李佩琛

引 言

二胡一直都是我國(guó)民族樂(lè)器重要具備代表性的一個(gè)樂(lè)器種類，在實(shí)際的演奏過(guò)程中，其音色較為細(xì)膩柔美，可以演奏出悲痛哀怨的音色，同時(shí)也可以出現(xiàn)明亮清脆的音色效果，因此二胡演奏過(guò)程中的表現(xiàn)力極強(qiáng)。但是，在二胡演奏的過(guò)程中，對(duì)音色的控制一直都是難點(diǎn)所在，同時(shí)也直接關(guān)系到二胡音色的實(shí)際效果。因此，就需要演奏者在實(shí)際的演奏過(guò)程中，能夠有效的控制二胡演奏過(guò)程中的音色。

一、二胡演奏的音色

在演奏二胡的過(guò)程中，主要是利用音響、音色以及音準(zhǔn)的方式，表達(dá)出音樂(lè)作品當(dāng)中的各種情感與思想內(nèi)容，是一種對(duì)于藝術(shù)價(jià)值追求的重要表達(dá)方式。因此，這種形式的表現(xiàn)力，也直接決定了音色的美感，在二胡演奏過(guò)程中的重要地位。不同的演奏者對(duì)于二胡的音色，以及對(duì)于音色的美感追求往往具有著一定的差異性。

（一）多樣性的音色

在對(duì)二胡演奏當(dāng)中的音色進(jìn)行分析的過(guò)程中，首先要明確音色對(duì)于二胡而言具有著舉足輕重的地位。同時(shí)，受到演奏者個(gè)人人生經(jīng)歷、生活環(huán)境以及文化素養(yǎng)等方面的影響，使得對(duì)于即使是同樣的藝術(shù)作品，也會(huì)有著不一樣的感悟，因此就會(huì)產(chǎn)生不相同的音色形象。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，即使是塑造同一個(gè)形象、同一個(gè)內(nèi)容，但是所形成的音色也不盡相同。演奏者是利用自身的技巧以及自己對(duì)社會(huì)和世界的感悟與積累出發(fā)，對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行自己的詮釋，以此就形成了作品的再創(chuàng)造。因此，這樣的演奏方式，就是一種人們常說(shuō)的作品二次創(chuàng)作。而對(duì)于欣賞者而言，也受到不同的個(gè)人經(jīng)歷、生活閱歷等方面的影響，對(duì)演奏者的音色有著不同的理解程度。

在同一首作品的演奏中，有些演奏更加偏重剛中有柔，而其他演奏則可能會(huì)出現(xiàn)柔中帶剛的效果，這樣就會(huì)使得音色有著較為不同的效果。特別是在音樂(lè)作品試圖進(jìn)行人物性格的塑造過(guò)程中，可以利用音色的調(diào)整，恰如其分的塑造出豐富的人物形象，以此提升二胡音樂(lè)的感染力。一般情況下，北方的演奏者在演奏二胡的過(guò)程中，普遍都會(huì)表現(xiàn)出熱情、激昂的音色特征。而對(duì)于南方的演奏家而言，則可以表現(xiàn)出纖細(xì)柔美、細(xì)膩的音色特征。但是，對(duì)于任何表現(xiàn)形式而言，其內(nèi)在規(guī)律并不會(huì)發(fā)生變化，所以音色的多樣性，是基于基本的規(guī)律進(jìn)行的變化和創(chuàng)新。

（二）音色的對(duì)比變化

音色是一種美感的外在體現(xiàn)，但是對(duì)于這種美的表達(dá)，往往存在于對(duì)比變化的過(guò)程中?；隈R克思主義下的美學(xué)定義，在世界上并不存在抽象的美感，同時(shí)也沒(méi)有絕對(duì)的美，而是一種相對(duì)比較下的美，美受到內(nèi)在內(nèi)容的決定。因此，對(duì)于二胡的音色美而言，也是存在于對(duì)比之中，在長(zhǎng)期的發(fā)展中，已經(jīng)出現(xiàn)了各種作品，只有在作品之間的相互比較中，才可以不斷的進(jìn)步和發(fā)展。

對(duì)于一些演奏者而言，可能認(rèn)為的，某一種音色的美感，就會(huì)在之后的演奏過(guò)程中，不斷重復(fù)性的對(duì)其進(jìn)行演奏，以此就會(huì)讓原本具備著的美感出去了活力。例如，在演奏《江河水》的過(guò)程中，其音色多變。這首作品主要是描繪了舊社會(huì)中人民百姓真實(shí)的凄苦生活，以此引發(fā)人們的深思。因此，在演奏這樣的作品的時(shí)候，就需要讓演奏者首先假設(shè)自己進(jìn)入到這樣的特定歷史環(huán)境當(dāng)中，以此可以充分的感受到人物的情感，在演奏中才可以把控人物的情感，并對(duì)音色進(jìn)行整體性的設(shè)計(jì)，讓音色可以呈現(xiàn)出恰當(dāng)?shù)男Ч?。其次，演奏中也要滿足人物情感發(fā)展的實(shí)際需求，并讓情緒可以出現(xiàn)一定的變化。在描寫(xiě)處于喪夫之痛的婦女形象時(shí)，為了能夠表現(xiàn)出悲痛欲絕的情感，需要利用左手揉弦壓揉的方式，就可以很好的表現(xiàn)出悲痛欲絕的情感，從而呈現(xiàn)出恰當(dāng)?shù)囊羯Ч?/p>

同時(shí)，基于不同的音樂(lè)作品，在實(shí)際的演奏過(guò)程中，往往需要采用科學(xué)合理的對(duì)比方式，能夠進(jìn)一步提升二胡演奏中音色的美感。對(duì)音色控制的恰當(dāng)?shù)轿?，就能夠更好地表現(xiàn)出音樂(lè)作品中的內(nèi)在情感。

（三）音色的純凈感

在演奏二胡的過(guò)程中，音色是對(duì)作品的內(nèi)容、主題思想的總體性把控，其重要性不言而喻?？傮w來(lái)說(shuō)，從音響學(xué)的角度進(jìn)行分析，在演奏二胡的過(guò)程中，需要盡可能的控制雜音的出現(xiàn)，并在演奏中控制強(qiáng)弱方面進(jìn)行科學(xué)分配，讓不同的音樂(lè)章節(jié)可以有著明確的力度變化。因此，在實(shí)際的演奏過(guò)程中，要盡可能的發(fā)揮出二胡的優(yōu)美音色，保證二胡演奏過(guò)程中音色的純凈度。

在具體的演奏過(guò)程中，二胡演奏的音質(zhì)主要取決于右手運(yùn)弓、左手按弦的方式，只有規(guī)范的演奏才能在演奏過(guò)程中表現(xiàn)出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音。在運(yùn)弓的過(guò)程中，對(duì)于二胡的音色純凈度往往會(huì)產(chǎn)生較為直接的影響。

二、音色的控制

（一）規(guī)范演奏

在二胡演奏的過(guò)程中，規(guī)范的演奏技術(shù)可以很好的發(fā)揮出音色的美感。為了規(guī)范的進(jìn)行演奏，就需要在日常的訓(xùn)練中，打好演奏的基本功。

首先需要明確出正確的持弓、握弓的姿勢(shì)。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，采用右手握弓的時(shí)候，基于“里撐、外挑、側(cè)握弓、半握弓”原則進(jìn)行持弓，而在握弓的方式，主要是右手大拇指與食指相對(duì)，較為松弛的側(cè)握在弓桿之上，而在實(shí)際的操作過(guò)程中，需要控制右手的力度，在虎口位置不能出現(xiàn)過(guò)大的握持程度，而是需要留出一半左右的空隙，以此可以較為靈活的進(jìn)行換弓，同時(shí)也方便手腕的實(shí)際轉(zhuǎn)動(dòng)。而對(duì)于中指與無(wú)名指而言，則需要可以保持著力道的適中，進(jìn)而可以降低換弦的痕跡。

其次，運(yùn)弓與擦弦，是整個(gè)演奏過(guò)程中控制音色的主要方式。在二胡演奏的過(guò)程中，難度系數(shù)最高的就是運(yùn)弓技術(shù)。在二胡運(yùn)弓的時(shí)候，與音樂(lè)演奏過(guò)程中的指揮棒有著相似的作用，是整個(gè)音樂(lè)演奏過(guò)程中，對(duì)于音色、情感表達(dá)的重要?jiǎng)?chuàng)造工具。因此，在實(shí)際的運(yùn)弓過(guò)程中，一般情況下運(yùn)弓中基于“平、穩(wěn)、勻、直”的方式進(jìn)行演奏，同時(shí)還要依據(jù)不同的音符節(jié)奏，進(jìn)行運(yùn)弓的合理調(diào)整。另外，演奏中還要能夠符合音符的實(shí)際旋律線條，進(jìn)行弓速的調(diào)整和分配，這樣就可以進(jìn)行音量的強(qiáng)弱關(guān)系分配。另一方面，運(yùn)弓中為了實(shí)現(xiàn)音色的質(zhì)感提升，使用擦弦方式可以很好的實(shí)現(xiàn)這樣的效果。擦弦的時(shí)候，右手的中指、無(wú)名指對(duì)于弓毛所施加不同的力度，以及所采用的不同運(yùn)弓速度、幅度，都會(huì)直接影響到運(yùn)弓的實(shí)際變化。而在右手的中指、無(wú)名指為了能夠更加敏銳的感知到音色的變化，就需要運(yùn)用適當(dāng)?shù)牧α窟M(jìn)行細(xì)膩的調(diào)節(jié)，以此可以讓其音色呈現(xiàn)出更加均勻的效果，便于提升實(shí)際的演奏效果。

另外，在左手觸弦的方式上，也直接影響到發(fā)音的實(shí)際效果。例如，在手指觸弦的位置不同，就會(huì)讓音色呈現(xiàn)出不同的音色效果。為了實(shí)現(xiàn)音色的調(diào)整，就可以有效的讓手指感受到接觸琴弦的感覺(jué)，以此讓力度也相應(yīng)的發(fā)生變化。在觸弦面變大的時(shí)候，也使得手指觸弦的感覺(jué)和力度也相應(yīng)的發(fā)生一定的調(diào)整。在接觸面變小的時(shí)候，就可以很好的形成力度輕盈、音色淡雅的效果。因此，對(duì)于演奏者而言，為了提升演奏過(guò)程中的藝術(shù)表現(xiàn)力，就要重視手指按弦接觸面的控制。

換把一直都是二胡演奏過(guò)程中的關(guān)鍵所在，同時(shí)也是直接影響到音色質(zhì)量的基礎(chǔ)條件。在實(shí)際的演奏訓(xùn)練過(guò)程中，演奏者首先需要對(duì)慢速與快速的換把需求進(jìn)行動(dòng)作方面的區(qū)分。其中在慢速換把的時(shí)候，其指尖要帶動(dòng)手掌在琴弦上進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，這樣就可以充分的保障在換把的過(guò)程中，產(chǎn)生的音色更加的準(zhǔn)確且飽滿。并成為先后音符的鋪墊轉(zhuǎn)換，讓旋律可以更加順暢的進(jìn)行連接。

（二）情感表達(dá)

在演奏二胡的過(guò)程中，科學(xué)合理的情感表達(dá)方式，往往對(duì)于音色的控制有著十分重要的關(guān)聯(lián)，這也是演奏人員對(duì)于音色掌握的重要基礎(chǔ)保障。演奏過(guò)程中的技術(shù)，都是為音色所提供服務(wù)的元素。在不同的音樂(lè)作品當(dāng)中，往往會(huì)形成不同的音樂(lè)形象因此就需要利用不同的音色進(jìn)行表達(dá)，在演奏的過(guò)程中，就需要進(jìn)一步的提升音色的控制效果，這樣才能發(fā)揮出演奏者的綜合演奏能力。

在實(shí)際的演奏之前，往往需要事先對(duì)作品的背景、作品內(nèi)容進(jìn)行全面的了解，這樣在演奏過(guò)程中，就可以很好地表達(dá)出演奏者對(duì)音樂(lè)的情緒、速度變化的把控，才能對(duì)音色的實(shí)際需求進(jìn)行充分的感悟。

另外，在歌唱的呼吸與音色之間存在著較為緊密的聯(lián)系。在內(nèi)心歌唱的方式，是演奏過(guò)程中進(jìn)行良好情感變化的重要方式，之后再將譜子上的音符賦予音樂(lè)的屬性，才可以順利的幫助演奏者進(jìn)行高質(zhì)量的音樂(lè)表現(xiàn)。其次，對(duì)于演奏者而言，還要對(duì)音樂(lè)譜面進(jìn)行認(rèn)知方式的表達(dá)。首先，演奏者需要對(duì)音樂(lè)譜進(jìn)行全面的認(rèn)知，并從音樂(lè)感受的角度出發(fā)，對(duì)音樂(lè)有著更加直觀的感受。并之后將這種情緒與頭腦當(dāng)中的聽(tīng)覺(jué)進(jìn)行結(jié)合，以此可以滿足對(duì)音色需求的基本認(rèn)知，這樣就可以順利地進(jìn)行實(shí)際的演奏。在這樣的方式下，就可以很好的幫助演奏者對(duì)于音色的控制與意識(shí)進(jìn)行科學(xué)合理的調(diào)整。

（三）分辨二胡音色

為了實(shí)現(xiàn)音色的控制，就需要具備著較高的音色辨別的能力，以此才可以在演奏的時(shí)候控制音色的表達(dá)。在進(jìn)行音色的分辨的過(guò)程中，首先要掌握影響二胡音色的關(guān)鍵因素。在二胡當(dāng)中的琴皮、材料都是影響音色的關(guān)鍵所在。二胡的琴皮是由莽皮制成的，因此在振動(dòng)的過(guò)程中，就形成了二胡的關(guān)鍵性音色。在二胡振動(dòng)的過(guò)程中，選用的材料需要在厚度上能夠保持著適中的效果。同時(shí)，在二胡制作材料的過(guò)程中，也往往有著紅木、紫檀木等材質(zhì)的特征，從而產(chǎn)生適合演奏不同曲目以及曲調(diào)的效果。因此對(duì)于演奏者而言，往往需要基于不同的曲目，選擇合適材質(zhì)的樂(lè)器進(jìn)行演奏。

在音樂(lè)愛(ài)好者進(jìn)行二胡演奏的學(xué)習(xí)過(guò)程中，往往需要具備著較高的音樂(lè)鑒賞能力。在實(shí)際的音色控制中，才可以明確在不同的音樂(lè)塑造過(guò)程中，采用哪種音色最佳。例如，在《二泉映月》的演奏中，就需要采用低沉渾厚的音色，來(lái)表達(dá)盲人阿炳的內(nèi)心世界。而在《賽馬》的作品當(dāng)中，需要利用一些激昂的音色，表現(xiàn)出蒙古族漢子的豪邁奔放。因此，對(duì)于不同的藝術(shù)作品而言，基于不同的演奏內(nèi)容，往往需要不同的音色控制，這樣才可以很好的表現(xiàn)出相應(yīng)的情感和藝術(shù)價(jià)值。所以，對(duì)于演奏者而言，就需要在日常的訓(xùn)練中，不斷地提高自身的演奏能力，提升自身的音樂(lè)鑒賞能力。

在演奏二胡的過(guò)程中，其含有的藝術(shù)魅力在于，可以利用多變的音色，創(chuàng)造出極為豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力，同時(shí)作為二胡的實(shí)際演奏者，可以很好的控制音色。同時(shí)讓其音色在運(yùn)用的過(guò)程中，成為提升音樂(lè)表現(xiàn)力與感染能力的關(guān)鍵所在。其次，在二胡的音色控制過(guò)程中，還可以很好的基于二胡演奏者本身對(duì)于作品的理解與認(rèn)知，進(jìn)行原本音色方面的重新塑造與調(diào)整，這樣就可以創(chuàng)造出符合演奏者本身感受的藝術(shù)作品。最后，在演奏的時(shí)候，還要虛心學(xué)習(xí)，可以多觀察一些藝術(shù)家的演奏方式，研究其音色的調(diào)整方案，以及對(duì)于一些音樂(lè)細(xì)節(jié)的把控，這樣就可以很好的在實(shí)際演奏過(guò)程中，掌握二胡音樂(lè)演奏的基本規(guī)律，最大程度上保障二胡演奏的高藝術(shù)水準(zhǔn)。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，為了進(jìn)一步的提升作品的表現(xiàn)力與感染力，提升二胡的實(shí)際演奏效果，演奏者可以在演奏之前，加強(qiáng)對(duì)作品的了解程度，規(guī)范演奏方式，并不斷提高自身的藝術(shù)鑒賞能力，這樣就可以充分地幫助演奏者提升自己對(duì)二胡演奏中音色的控制與表達(dá)。■