梁靜儀

（廣東理工學(xué)院，廣東 肇慶 526100）

一、中性風(fēng)格的時(shí)尚男裝研究背景

中性服裝風(fēng)格的時(shí)尚男裝，所向往的是一種打破傳統(tǒng)，反對束縛，追求個(gè)性，提倡人文主義的思想。人類本身喜歡挑戰(zhàn)，愛好冒險(xiǎn)，中性風(fēng)格必然會慢慢呈現(xiàn)在我們的舞臺。服裝中性風(fēng)格的男裝并不是一味追求女裝的設(shè)計(jì)元素來刻意強(qiáng)調(diào)男女性別，而是針對男性陽剛之外的陰柔美感，從而形成溫文爾雅的中性風(fēng)格。中性服裝風(fēng)格男裝在受到文化影響的同時(shí)也受到了經(jīng)濟(jì)的約束，正是在當(dāng)今的服裝市場中中性風(fēng)格的時(shí)尚男裝也成為一種潮流的代表，使中性服裝風(fēng)格在市場中有更多的時(shí)尚潮流者去接受、去推導(dǎo)。

二、中性風(fēng)格的時(shí)尚男裝概念及運(yùn)用

（一）傳統(tǒng)男裝特點(diǎn)

男裝最大的特點(diǎn)就是下裝緊裹肢體，上裝寬松雄大，有明顯的陽剛之美，顯著了男士的身形體魄。色彩上也相對單一，沒有過多的顏色或者大面積圖案出現(xiàn)，這也體現(xiàn)了對男士本身沉穩(wěn)莊重的特征。在文藝復(fù)興時(shí)期，當(dāng)時(shí)男女裝服裝特點(diǎn)對比顯著強(qiáng)烈形成很大的性別反差，而到了十八世紀(jì)中期工業(yè)革命又對傳統(tǒng)男裝產(chǎn)生很大的影響，使傳統(tǒng)男裝出現(xiàn)趨勢向簡潔化和實(shí)用性靠攏，直到現(xiàn)在我們?nèi)匀粓?jiān)持傳統(tǒng)男裝有這些特點(diǎn)。

（二）中性風(fēng)格時(shí)尚男裝特點(diǎn)

中性風(fēng)格的時(shí)尚男裝一直是走在該時(shí)期服裝的時(shí)尚潮流以及探索的前端，都是影響著當(dāng)時(shí)人們的著裝方式，而且在不斷地變化著，其中在袖子、門襟、袖口裝飾、收腰或者腰部收褶、褲子的寬大甚至是改成裙子是巴洛克中后期中性風(fēng)格時(shí)尚男裝的特點(diǎn)之一，其中在裝飾更突出中性化風(fēng)格特點(diǎn)，金邊子和天鵝絨，金、銀、珠寶為純粹的裝飾物，或者在膝蓋及鞋面出現(xiàn)緞制出來的蝴蝶結(jié)，這些都體現(xiàn)了中性風(fēng)格時(shí)尚男裝的顯著風(fēng)格特點(diǎn)。在每個(gè)時(shí)期看來中性風(fēng)格的時(shí)尚男裝都和金屬裝飾，女裝的款式版型及明亮的色彩圖案有很大的聯(lián)系。

（三）中性風(fēng)格的時(shí)尚男裝演變歷程

在中性風(fēng)格男裝演變歷程中影響最大是在巴洛克中后期，在那時(shí)期男裝非常注重細(xì)部的裝飾，讓男裝出現(xiàn)了明顯的中性風(fēng)格，甚至是女性化的傾向。在洛可可時(shí)期，男裝收腰、寶石裝飾、加入各種圖案等，這都體現(xiàn)了中性時(shí)尚男裝的發(fā)展。1825～1850 年，工業(yè)革命期間，男裝褲子出現(xiàn)女裝的版型，色彩也大膽明亮運(yùn)用，當(dāng)時(shí)的男裝就給人一種浪漫的情調(diào)。歷世一戰(zhàn)和二戰(zhàn)之后，開始出現(xiàn)“年輕風(fēng)潮”，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了很多的新思想、新藝術(shù)、新服裝風(fēng)格，其中在嬉皮、搖滾風(fēng)及街頭時(shí)尚中出現(xiàn)直接影響到服裝的穿著狀態(tài)，嬉皮文化直接沖擊了西方傳統(tǒng)男裝的風(fēng)格，當(dāng)時(shí)前衛(wèi)時(shí)尚的中性服裝風(fēng)格裝扮影響國際的潮流，在街頭，裙子配長襪加上高跟鞋以及長短到臀部的迷你裙，不是女裝而是男裝，不管是在思想上還是行動(dòng)中這都直接影響到中性風(fēng)格時(shí)尚男裝的發(fā)展。直到當(dāng)今二十一世紀(jì)中性風(fēng)格的時(shí)尚男裝已經(jīng)走在了國際舞臺上，所展示的不但是視覺的審美，而且是服裝時(shí)尚的一種流行。

三、中性風(fēng)格在時(shí)尚男裝影響因素及流行的原因

（一）社會分析

在每一個(gè)時(shí)期服裝中性風(fēng)格都對時(shí)尚男裝有很大的影響，而且每個(gè)時(shí)期的中性服裝風(fēng)格受到的思想文化、政治、經(jīng)濟(jì)都不一樣，所以在文化的影響下中性風(fēng)格也算是一種文化的產(chǎn)物，人們所接受的能力自然變強(qiáng)，在社會扮演不同的角色中，所需要的服裝風(fēng)格也不一樣。當(dāng)人們在思想上能夠接受的時(shí)候，那么離穿上那一套衣服就不遠(yuǎn)了。就好像美國著名原創(chuàng)歌手和詩人Patti smith 說過：“當(dāng)我們討論到最高層次的藝術(shù)時(shí)，性別角色根本毫不相干。”這也體現(xiàn)了兩個(gè)方面原因：1.服裝本身發(fā)展的需要；2.名人效應(yīng)的一種思想傳播。其中在名人效應(yīng)中影響同樣是非常大的，在明星偶像中的穿扮就直接影響到平常的模仿。這些都大大影響了中性服裝風(fēng)格的流行。正是這樣的一種社會需求，市場必然會出現(xiàn)這些服裝產(chǎn)物。

（二）心理分析

在一些中性服裝風(fēng)格影響時(shí)尚男裝的時(shí)候心理層面也是有明顯的表現(xiàn)，個(gè)性的追求、雌雄同體的想法、女性的裝扮、追求時(shí)尚等，在人們對時(shí)尚不斷嘗試的時(shí)候，中性服裝風(fēng)格一直都被稱為時(shí)尚的一種表現(xiàn)形式，雖然中性風(fēng)格時(shí)尚男裝并沒有概念性，但是往往時(shí)尚者在創(chuàng)作追求中總能表達(dá)出來這一感覺。當(dāng)人們對服裝藝術(shù)的欣賞力越來越高時(shí)，顯然人們的接受能力變強(qiáng)，這樣便會出現(xiàn)跟風(fēng)狀態(tài)，勇于去嘗試各類型的服裝。加上人們對傳統(tǒng)男裝的欣賞疲勞性，人們對服裝著裝的勇于創(chuàng)新。在思想文化上男女得到了充分的平等，著裝上沒有任何的歧視，男女相互彼此欣賞，肯定了中性服裝風(fēng)格的魅力。

四、中性服裝風(fēng)格在時(shí)尚男裝的設(shè)計(jì)

（一）元素轉(zhuǎn)移

服裝設(shè)計(jì)中想要保持一定的設(shè)計(jì)性，就必須推陳出新，其中中性風(fēng)格給了時(shí)尚男裝很大的靈感來源，創(chuàng)新力顯然要比其他風(fēng)格要快、要更加緊跟時(shí)尚潮流。所以在元素選擇中要多樣化、創(chuàng)新化的同時(shí)又要讓人們?nèi)ソ邮?，中性服裝風(fēng)格的元素中出現(xiàn)到時(shí)尚男裝設(shè)計(jì)的還是比較多的，而且設(shè)計(jì)手法新穎，同樣的結(jié)構(gòu)不同的工藝運(yùn)用，同樣的款式不同面料的運(yùn)用，同樣的版型不同的飾物配件都得到不一樣的新效果。

（二）輪廓轉(zhuǎn)移

上大下小一直是男裝常見的設(shè)計(jì)手法，但是在中性風(fēng)格對男裝的影響就出現(xiàn)了翻天覆地的變化，向來以Y 型為主的男裝轉(zhuǎn)變到了A 型的服裝形體，男裝在下身的形體不斷抗大，甚至與女裝沒有任何的分別，短裙運(yùn)用到男裝的褲子或者腰頭上也是當(dāng)今時(shí)尚男裝常見的設(shè)計(jì)手法，使時(shí)尚男裝出現(xiàn)一種很新鮮的感覺。上下的緊身處理，做得衣服沒有任何多余的松量，形成了很多窄版男裝，讓很多男生變得柔弱纖細(xì)，得到很多女士的認(rèn)可和贊賞。在傳統(tǒng)男裝下身是看不見這樣的版型，使男裝變得不再那樣莊嚴(yán)。在上衣上也如此，看起來再不會是非常合身的衣服，無論是衣服領(lǐng)型，還是衣服下擺都出現(xiàn)了很大的變化，領(lǐng)型不規(guī)則的變化，側(cè)邊寬松的袖口，中間的收腰貼身，下擺的不對稱設(shè)計(jì)都大大用到了時(shí)尚男裝的設(shè)計(jì)之中。但從衣服版型的松緊度來看早已分不清男女款式了，尤其是在T 恤、襯衣中出現(xiàn)各種男女混穿、混搭。在廓形的不斷變化中給予了時(shí)尚男裝設(shè)計(jì)的一個(gè)重要手法。

（三）風(fēng)格轉(zhuǎn)移

就時(shí)尚男裝來說實(shí)際上沒有什么特定的概念，設(shè)計(jì)師們總會是不斷的探索，尋求新的服裝風(fēng)格來領(lǐng)導(dǎo)時(shí)尚男裝的走向，不能只停留在單一的服裝風(fēng)格。對于一些傳統(tǒng)的風(fēng)格，人們感覺已不再新穎，這時(shí)候，服裝界就要推出新的服裝風(fēng)格來滿足人們的心理需求和視覺效應(yīng)，人們對著裝風(fēng)格的多樣化的追求導(dǎo)致出現(xiàn)各種的服裝風(fēng)格，然而在中性服裝風(fēng)格的推出就得到很多服裝或者時(shí)尚界的追隨。

（四）搭配轉(zhuǎn)移

男裝的搭配不會過于保守，甚至有時(shí)不會遵守常規(guī)固定的著裝搭配方式，從服裝本身款式的搭配就可以出現(xiàn)各種的狀態(tài)，不再是單一的同款式類型、同風(fēng)格類型、同色系、常規(guī)面料的搭配或者簡潔的飾物搭配，對于不同風(fēng)格的服裝搭配在一起考驗(yàn)的是一種形體的把控，當(dāng)在飾物搭配中為了裝飾效果，常常把女裝的飾物配件用到男裝的各個(gè)部位，從頭到腳都顯然易見。

（五）色彩轉(zhuǎn)移

服裝色彩的搭配直接影響服裝的風(fēng)格，同時(shí)，色彩也表達(dá)了服裝不同的情感，對于時(shí)尚男裝來說色彩更多的是一種視覺欣賞，色彩的大膽運(yùn)用，各種各樣的色彩搭配都出現(xiàn)了不同風(fēng)格的服裝。在常規(guī)男裝中黃、白、藍(lán)和棕色是男裝中常運(yùn)用的色彩，在受中性服裝影響大量運(yùn)用彩色圖案、花型圖案和各種粉色系使男裝得到了更加時(shí)尚感。所以在色彩轉(zhuǎn)變的時(shí)候也意味著該服裝在改變本身的狀態(tài)，色彩的亮色和花紋圖案是最能給時(shí)尚男裝增添視覺感的，其中互補(bǔ)色的運(yùn)用大大提高時(shí)尚男裝的品質(zhì)，在時(shí)尚男裝設(shè)計(jì)中中性服裝風(fēng)格的色彩也起到了很重要的作用。

五、結(jié)語

中性服裝風(fēng)格的時(shí)尚男裝，所向往的其實(shí)是一種打破傳統(tǒng)觀念，反對束縛，追求個(gè)性特點(diǎn)，提倡人文主義的思想。我們需要知道的是，服裝中性風(fēng)格男裝并不是一味追求女裝的所有東西來刻意模糊男女性別，而是對男性雄性之外的陰柔美感，從而形成溫文爾雅的中性風(fēng)格。