王 巖

引 言

在當(dāng)前我國(guó)的鋼琴演奏中，經(jīng)常會(huì)通過(guò)對(duì)于不同技巧的運(yùn)用，比如按鍵手法以及觸鍵力度等等，使鋼琴表達(dá)出不同的音質(zhì)和音色，最終使曲目的風(fēng)格產(chǎn)生變化，讓聽(tīng)眾在欣賞鋼琴演奏的時(shí)候時(shí)而感受慷慨激昂時(shí)而感受到宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的音樂(lè)色彩。在鋼琴演奏中，音樂(lè)色彩能夠有效的使鋼琴演奏的效果更加的具有觀賞性，使觀眾能夠沉浸在良好的演奏旋律氛圍中，達(dá)到最佳的演奏效果。本文通過(guò)對(duì)于音樂(lè)色彩在鋼琴演奏中的體現(xiàn)進(jìn)行分析，給出了音樂(lè)色彩的表現(xiàn)技巧分析。

一、音樂(lè)色彩在鋼琴演奏的重要性

（一）鋼琴演奏音樂(lè)色彩的表現(xiàn)

色彩的本來(lái)含義是指人們眼睛看到的印象，但是實(shí)際上，鋼琴演奏，也是能表現(xiàn)出色彩的。鋼琴演奏的音樂(lè)色彩主要是在演奏過(guò)程中的音樂(lè)形式以及風(fēng)格的表現(xiàn)，使聽(tīng)眾能夠用心去感受，隨著音樂(lè)旋律的變動(dòng)，在腦海之中形成畫(huà)面感，雖然這種聯(lián)想方式不能和視覺(jué)色彩進(jìn)行比較，但是卻帶有自身的一種獨(dú)特的朦朧美。所以，音樂(lè)色彩能夠直接使鋼琴演奏的靈魂被人們感受到。在鋼琴演奏中，音樂(lè)色彩的體現(xiàn)，不能只重視演奏技巧而忽視了音樂(lè)的感受。為了在演奏中表現(xiàn)出更好的效果，需要在日常的訓(xùn)練中，深入了解鋼琴曲的創(chuàng)作背景以及曲目特征等等，用心去感受，通過(guò)自身的深入感受，在演奏中表現(xiàn)出鋼琴演奏中的文化色彩。鋼琴演奏中，不同的音域會(huì)產(chǎn)生不同的聽(tīng)覺(jué)感受，因此，在演奏的時(shí)候要加強(qiáng)對(duì)于演奏力度以及音域變化情況的掌握，才能夠更好的表現(xiàn)出鋼琴演奏中的音樂(lè)色彩。

（二）是鋼琴演奏成功的保障

雖然鋼琴演奏的音樂(lè)帶有一定的隨意性，但是也不代表著任何曲目都可以由演奏者自行發(fā)揮，隨意彈奏，在演奏過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些意外情況，而這個(gè)時(shí)候，就會(huì)考驗(yàn)到彈奏者的臨場(chǎng)反應(yīng)能力，在演奏過(guò)程中，演奏者能夠處理各種突發(fā)情況是演奏順利完成的基礎(chǔ)保障。比如：在鋼琴演奏的過(guò)程中，演奏者可以根據(jù)曲目結(jié)合與自身的感受，將樂(lè)曲轉(zhuǎn)化成為自己想要表達(dá)的音樂(lè)感覺(jué)，比如可以用琵琶聲表現(xiàn)出流水的聲音等等，這些都是屬于演奏者在演奏過(guò)程中的即興發(fā)揮空間，只有演奏者能夠具有良好的反應(yīng)能力以及應(yīng)變能力，才能夠確保不論在演奏過(guò)程中出現(xiàn)何種問(wèn)題，都能夠順利解決，保證演奏順利完成。

二、和諧鋼琴音樂(lè)色彩的演奏原則

（一）注意節(jié)奏、調(diào)式、音區(qū)的處理

在鋼琴演奏過(guò)程中，需要對(duì)于伴奏中出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行合理的處理，主要有節(jié)奏、調(diào)式以及音區(qū)的處理。演奏的伴奏會(huì)對(duì)于和弦、調(diào)性以及和弦的外音和音區(qū)等等的技術(shù)掌握具有較高的要求。因此，在鋼琴的伴奏節(jié)奏播放時(shí)，一定要跟隨歌曲的演唱，才能夠使伴奏的調(diào)式和具體的把握上保持準(zhǔn)確的狀態(tài)。掌握全面的理論知識(shí)也是鋼琴伴奏的基礎(chǔ)，知識(shí)儲(chǔ)備能夠有效的幫助演奏者在接觸一首新的曲目時(shí)，迅速掌握曲目的特征以及音階和節(jié)奏以及想要表達(dá)的思想情感等等內(nèi)容。只有明確了這些內(nèi)容之后，才能夠在彈奏的時(shí)候通過(guò)合奏與伴奏的形式表現(xiàn)出更加的效果，使演奏的效果達(dá)到演奏者的心理預(yù)期。

（二）注意與演唱者的合作

鋼琴演奏經(jīng)常會(huì)需要為演唱人員伴奏，因此，彈奏人員演唱者之間要首先具有一個(gè)良好的溝通，才能夠確保二者之間的配合更加默契。溝通是確保整體演奏效果呈現(xiàn)出最佳狀態(tài)的基礎(chǔ)，因此，在彈奏者和演唱者合作的過(guò)程中，伴奏人員要首先了解演唱者是運(yùn)用何種方式對(duì)于樂(lè)曲進(jìn)行詮釋的，然后再根據(jù)演唱者的情感表達(dá)以及演唱方式對(duì)于自身的伴奏曲目進(jìn)行調(diào)整。除此之外，合作是雙方的事情，因此，演唱者也要首先聽(tīng)一聽(tīng)伴奏音樂(lè)，然后找出伴奏音樂(lè)和自己的演唱上有哪些不夠契合的地方及時(shí)指出。只有雙方首先具有了一個(gè)良好的溝通，才能夠確保在舞臺(tái)之前就對(duì)于雙方的問(wèn)題進(jìn)行解決，確保能夠提前解決演唱和伴奏之間可能會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題。在合作的狀態(tài)下，雙方要及時(shí)根據(jù)對(duì)方的風(fēng)格進(jìn)行溝通交流，確定好最終的曲風(fēng)，這樣才能夠確保最終的演出呈現(xiàn)出最佳的效果。

（三）簡(jiǎn)化艱澀的伴奏

在演奏中，除了伴奏者需要對(duì)于伴奏的強(qiáng)弱進(jìn)行把握，與演唱者做好配合之外，還需要對(duì)于一些較為艱澀的伴奏內(nèi)容進(jìn)行刪減，使其能夠更加簡(jiǎn)化。比如，可以把八度進(jìn)行改成單音進(jìn)行，把和弦進(jìn)行改成雙音進(jìn)行等等。這些都是在和弦和織體不變的情況下對(duì)于伴奏進(jìn)行的簡(jiǎn)化。下面就對(duì)于伴奏簡(jiǎn)化的幾種情況進(jìn)行分析。

1、八度進(jìn)行改為單音進(jìn)行

八度內(nèi)的單音，演奏者是可以根據(jù)實(shí)際的伴奏情況對(duì)于伴奏曲目進(jìn)行簡(jiǎn)化處理的，單音技術(shù)的含義是指把彈奏的每一個(gè)單音的音符進(jìn)行連接，使其能夠形成一個(gè)有技術(shù)性的鋼琴織體的方式，而八度技術(shù)指的就是在彈奏的時(shí)候，兩個(gè)互相差八度的同音技術(shù)。在把八度技術(shù)改成但因技術(shù)的時(shí)候，主要的改變?cè)谟趶椬嗾叩氖种福_保彈奏過(guò)程中手指在手臂的掌握中，把手腕技術(shù)展現(xiàn)的八度技巧，轉(zhuǎn)變?yōu)閱我艏记?，因此，演奏者的手指在轉(zhuǎn)變過(guò)程中起著重要的作用。

2、和弦進(jìn)行改為雙音進(jìn)行

和弦在聯(lián)系的時(shí)候進(jìn)行轉(zhuǎn)變，使其成為雙音進(jìn)行，不單一的只在鋼琴的伴奏之中的實(shí)際需求，還有一些吉他類(lèi)的樂(lè)器，對(duì)于這一點(diǎn)也是具有較高的要求的。首先，在練習(xí)的階段，要先對(duì)和弦音進(jìn)行熟悉的操作，使自身能夠形成一種習(xí)慣記憶，就是在演奏的過(guò)程中，不需要刻意去表現(xiàn)也可以順利的演奏出來(lái)，再無(wú)法達(dá)到這一效果之前，是無(wú)法完美的對(duì)于和弦開(kāi)展雙音轉(zhuǎn)化過(guò)程的，連串的彈奏能夠幫助和弦在本身的基礎(chǔ)上，在對(duì)于雙音進(jìn)行轉(zhuǎn)化，使其能夠更加高效的簡(jiǎn)化。

3、雙音進(jìn)行改為單音進(jìn)行

在鋼琴演奏中，雙音符的伴奏在進(jìn)行簡(jiǎn)化的時(shí)候，可以把它轉(zhuǎn)化成為單音進(jìn)行，這在鋼琴伴奏的時(shí)候，是一種十分有效的簡(jiǎn)化伴奏的方式。雙音演奏在鋼琴演奏過(guò)程中，占據(jù)著重要的位置，是一個(gè)十分重要的構(gòu)成，與此同時(shí)，也是演奏者較為難以把握的一個(gè)步驟，因?yàn)檫@一步驟的演奏對(duì)于演奏者手指的獨(dú)立性要求很高，因此，伴奏者在演奏的時(shí)候，需要能夠在不會(huì)影響到整體的伴奏效果的情況下，對(duì)于整首曲目的伴奏進(jìn)行轉(zhuǎn)化，使其成為單音，這樣就能夠使伴奏發(fā)揮出更好的效果，在轉(zhuǎn)化的時(shí)候，可以通過(guò)書(shū)籍資料的查閱，使伴奏的簡(jiǎn)化更加流暢，達(dá)到最佳的演奏效果。

4、超過(guò)八度的和弦改為八度以?xún)?nèi)

在對(duì)于鋼琴伴奏實(shí)際演奏效果產(chǎn)生影響的因素分析之中，可以把超過(guò)八度的和弦改成八度以?xún)?nèi)的和弦，一般情況下和弦各音的音域都會(huì)在四度以上八度以?xún)?nèi)，而這種和弦各音叫做開(kāi)放排列，如果沒(méi)有超過(guò)四度的音域就是密集排列。而超過(guò)了八度的排列在音色的鋼琴伴奏演奏之中，就具有十分強(qiáng)烈的演奏因素，這種排列方式經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在鋼琴伴奏的時(shí)候，可以使伴奏者與演唱者之間更加具有默契性，從而使演奏效果表現(xiàn)的更加美輪美奐。如果和弦之中有八度的音，那么在演奏的時(shí)候就要加強(qiáng)對(duì)于和弦進(jìn)行之中的平行五八度進(jìn)行注意，或者還可以隱伏五八度，但是如果演奏者自身是在追求一種德彪西式的風(fēng)格的話(huà)，這種方式也是可以的。但是在演奏的時(shí)候一定要注意，實(shí)際上合，聲與伴奏之間并沒(méi)有一個(gè)固定的規(guī)定，而是需要伴奏者與演唱者之間相互配合，不斷創(chuàng)新，自由的運(yùn)用。

三、豐富鋼琴演奏音樂(lè)色彩的有效對(duì)策

（一）在各個(gè)常用調(diào)上流暢的彈奏歌曲的旋律

在歌曲的演奏伴奏之中，演奏能力還會(huì)體現(xiàn)在伴奏者自身通過(guò)較為流暢的歌曲彈奏的旋律而表現(xiàn)出的彈唱能力。在鋼琴伴奏的演奏過(guò)程之中，一般情況下二度和三度以及六度音樂(lè)是表現(xiàn)較為抒情的思想情感。而四度和五度則大多數(shù)都是對(duì)于一些鏗鏘有力的情感進(jìn)行表達(dá)。但是在實(shí)際的演奏過(guò)程之中，還需要伴奏者，對(duì)于自身在樂(lè)譜之上所標(biāo)記的各種表情符號(hào)進(jìn)行關(guān)注，如果說(shuō)連線(xiàn)比較多，并且音符的時(shí)值很長(zhǎng)，那么就說(shuō)明這一段音樂(lè)是較為舒緩的狀態(tài)。如果跳音比較多，并且音符的時(shí)值都比較短，那么也就是說(shuō)明作者是想在這一段音樂(lè)之中表達(dá)出歡快的情緒。但是在整首歌曲的總體演奏過(guò)程之中，伴奏者需要首先對(duì)于自身常用的調(diào)保持十分的熟悉，在此基礎(chǔ)上才能更好的彈奏。由此也可以說(shuō)明，想要更好的完成鋼琴伴奏，需要伴奏者自身具有較好的功力。

（二）敏銳的察覺(jué)旋律的和弦內(nèi)涵

作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)較高的伴奏者來(lái)說(shuō)，自身首先要具有強(qiáng)大的敏銳力，能夠觀察到旋律以及和諧的實(shí)際內(nèi)涵。但是不同的演奏者就會(huì)有不同的感觸，這一觀點(diǎn)在鋼琴的旋律觀察之中也是同樣的道理，由于每一首曲目的旋律都是不同的，并且和弦的內(nèi)涵意義也不同，因此伴奏者在伴奏的時(shí)候，除了需要對(duì)于樂(lè)曲的調(diào)性進(jìn)行了解之外，通常為離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)。還需要加強(qiáng)對(duì)于演唱者在演唱之中的調(diào)性進(jìn)行了解，而這些都能夠有效的幫助伴奏者增強(qiáng)對(duì)于音樂(lè)和諧內(nèi)涵的掌握度。并且由于每一首歌曲的題材不同，所以伴奏者對(duì)于歌曲的理解也會(huì)產(chǎn)生不同而選擇出恰當(dāng)?shù)暮下暦绞?，以及?nèi)容是伴奏者在伴奏過(guò)程之中的關(guān)鍵。因此，伴奏者自身需要具有敏銳的觀察力，詳細(xì)的了解和弦的內(nèi)涵以及音樂(lè)的旋律。

（三）迅速將和弦序進(jìn)轉(zhuǎn)化為恰當(dāng)?shù)囊粜?/h3>

在鋼琴演奏的過(guò)程中，伴奏者一般都是配合演出者去進(jìn)行伴奏，因此在伴奏的過(guò)程之中，音量不能過(guò)大，概括演唱者的聲音也不能音量過(guò)小，導(dǎo)致演唱者無(wú)法根據(jù)伴奏來(lái)唱好整首歌曲。因此作為伴奏者來(lái)說(shuō)，需要將自身所伴奏的和弦轉(zhuǎn)化成為一個(gè)恰當(dāng)?shù)囊粜?，在表演之前與演唱者進(jìn)行良好的溝通。除此之外還要具有明確的調(diào)試以及和諧的效果，而這些都可以通過(guò)對(duì)于歌曲的分析來(lái)決定。這一能力也能夠體現(xiàn)出伴奏者自身的反應(yīng)能力，是否能夠在伴奏過(guò)程之中抓住粗線(xiàn)條與主旋律的節(jié)奏。

（四）在曲中長(zhǎng)音處能巧妙地予以填充過(guò)渡

在一首鋼琴曲的演奏過(guò)程中，伴奏能夠使演奏歌曲的長(zhǎng)音部分與有一定的填充過(guò)度，從而使其表達(dá)出更好的演奏效果，而伴奏的主要作用就是為了使鋼琴曲的演奏更好的表現(xiàn)出來(lái)。但是根據(jù)不同的鋼琴曲以及不同的題材伴奏者，也會(huì)采取不同的方式進(jìn)行旋律的處理，一般情況下可以通過(guò)運(yùn)用抒情的旋律和藝術(shù)的旋律使伴奏整體聽(tīng)起來(lái)更加具有感情色彩。加強(qiáng)對(duì)于填充過(guò)度的運(yùn)用，就能夠有效的使鋼琴曲的曲目表演更加豐富，使伴奏音樂(lè)整體的效果感覺(jué)更加強(qiáng)烈，給觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)盛宴。通過(guò)伴奏者對(duì)于曲目的合理處理，還能夠使歌唱者在歌唱過(guò)程中具有較大的發(fā)揮空間，根據(jù)自身的實(shí)際歌唱風(fēng)格和伴奏者之間形成良好的配合，這就是伴奏者演奏能力的體現(xiàn)。

（五）能迅速的移調(diào)彈奏

鋼琴曲的演奏過(guò)程之中，其表現(xiàn)力還可以通過(guò)移調(diào)來(lái)展現(xiàn)出來(lái)。從一個(gè)較高的調(diào)子轉(zhuǎn)移到一個(gè)較低的調(diào)子之中，除了調(diào)子的轉(zhuǎn)變外鋼琴曲中的其他音律不用改變，而這就是移調(diào)。移調(diào)在鋼琴的演奏過(guò)程中具有重要的作用，對(duì)于演奏者自身來(lái)說(shuō)，需要對(duì)于整體音樂(lè)的調(diào)高進(jìn)行合理的把握，比如說(shuō)把C調(diào)的歌曲改成B調(diào)，讓演唱者來(lái)演唱。在實(shí)際的操作運(yùn)用過(guò)程之中，需要伴奏人員，首先在樂(lè)譜之中標(biāo)示出自己需要改動(dòng)的樂(lè)譜內(nèi)容，并且把所有的主音的音名替換成新調(diào)的主音的音名，使自身能夠在伴奏過(guò)程之中更加熟練地掌握旋律，從而迅速的移調(diào)彈奏。

結(jié) 語(yǔ)

鋼琴演奏過(guò)程中要追求音樂(lè)色彩的藝術(shù)性與技術(shù)性的統(tǒng)一，通過(guò)演奏者自身的生活感受以及精神氣質(zhì)的感受，與演奏技巧融合在一起，形成一種良好的藝術(shù)表現(xiàn)。因此，首先需要演奏者自身具有良好的鋼琴演奏技巧，然后還需要在演奏過(guò)程中，運(yùn)用豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，使二者達(dá)到統(tǒng)一，形成鋼琴演奏過(guò)程中的情感表達(dá)，使演奏效果更加出眾，達(dá)到最高的藝術(shù)境界?！?/p>