摘要：新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇的紅色敘事賦予其文本鮮明的時(shí)代感，以昂霄聳壑的成長(zhǎng)狀態(tài)對(duì)接受眾，呈現(xiàn)口碑贊道的市場(chǎng)回應(yīng)。作為中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期地下工作的文化語態(tài)，諜戰(zhàn)劇通過運(yùn)用多種類型元素雜糅構(gòu)成多維度的敘事空間，形成獨(dú)特的符號(hào)化表意空間。本文以《叛逆者》為例，探究諜戰(zhàn)劇敘事語態(tài)的關(guān)鍵點(diǎn)，力求呈現(xiàn)出諜戰(zhàn)劇敘事機(jī)制范式轉(zhuǎn)換。

關(guān)鍵詞：諜戰(zhàn)劇;敘事機(jī)制;

國(guó)內(nèi)的社會(huì)文化語境造就了諜戰(zhàn)劇的百里風(fēng)趠，既是主旋律的表達(dá)方式之一，“愛國(guó)主義”、“民族大義”“英雄情懷”、“革命獻(xiàn)禮”等元素，構(gòu)成一種獨(dú)特的紅色敘事文本;另一方面，又因?yàn)槠浼ぐ旱臍v史環(huán)境、緊張的政治局勢(shì)等等營(yíng)造了極具張力的戲劇氛圍，從而擴(kuò)展了諜戰(zhàn)劇敘事藝術(shù)的審美維度?！懊恳环N類型在外部結(jié)構(gòu)上都有一套自己的固定公式，而且在敘事套路、情節(jié)的常用母題、人物的原型、人物關(guān)系的固定模型以及語法結(jié)構(gòu)等多方面都有嚴(yán)格的規(guī)范可循”，1從這點(diǎn)來看歸納諜戰(zhàn)劇的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律石室金匱，是國(guó)家意識(shí)、藝術(shù)表達(dá)、商業(yè)市場(chǎng)、和受眾審美相互博弈的平衡點(diǎn)。但這并不意味類型劇需要竭澤而漁，按照瓦爾特·本雅明《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)》的觀點(diǎn)，“機(jī)械復(fù)制技術(shù)導(dǎo)致了‘光韻’消失的必然性”，在諜戰(zhàn)劇類型重復(fù)的業(yè)態(tài)環(huán)境中，觀眾產(chǎn)生的審美疲勞丞需多元化的藝術(shù)呈現(xiàn)，需要脫離模式化的創(chuàng)作窠臼，在熟悉的實(shí)踐規(guī)律大背景下，諜戰(zhàn)劇需要營(yíng)造一種局部陌生的戲劇張力，使觀眾處于一種“慣例創(chuàng)新”的審美狀態(tài)。

一、生成語境：諜戰(zhàn)劇的空間建構(gòu)

作為文化產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)的的重要環(huán)節(jié)，類型劇是凝聚了一定主體意識(shí)的文化時(shí)空，是凝集了一個(gè)符號(hào)寓意的象征空間?！邦愋痛笫軞g迎的原因之一，是它不斷觸及的問題重要性”，2在諜戰(zhàn)劇中，社會(huì)文化語境成為其話語生成的長(zhǎng)效機(jī)制，敘事空間成為主流意識(shí)、市場(chǎng)運(yùn)作、商業(yè)預(yù)期和受眾預(yù)期的橋梁，生產(chǎn)出了一定的符號(hào)意象。也就是說，諜戰(zhàn)劇的產(chǎn)生是大眾傳播媒介、大眾文化和社會(huì)文化潛移默化的結(jié)果。

諜戰(zhàn)劇脫離“國(guó)防敘事”，但紅色敘事背景使其在年代劇和歷史劇中具有獨(dú)特的話語資源。一方面，諜戰(zhàn)劇以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度講述崢嶸歲月，具有歷史正劇的嚴(yán)肅性，同時(shí)又承擔(dān)著“革命獻(xiàn)禮”的歷史重任，承擔(dān)著主流意識(shí)形態(tài)的作用;另一方面，諜戰(zhàn)劇作為當(dāng)代藝術(shù)的一種特殊的文化現(xiàn)象，其商業(yè)化追求代表著娛樂化表達(dá)，難免會(huì)消解主流情懷的訴求。這也就意味著諜戰(zhàn)劇文本需要游離于政治意識(shí)和商業(yè)運(yùn)作，既反映出特定時(shí)期的集體記憶和身份認(rèn)同，也流露一定的當(dāng)代文化，從而建構(gòu)敘事張力融入大眾文化?！杜涯嬲摺份^好的平衡了政治意識(shí)、商業(yè)運(yùn)作和受眾市場(chǎng)，將三種旋律融為一爐，為類型諜戰(zhàn)劇敘事的發(fā)展提供了較為廣闊的空間。

二、文本話語：諜戰(zhàn)劇的敘事策略

“情節(jié)是作者對(duì)事件的選擇以及事件在時(shí)間中的設(shè)計(jì)”，3諜戰(zhàn)劇作為大眾藝術(shù)之一，其本身的可復(fù)制性意味著同質(zhì)化傾向，且對(duì)歷史的神化、夸大式發(fā)展導(dǎo)致諜戰(zhàn)劇市場(chǎng)迅速冷卻。面臨諜戰(zhàn)劇的類型瓶頸，《叛逆者》為了滿足受眾對(duì)于懸疑、推理、娛樂等眾多影視元素的追求，采用類型雜糅的敘事策略，發(fā)展為喜劇諜戰(zhàn)片形成了新的類型擴(kuò)展。

（一）獵奇：矛盾沖突獨(dú)特性

諜戰(zhàn)劇與其他類型革命劇相比，獨(dú)特性在于巧妙的兼具政治性和娛樂性，不以重大歷史事件和革命戰(zhàn)場(chǎng)完成歷史敘述，擁有很大的創(chuàng)作自由度，而封閉空間的營(yíng)造對(duì)于諜戰(zhàn)劇來說使得情節(jié)發(fā)展更為集中，戲劇張力更為強(qiáng)烈，氛圍營(yíng)造的更為緊張。相比《風(fēng)聲》、《暗算》等，《叛逆者》的劇情氛圍更為緊張，尤其是將主角林楠笙中首先是國(guó)民黨的身份，而后國(guó)民黨的發(fā)展路徑與其角色關(guān)產(chǎn)生了巨大的矛盾沖擊，這種沖突節(jié)奏激發(fā)了整部作品的戲劇性。

諜戰(zhàn)劇一般設(shè)置有“計(jì)劃”，如《潛伏》的“黃雀計(jì)劃”、《黎明之前》的“木馬計(jì)劃”，2018年的《和平飯店》設(shè)置為“膠卷案”——“政治獻(xiàn)金”——“財(cái)富計(jì)劃”。《叛逆者》則是以“抓捕朱怡貞”為起點(diǎn)找出中共地下黨，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，劇情跌宕起伏，使整部作品的懸念設(shè)置長(zhǎng)期處于懸而未決的狀態(tài)，吸引受眾完成情感宣泄。

“懸念與驚奇是一對(duì)互補(bǔ)的而不是對(duì)立的術(shù)語。二者在敘事中可以通過復(fù)雜的方式共同作用：事件鏈條可以自驚奇進(jìn)入懸念模式，然后以‘扭轉(zhuǎn)’結(jié)束，也就是預(yù)期結(jié)果的落空——另一種驚奇”，《叛逆者》的懸念與驚奇得益于視角切換的時(shí)機(jī)，林楠笙是在千千萬萬的中國(guó)共產(chǎn)黨人的感召和影響下，才得以確定自己的終身信仰。若是從劇情的前半部分來說的話，毫無疑問是林楠笙背叛了陳默群，林楠笙就是“叛逆者”。但從劇情后半部分來說，陳默群才是最大的背叛者，他背叛了自己的信仰，背叛了林楠笙對(duì)他的“信仰”。誠(chéng)然，王志、王世安等等次要人物都承擔(dān)了負(fù)面人物的角色，但正是因?yàn)檫@些“背叛者”角色的反轉(zhuǎn)，才讓林楠笙明白，“信仰”不是建立在一個(gè)人身上的，在揭露與反思中最終成為一個(gè)光榮的“逆行者”，傳承中國(guó)共產(chǎn)黨的“逆行精神”。

（二）共鳴：人物塑造情感化

諜戰(zhàn)劇講究敘事角色的多重身份所帶來的神秘與懸疑，以經(jīng)典諜戰(zhàn)劇《潛伏》、《暗算》、《保密局的槍聲》為例，均采用“我方深入敵后”、“敵我陣營(yíng)反滲透”這一敘事視點(diǎn)，而在《叛逆者》中，人員角色設(shè)定非常復(fù)雜，使用了大量的篇幅來描述人物之間的糾葛，使糾葛嵌于故事內(nèi)部，使得劇情更加豐滿同時(shí)也引導(dǎo)了劇情的發(fā)展走勢(shì)。

就敘事視點(diǎn)來說，多重人物身份的設(shè)定不僅增加了每個(gè)角色之間產(chǎn)生的戲劇沖突的可能，同時(shí)受眾緊隨劇情在一路揭秘角色的真實(shí)身份，《叛逆者》里錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系又因維護(hù)自身利益使得矛盾沖突不斷加劇，各方糾纏使得作品更加復(fù)雜曲折，也讓整部作品的劇情充滿懸念。

在后現(xiàn)代消費(fèi)主義背景下，我國(guó)電視文化領(lǐng)域深受局限，面臨著人文精神潰散，追求娛樂化等某些癥候。而《叛逆者》則是做到了“去除大地性的無意義狀態(tài)，使大地萬物意義化，使之從隱匿的狀態(tài)中呈現(xiàn)出來，”4在整部作品中，王大頂?shù)脑幱?jì)多端、劉金花的心理素質(zhì)、以及竇仕驍?shù)淖晕覡奚鹊韧苿?dòng)了劇情的發(fā)展在一定程度上消解了與生俱來的政治意味，但人物的情感思想、信仰價(jià)值的植入將時(shí)代特色與精神文化融為一體，使其具有更為深刻的人文內(nèi)涵。

三、話語重構(gòu)：諜戰(zhàn)劇的敘事價(jià)值

在新的歷史語境下，諜戰(zhàn)劇承載著精神層面與價(jià)值維度的傳播，它不僅融入了對(duì)革命歷史的書寫，并且創(chuàng)造了紅色資源商業(yè)化的發(fā)展道路，成就了一種新的影視文化。諜戰(zhàn)劇與其他紅色歷史正劇相比，其獨(dú)特性在于巧妙的兼具了政治性和娛樂性，魅力之處則在于政治潛意識(shí)。諜戰(zhàn)劇不以歷史事件、人物、戰(zhàn)爭(zhēng)來完成講述，它完成的是歷史隱秘戰(zhàn)線的敘事，不受經(jīng)典文本的約束，從而在敘事文本和與大眾文化的對(duì)接方面進(jìn)退自如，因其創(chuàng)作自由度而為大眾娛樂留有較大的空間，構(gòu)建了新的文化認(rèn)同。

“敘事作品與其他任何文學(xué)作品一樣，本身就屬于一種思想交際活動(dòng)，即一種社會(huì)文化活動(dòng)”。5隨著大眾傳媒的變遷，受眾自覺運(yùn)用各種解碼方式對(duì)原始文本進(jìn)行二次生產(chǎn)，而諜戰(zhàn)劇的懸念設(shè)計(jì)無疑會(huì)影響受眾對(duì)作品的自我解讀與自我宣泄，從而影響諜戰(zhàn)劇的成功與否。這其中的懸念設(shè)計(jì)既需要敘述者的邏輯講述思維，也考驗(yàn)著受眾的推理思維。誰是“叛逆者”？誰背叛了誰？……引人入勝的戲劇張力與現(xiàn)實(shí)鏡象的重合建構(gòu)了一個(gè)立體化的生活場(chǎng)景，恰當(dāng)?shù)娜诤狭酥髁饕庾R(shí)形態(tài)與大眾文化，探索出了諜戰(zhàn)劇獨(dú)特的喜劇敘事語言，創(chuàng)造了諜戰(zhàn)劇新的藝術(shù)文本。

諜戰(zhàn)劇擴(kuò)展了電視劇藝術(shù)的審美空間，形成了各式各樣的敘事風(fēng)格，諜戰(zhàn)劇的熱潮體現(xiàn)了大眾文化主流意識(shí)作品的審美意蘊(yùn)，體現(xiàn)了深刻的時(shí)代內(nèi)涵與精神價(jià)值。平等化的審美視角、多元的話語表達(dá)與多層次的審美方式賦予了諜戰(zhàn)劇新的人文內(nèi)涵與表現(xiàn)形式，重新解讀了文本的“歷史隱喻”，在政治與商業(yè)的博弈中塑造了諜戰(zhàn)劇文本的價(jià)值空間?！八囆g(shù)作品其實(shí)是在它成為改變經(jīng)驗(yàn)者的經(jīng)驗(yàn)中才獲得它真正的存在”，6機(jī)械復(fù)制只會(huì)成為不斷重復(fù)的泥潭，娛樂化的快餐將會(huì)成為諜戰(zhàn)劇的軟肋，遵循諜戰(zhàn)劇的制作規(guī)律，打破諜戰(zhàn)劇的類型桎梏，重構(gòu)諜戰(zhàn)劇的敘事深度才能在某種程度上與后現(xiàn)代消費(fèi)主義融合共生。

簡(jiǎn)介：

吳佩瑜，男，漢，河南鹿邑人，法律碩士（非法學(xué)），長(zhǎng)江大學(xué)法學(xué)院。

注釋：

苗棣 / 趙長(zhǎng)軍.論通俗文化：美國(guó)電視劇類型分析[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2004：37.

2 [美]托馬斯·沙茲：《好萊塢類型電影：公式、電影制作與片場(chǎng)制度》，李亞梅譯，臺(tái)灣遠(yuǎn)流出版社，1999：62.

3 羅伯特·麥基著，周鐵東譯.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].北京：中國(guó)電影出版社，2001.

4 朱立元：《當(dāng)代西方文藝?yán)碚摗啡A東師范大學(xué)出版社，2002年版，140頁.

5 譚軍強(qiáng)等：《審美文化敘事學(xué)：理論與實(shí)踐》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2011年版，第7頁.

6 伽達(dá)默爾.真理與方法[G].二十世紀(jì)西方文論選：下卷.北京：高等教育出版社，2002：305.