區(qū)的音色特征較為鮮明。低音區(qū)有力、飽滿、渾厚,氣息耗損較大,演奏者在低音演奏過程中,應調整好呼吸,做好充足的“儲氣”準備,這樣才能應對長時間停留在低音區(qū)的演奏要求。而正因為巴松管低音區(qū)擁有如此的特征和特點,使巴松管在深沉中擁有些許的幽默色彩,能夠為聽眾留下深刻的印象。而中音區(qū)擁有圓潤而甘美的特征,是最常用也是最常見的音區(qū),此音區(qū)旋律變化靈活,在快速演奏中手指與舌頭配合極為重要,且十個手指的切換配合也是重中之重,個別情況下也可演奏出帶有絲絲哀傷感的音色,所以能夠在各類合奏、獨奏中得到廣泛的應用。高音區(qū)擁有豐富的個性色彩,能夠給聽眾帶來舒緩或亢奮的感受,所以此音區(qū)具備較為明晰的戲劇特色和極強的表現力。故被廣泛地應用在各大協(xié)奏曲、交響曲、獨奏曲及歌劇演出之中。

        巴松管的音色較為豐富,擁有表現力、感染力強的特征,它不僅表現在巴松管的音域寬廣上,還體現在低、中、高三個音域上。不同音域的音色特征,能夠在受眾者的腦海中留下不同的印象,使其產生不同的情感,進而發(fā)揮出巴松管傳達思想,激發(fā)情感的目的。在器樂演奏中,巴松管要想充分地表現出不同音區(qū)的音色特征,就需要做到“聲音圓潤醇厚”“整體通透有力”的基本要求,并根據樂曲的要求,體現出不同音區(qū)的基本特征和特點。根據實踐與理論研究發(fā)現,“音色好的標準”主要體現為:吹得好聽,可以將所演奏的旋律融入到樂隊作品中,喚起聽眾的情感。演奏者只有在合奏、協(xié)奏、重奏、獨奏或練習曲中,將思想情感、理論知識及演奏技巧融入到作品演奏的過程中,才能真正發(fā)揮巴松管的音色特征和特點,使其更好地打動觀眾,感染觀眾。

        在音色劃分上,巴松管擁有基本音色與變化音色之分。

        首先是基本音色?;疽羯饕赴退晒芩l(fā)出的基本聲音,這種音色特點是松弛、沒有雜音、富有穿透力。由于巴松管基本音色是沒有控制和修辭成分的音色,因此在巴松管演奏的過程中,會略顯平靜、安逸。例如,高音區(qū)的基本音色想要達到松弛、圓潤的音色,只需要保證氣息的流速和流量,到尾音處時再加大一些氣量,保持聲音的平穩(wěn),因此對演奏者的要求較為簡單。

        其次是變化音色。變化音色通常指演奏者在基本音色的前提下實現“音色變化”的效果,具體包括極弱奏與極強奏兩種,其中極弱奏的變化音色擁有縹緲、朦朧的演奏效果,能夠使巴松管基本音色變得輕巧、細膩,但極強奏的變化音色卻能給人以聲嘶力竭或氣勢磅礴的感覺。

        結合巴松管的基本特征,可以認識到高音區(qū)與低音區(qū)中弱起弱奏是較難控制的。因此,在巴松管演奏的過程中,演奏者需要掌握高音區(qū)與低音區(qū)中弱起弱奏的演奏方法和技巧,這樣才能使巴松管演奏出優(yōu)美動聽的旋律。在世界著名樂曲片段中,經常會出現高音或低音的弱起、弱奏片段。高音區(qū)弱起,譬如:《波萊羅舞曲》(莫里斯·拉威爾)、《春之祭》(斯特拉文斯基)等。而低音區(qū)的弱起主要體現在《第六交響曲》(柴可夫斯基)等。

        控制并掌握這些復雜變化音色是器樂演奏的基本要求與重要問題,同時也是影響巴松管演奏效果的基本因素。而在極強奏上,其所產生的變化音色是咆哮、撕心裂肺、波濤澎湃的情感效果,能夠幫助受眾更好地獲得視聽體驗。然而在器樂演奏的過程中,極強奏需要演奏者不斷加大氣息的流量和流速,這是巴松管在情緒宣泄與思想表達中的特征和特點。在西洋器樂作品中,經常能夠發(fā)現需要宣泄情緒的高潮部分,譬如浪漫主義作品在情緒達到最高點后,通常會需要巴松管產生極強的變化音色,從而把作品的情緒和節(jié)奏推向高潮。此外,在華彩段落的高音部,也通常會應用到極強奏中的變化音色,以此使作品旋律更加張弛有度、循序漸進。這樣的變化音色在獨奏中也有體現,譬如《第九交響曲》(肖斯塔科維奇)的巴松SOLO 部分、《F 大調巴松管協(xié)奏曲》(K·M·韋伯)的主題部分、《奏鳴曲》(C·圣-桑)都需要應用到巴松管的極強奏變化音色。

        3 巴松管演奏的基本技巧

        巴松管是演奏難度較大、技巧要求較高的器樂類型,需要演奏者靈活掌握口型、舌位、呼吸、換氣、指法等技巧。唯有如此,才能真正表現上巴松管的音色特點,讓受眾獲得情感和心靈的啟迪和共鳴。

        首先是口型技巧。演奏者的口型是否正確,是決定巴松管演奏效果的重點和關鍵。準確的演奏口型是增強演奏音準、音色及靈敏度的重點。由于不同的演奏者的藝術素養(yǎng)、音樂感知力不同,導致演奏者達到巴松管所要求的口型,存在明顯的困難。因此在巴松管訓練與演奏前,需要指導者幫助演奏者掌握最基本的、最準確的口型。在哨片含入口中時,上下唇均包裹住上牙和下牙,上唇含入哨片三分二,下唇含入哨片二分之一,并垂直于上唇的人中處,上下唇前后錯開,外表應像老鷹的嘴,呈“鷹鉤”狀;口腔內形成“O(發(fā):歐,音)”形,使口腔逐漸形成共鳴腔;調動口腔及嘴角肌肉,嘴角肌肉向耳根處延伸。由于口腔空間的容量和大小決定者巴松管音色、力度及音區(qū)的變化程度。因而在口型控制中,需要演奏者提高對口腔空間的重視程度。此外,在運用和掌握口型技巧的過程中,演奏者還需要控制好上下顎的“松緊度”。如果口型閉合過緊,會導致巴松管的音準較高,但口型過松,則會影響到巴松管的音色效果也容易造成音準偏低。所以,演奏者需要熟知在不同音區(qū)中,各個音的口型松緊度。

        其次是氣息技巧。通過對巴松管音色特征的研究發(fā)現,巴松管不同音區(qū)對氣息的要求各有不同,特別是高音區(qū),需要演奏者需不斷地提高氣息的流速和流量,以此產生較佳的基本音色或變化音色。通常來講,巴松管氣息運用的準確性和流暢度,都會嚴重影響到樂器的音準。速度快、流量大,會使巴松管產生高音。而如果流量小、流速慢,會導致樂器發(fā)出的聲音震動不均勻,且容易突然斷音。因此需要演奏者提高對氣息控制的重視程度,并根據不同音區(qū)的演奏要求,合理調整氣息的流速和流量。在實際的演奏中,巴松管演奏者通常應用腹式呼吸法,該方法吸氣容量較大,吸氣時演奏者兩肋不斷張開、橫膈膜不斷下降,讓空氣充滿到腹部,隨后在胸肌、膈肌、腹肌、腰肌的聯合作用下,使氣息均勻地、持續(xù)地呼出,幫助演奏者更好地控制氣息的流量和流速,進而提高樂曲演奏的質量和效率。

        其三是換氣技巧。換氣的好壞影響到巴松管演奏的流暢性和均勻性。在長時間的作品演奏中,演奏者不能讓聽眾發(fā)覺換氣的聲音。因此要求演奏者換氣時不能拖慢節(jié)拍,不能過于緊張,要將口腔中的空氣全部呼出,不然會導致演奏者由于長時間的而疲倦,影響到演出的質量與效果。而在換氣的過程中,巴松管演奏者還需要根據樂曲樂句的基本特征和特點,使音樂演奏的流暢性得到更好的保障。

        其四是舌位技巧。舌位技巧主要指舌頭的擺放位置。演奏者需要將舌頭放松、躺平放在靠近下門牙的牙齦部位,使氣息能夠更流暢地釋放出來。軟吐時的音頭,應用舌尖部位與哨片封口撞擊,舌頭前部慢伸,舌頭中部快收,舌頭尾部和舌根部基本保持不動;硬吐(短吐)時的音頭,應用舌尖偏上一點的部位與哨片封口撞擊,舌頭前部快伸,舌頭中部快收,舌頭尾部和舌根部起輔助伸縮的作用。

        其五是指法技巧。根據巴松管的結構特征和特點,能夠發(fā)現,巴松管不同音區(qū)對演奏指法的要求較高,譬如低音區(qū)和中音區(qū)的指法連貫性較強。然而到了高音區(qū),則要求演奏者手指把位的準確度和十指同步的完成度較高,并需要將不同的演奏指法有機地結合起來,使音色變化更加流暢自然、生動有趣。因此,在巴松管演奏中,演奏者應擁有較為嫻熟的指法技巧,通過不斷地指法練習,從而提升手指的靈敏度。

        考慮到演奏技巧的多元性和多樣性特征,演奏者需要在演奏前明確不同演奏技法的內在聯系,并根據演奏樂段,靈活變化相應的演奏技巧,使其有機地結合起來。這種演奏技巧主要包括極弱奏法與極強奏法兩種。

        第一種是極弱奏法。首先,巴松管演奏者應使用偏向較薄的巴松哨片,該哨片擁有震動面寬大、發(fā)音區(qū)靈活的特征,可以更好地提高音律的準確性;其次,發(fā)音時舌頭與哨片的撞擊位置應是舌尖靠上的部位;再次,口腔內部呈“O(發(fā):歐,音)”型,氣流呈“圓柱”型發(fā)出,但不要過大;最后,腹部發(fā)力把氣體從“丹田(下)”中擠出,此氣量保證能“拖住”樂器的震動頻率即可,以此提升弱起弱奏的演出效果。

        第二種是極強奏法。巴松管演奏者需要根據極強奏法中的音色要求,合理運用氣息技巧與口型技巧,使巴松管音律和音色能夠得到更好地表現。在極強奏法中,演奏者還要采用多元化的指法技巧。

        4 結語

        巴松管誕生于16 世紀的意大利,擁有音域寬廣、音色鮮明的基本特征,能夠在合奏、協(xié)奏、重奏、獨奏中發(fā)揮出難以替代的功能和作用。要想從整體層面上提高我國巴松管演奏的水平,就需要深入分析巴松管的基本音色與變化音色,明確巴松管演奏的口型、舌位、呼吸、換氣、指法等技巧。唯有如此,才能在多元技巧的支持下,為聽眾呈現出優(yōu)美動聽的樂曲,表現出巴松管器樂所獨有的審美特征和特點,推動我國現代音樂藝術事業(yè)的健康成長。

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