于瑞哲, 張玉茹, 聶國興
(河南師范大學(xué)水產(chǎn)學(xué)院, 河南新鄉(xiāng)453000)
鯉是備受古代文人喜愛的文化符號。古代文人們既繼承著前人的創(chuàng)作成果,又追求創(chuàng)新,不斷為鯉賦予新的含義,使鯉表現(xiàn)出極為豐富的文化內(nèi)涵。在大力弘揚(yáng)文化自信的今天,傳統(tǒng)水產(chǎn)業(yè)正越來越多地吸收著文化的營養(yǎng),文化已經(jīng)構(gòu)成經(jīng)濟(jì)增長和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“軟實力”[1]。然而,鯉文化的研究還處于發(fā)展的階段,缺乏較為完整、系統(tǒng)的整理與挖掘。因此,為使學(xué)生了解我國有關(guān)鯉的歷史、傳說,同時傳承鯉文化,并為水產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供參考,本研究收集了三百篇與鯉有關(guān)的古典詩詞,對古典詩詞中的鯉文化進(jìn)行研究,我們發(fā)現(xiàn)鯉文化在古人的每個重要階段均有體現(xiàn),是人生發(fā)展中必不可少的精神動力與美好祈愿。本文旨在使學(xué)生進(jìn)一步了解并熱愛中華傳統(tǒng)文化,激發(fā)學(xué)生積極向上的精神,同時推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,從文化層面為水產(chǎn)養(yǎng)殖業(yè)的可持續(xù)性健康發(fā)展提供理論參考。
本文以從先秦時期至清末的300篇含“鯉”字的詩詞為研究對象(資料來自《全唐詩》中華書局1997年版、《全宋詞》中華書局1999年版),主要包括:先秦時期《詩經(jīng)》4篇,漢魏10篇,唐代94篇,宋元151篇,明清41篇;主要涉及篇目包括:《詩經(jīng)·衡門》、《詩經(jīng)·魚麗》、《詩經(jīng)·潛》、《詩經(jīng)·六月》、《飲馬長城窟行》、《羽林郎》、《名都會》等名篇;李白《贈崔侍郎》;陸龜蒙《江行》、《漁具詩》等;戴叔倫《蘭溪棹歌》;杜牧《別懷》;王維《洛陽女兒行》;王勃《滕王閣序》;陸游《村鄰會飲》、《鯉魚行》、《送子龍赴吉州掾》等;李冶《結(jié)素魚貽友人》;楊汝士《宴楊仆射新昌里第》;李中《獻(xiàn)中書湯舍人》;章孝標(biāo)《鯉魚》及《魚游春水·秦樓東風(fēng)里》等。
第一,資料分析法,本研究充分地查閱、參考了大量的古詩詞資料,并對其進(jìn)行分析與理解,抽提鯉在古典詩詞中的涵義與作用。第二,歸納總結(jié)法,將分析得到的文化內(nèi)涵進(jìn)行歸納與總結(jié),總結(jié)概括出鯉文化在古典詩詞中的內(nèi)涵體現(xiàn)。
自《詩經(jīng)》起,鯉就被視為尊貴之物的代表,象征著生活的富足與祥瑞,《周頌·潛》“猗與漆沮,潛有多魚。有鳣有鮪,鰷鲿鰋鯉。以享以祀,以介景福?!鄙鷦拥孛枥L了春季祭祀供魚盛況。在我國古代,每當(dāng)有子嗣降臨,人們就將吉祥美好的愿望與情感寄托于鯉??鬃拥膬鹤涌柞幊錾畷r,魯昭公派人送去一尾鯉魚以示祝賀,孔子“嘉以為瑞”,便將兒子取名為鯉,字伯魚[2]??梢姡幈碚飨槿鸬牧?xí)俗在春秋時便已普及。受《詩經(jīng)》的影響,后期的文人作品也多含有此意,如“科斗千點墨,鯉鯽數(shù)寸金?!保ㄋ吾屛墨摗队旰蟆罚ⅰ棒~品不勝多,而鯉為之宗。曷為此獨貴,無乃能為龍。”(宋袁燮《題朝鯉圖》)等作品都直接點明了鯉的地位。
在青少年的求學(xué)階段,尊師重道是傳統(tǒng)的倫理道德。它不僅要求學(xué)生的言行舉止體現(xiàn)出對老師的尊敬和禮貌,更要從內(nèi)心和行為上敬重與遵從老師。文人借用鯉的典故來表現(xiàn)這種尊師的精神。孔鯉求學(xué)期間,于庭前受到孔子學(xué)詩、學(xué)禮的教誨,這一典故流傳開來,后人就以“孔鯉過庭”指學(xué)生受師訓(xùn)。后經(jīng)多方演變,衍生出“鯉庭”、“訓(xùn)鯉”、“鯉對”等多種用法,如“文章舊價留鸞掖,桃李新陰在鯉庭”(楊汝士《宴楊仆射新昌里第》)、“鯉庭稟訓(xùn)門逾盛,蘭畹傳芳?xì)庖孓埂保顑|《次韻和致仕李殿丞寅見寄之什因以紀(jì)贈》)和“門前桃李知麟集,庭下芝蘭看鯉趨”(石孝友《鷓鴣天·一夜冰澌滿玉壺》)等皆指學(xué)生對老師或長輩的“敬哺之禮”,甚至白居易《和楊郎中賀楊仆射致仕后楊侍郎門生合宴席上作》作“祥鳣降伴趨庭鯉,賀燕飛和出谷鶯”將鯉直接命名為“趨庭鯉”。
至及冠之年,于家,孝是最重要的道德典范。統(tǒng)治者為了維護(hù)國家統(tǒng)一和社會穩(wěn)定,大力推行孝德教育,在一些孝感故事中也有鯉的身影出現(xiàn),如“臥冰求鯉”、“涌泉躍鯉”[3]。自漢代起,孝德教育已顯現(xiàn)出綱常化與神秘化的傾向。漢代學(xué)者以“天人感應(yīng)”和“三綱五常”論證孝德,后世則愈演愈烈直至封建社會結(jié)束。因此,這些孝感故事認(rèn)為,子女孝敬父母就可以感動天地鬼神、降福降佑。于是子女便會為了滿足父母的口腹而進(jìn)行虔誠祈求,鯉魚仿佛受到感念一般從水中自行躍出。在這種孝文化的影響下,人們賦予鯉以神性,表現(xiàn)出濃厚的神秘色彩,成為寄托孝精神的載體。
至及冠之年,于國,古人以鯉魚躍龍門的精神自勉。據(jù)《太平廣記》對《辛氏三秦記》的引述記載:“龍門山在河?xùn)|界,禹鑿山斷門,闊一里余,黃河自中流下,兩岸不通車馬。每暮春之際,有黃鯉魚逆流而上,得者便化為龍”[4]?!磅庺~躍龍門”的傳說使人們在鯉身上寄托了飛黃騰達(dá)的愿望和望子成龍的期盼,也有很多文人以此自喻,如李白《贈崔侍郎》“黃河二尺鯉,本在孟津居。點額不成龍,歸來伴凡魚?!苯桴幨惆l(fā)自己欲高升進(jìn)取卻懷才不遇的心情?!磅庺~躍龍門”的傳說甚至在明朝時遠(yuǎn)傳日本,直到今天日本還流傳五月五日男孩節(jié)懸掛鯉魚旗的習(xí)俗,用它來祝愿男孩像鯉魚般健康成長,朝氣蓬勃,奮發(fā)有為[5]。
為官之道,旨在清廉?!笆O查T前無賀客,絕勝廚內(nèi)有懸魚”是明于謙在《初度》中夸贊東漢南陽太守羊續(xù)的名句。羊續(xù)任職期間,“府丞焦儉以三月望餉鯉魚一尾”,即有府丞向他貢獻(xiàn)活鯉魚,但羊續(xù)不愿接受,又不想拂了對方的顏面,就將這一尾鯉魚懸掛在房檐上,以此教育送禮之人,拒絕賄賂[6]。文人們將這一典故寫進(jìn)作品中,留下諸如“廉可繼懸魚,官清術(shù)有馀”(釋懷古《贈萬年胡主簿》)、“浪走毛生慚捧檄,清貧羊續(xù)漫懸魚”(廖行之《和松坡劉迂詩四首》)等詩句多加傳頌,鯉便成了清正廉潔、品行端正的代名詞。直到今天,羊續(xù)懸魚的故事還廣為后人稱贊學(xué)習(xí)。
身在官場,文人總有不得志的遭遇。為官被貶,遠(yuǎn)赴蠻荒苦寒之地,與家人通信的唯一方式就是書信。紙張出現(xiàn)以前,書信多寫在白色絲絹上,為使傳遞過程中不致?lián)p毀,古人常把書信扎在兩片竹木簡中,簡多刻成魚形,稱“魚傳尺素”。后來便直接以“雙鯉魚”代指書信。在青島郵電博物館,就存有雙鯉魚的拓像。最初使用這一手法的是《飲馬長城窟行》,“客從遠(yuǎn)方來,遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚,中有尺素書?!闭敲枋鲆慌邮盏竭h(yuǎn)方來信時的喜悅與思念,詩中所言“雙鯉魚”便是指書信。此時鯉被賦予了愛情、親情的意義。經(jīng)過文人們的雕刻增色,鯉也逐漸用來指代朋友之間和諧而真誠的關(guān)系,具有促進(jìn)人際和諧的作用。
生離死別,人之常態(tài),鯉也有為故去之人引領(lǐng)升天之道的意思。漢魏升仙思想盛行,尤熱衷以升天的故事和圖像表達(dá)人們對人死后的祈求。《列仙傳》記載了“琴高乘鯉升仙”的典故:“琴高者,趙人也……后辭入涿水中取龍子,與諸弟子期曰:‘皆潔齋待于水旁,設(shè)祠?!顺圊巵?,出坐祠中,旦有萬人觀之。留一月余,復(fù)入水去[7]。”記載子英乘鯉化仙的故事,明確指出人們將鯉魚視為“神魚”供奉。受“琴高乘鯉”的影響,人們更多地把赤鯉當(dāng)成仙人的坐騎,鯉成為人與仙之間的媒介。升仙愿望的背后是古人重視生死問題的表現(xiàn)[8],人們希望鯉魚神可以引導(dǎo)故去之人在死后也可以如生前一般享受榮華富貴,鯉被寄托了在世之人對故去之人的人文關(guān)懷之意,并以此來追求精神上的安頓。
此外,鯉在“飲食”方面滲透于人的一生。民以食為天。我國早在周朝就有食生魚片的記載,《詩經(jīng)·小雅·六月》載:“飲御諸友,炰鱉膾鯉”,“膾鯉”即生鯉肉,《禮記》也有:“膾,春用蔥,秋用芥?!钡挠浭觯手艹纳~片常加蔥、芥來調(diào)味。食鯉膾的高峰期是唐代,盡管唐時因避諱而推行“禁鯉”政策,但似乎并未影響平民百姓的食鯉熱情。當(dāng)時涌現(xiàn)大批文人留下“膾鯉”的詩歌,如王維《洛陽女兒行》一詩道“侍女金盤膾鯉魚”,賀朝《贈酒店胡姬》“玉盤初鲙鯉”,又如陸游《村鄰會飲》“堆盤珍膾似河鯉”等。推其原因,大概是因為唐代社會穩(wěn)定,人民生活富足安康,生魚片也成為平民的日常菜肴,是人們享受生活的象征。
鯉在“觀”的方面也多有體現(xiàn)。古代文人的作品常以物代物,李賀在《江樓曲》中寫道:“樓前流水江陵道,鯉魚風(fēng)起芙蓉老?!北闶且浴磅庺~風(fēng)”代指九月風(fēng)。這一說法出自陳欽甫的《提要錄》:“鯉魚風(fēng),乃九月風(fēng)也”。據(jù)詞意推測大抵因為秋季鯉魚最為肥美,故稱。既富有內(nèi)涵,又增加了詩文的美感,如陸龜蒙《江行》的“醉帆張數(shù)幅,唯待鯉魚風(fēng)”。又如唐寅《題畫師周東村之郊秋圖》“鯉魚風(fēng)急系輕舟,兩岸寒山宿雨收”。皆借此表達(dá)對自然的熱愛與贊美。
鯉文化是中華民族的寶貴財富,當(dāng)鯉文化合理地走向市場時,可以為產(chǎn)品提供附加值,帶動水產(chǎn)業(yè)新的增長點。對此,在傳承和弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時,為推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,我們提出以文化促進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的觀點。
以鯉文化充實漁業(yè)的內(nèi)容和發(fā)展空間,建造如以“懸魚”、“鯉庭”為主題名稱的漁文化生態(tài)觀光園,將鯉文化元素如“羊續(xù)懸魚”、“孔鯉過庭”、“涌泉躍鯉”等故事運(yùn)用其中,進(jìn)行文化宣傳。
利用鯉的獨特造型和內(nèi)涵,打造特色文創(chuàng)產(chǎn)品,如鯉在跳躍時彎曲的身體似U型或C型,就可以利用這一特點,做成鯉魚型的U型枕,或運(yùn)用在China的大寫字母C的造型中,設(shè)計T恤或掛件,為產(chǎn)業(yè)提升附加值。
從餐飲入手,創(chuàng)辦“鯉魚風(fēng)”鯉魚美食節(jié),設(shè)計特色餐飲。如河南知名產(chǎn)業(yè)“阿五黃河大鯉魚”,將鯉文化與酒文化結(jié)合設(shè)計出了雙鯉瓶的定制酒,廣受好評。同時,針對人們因鯉刺多而不愿吃鯉魚的問題,可贈與在食魚后以魚刺作畫的活動,刺激消費(fèi),促進(jìn)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
本文針對漁文化課程中“魚類典故——中華傳統(tǒng)文化之體現(xiàn)”部分內(nèi)容,歸納并探討了中國古典詩詞中鯉文化的提取與分析,研究發(fā)現(xiàn),我國古代文人憑借其深厚的文學(xué)功底和人生經(jīng)歷為鯉賦予了豐富的文化內(nèi)涵,在古人人生的每個重要階段均有體現(xiàn),對其人生發(fā)展起到了重要的積極作用,具體表現(xiàn)在鯉是富余祥瑞的代表,是敬哺之禮的體現(xiàn)和傳播孝道的載體等九個方面;針對水產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,本文提出以文化促進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的觀點,并從休閑漁業(yè)、文創(chuàng)產(chǎn)品和餐飲文化三個角度為水產(chǎn)養(yǎng)殖業(yè)的健康發(fā)展提出可行方案和理論參考。
漁文化課程對學(xué)生了解和掌握漁文化的發(fā)展史、漁文化在飲食、民俗及現(xiàn)代漁業(yè)建設(shè)中作用具有重要作用。目前,我國對漁文化的研究正處于非常重要的發(fā)展階段,鯉文化作為漁文化的一部分,文化底蘊(yùn)深厚,研究內(nèi)容廣泛,對加深文化研究和推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展都是十分必要的。本文不但豐富了漁文化課程內(nèi)容,也對水產(chǎn)業(yè)的實際發(fā)展和提升我國文化自信提供重要的作用。