梁娟

（重慶廣播電視集團(tuán)（總臺），重慶 401147）

一、化妝造型基礎(chǔ)

不管是影視化妝造型還是舞臺化妝造型都是以“人”為基礎(chǔ)而進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)造的。 影視化妝造型是以綜合影視藝術(shù)創(chuàng)作，用以構(gòu)成劇中人物形象性格化特征為主要因素；而舞臺化妝造型與其有著根本的不同，舞臺化妝造型是通過再現(xiàn)“假定時空”的逼真形象，通常表現(xiàn)為夸張華美。

依據(jù)影視綜合審美藝術(shù)的特征，要以文學(xué)劇本為依據(jù)，深入研究劇本的主題思想以及劇中人物所處的時代背景、社會階層、種族、年齡、性別、嗜好等形象的描繪，有助于設(shè)想劇中人物銀屏上可視形象的構(gòu)思。而在構(gòu)思中要明確，個人的化妝造型要結(jié)合以上特征，讓個體在社會或群體心目中所要達(dá)到的總體形象，符合社會或群體對其個體的外在形象及其內(nèi)在素質(zhì)綜合認(rèn)識后形成總體印象的評價，也可以說是符合時代特征。

二、個體化妝造型是對個人整體形象的再創(chuàng)造過程

個體化妝造型在影視化妝造型中，是對個人整體形象的再創(chuàng)造過程，所謂“再創(chuàng)造”并不是要完全脫離個體人物本身，塑造出一個毫不相干的形象，而是要發(fā)掘個體的內(nèi)在潛質(zhì)，結(jié)合外在形象特征，并考慮其特定職業(yè)或環(huán)境因素的影響，通過各種造型技巧，塑造出盡可能完美的外部形象。造型中要從發(fā)型、化妝、服裝加以整體修飾，并更講究內(nèi)在氣質(zhì)風(fēng)度，文化道德修養(yǎng)，個性風(fēng)格及其全部生活態(tài)度與外部形象的和諧統(tǒng)一。影視化妝造型時還應(yīng)注意演員本身和要扮演角色的內(nèi)涵修養(yǎng)，看演員自身的可塑性有多大，遵循美的法則塑造整體。要看演員整體或局部、高矮、寬窄、整體與局部或局部與局部之間長寬等尺寸的比例關(guān)系，要更符合或接近黃金分割律，體型姿勢，左右差別及彎曲等更能體現(xiàn)人體的曲線美。從整體效果出發(fā)，加強(qiáng)對人體氣質(zhì)美的認(rèn)同感。絕不可以以局部美成代替整體美感。例如：一雙本來很美的丹鳳眼，配合其臉型原本整體效果很好，卻硬要手術(shù)變成流形雙眼皮，結(jié)果卻適得其反。因此造型對要從整體形象設(shè)計出發(fā)。

其次，在化妝造型中要準(zhǔn)確把握風(fēng)格，創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個性，是造型設(shè)計中個人所追求獨(dú)特的氣質(zhì)和風(fēng)格，也是設(shè)計者的思想點(diǎn)、傾向，性格特點(diǎn)、審美情趣和藝術(shù)修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。由于演員的角色定位與生活環(huán)境，經(jīng)歷、立場觀點(diǎn)、文化藝術(shù)修養(yǎng)、個性氣質(zhì)的不同，所以各自的追求和風(fēng)格也迥異。個體的風(fēng)格不同還受時代的局限和社會制約，更取決于自身追求。在化妝造型充分注意形象個體風(fēng)格，要學(xué)會處理題材、表達(dá)主題、駕奴體裁、描繪形象，還用表現(xiàn)手法和語言等手法形成特色，逐步具備自己作品的個人風(fēng)格。

在人物造型時應(yīng)當(dāng)注意提高局部發(fā)型美、容貌美、體型美、膚色美、服飾美、姿勢美、行為舉止、氣質(zhì)風(fēng)度的美等等。根據(jù)全息論的觀點(diǎn)，局部是整體的反映。局部美的修飾好，就會提高整體美的水平。局部的美化已經(jīng)包含了不同層次的美化，例如：化妝，眉、眼線、眼形、眼影、唇等局部都要協(xié)調(diào)勻稱。不僅是色彩與形體要和諧，還要注意局部與臉型、膚色相協(xié)調(diào)，局部化妝與發(fā)型、頭飾等相協(xié)調(diào)。任何一個局部化妝失敗都無法獲得整體效果。人物還要與性別、年齡、職業(yè)、場合、時間等因素相協(xié)調(diào)，以期達(dá)到最佳設(shè)計效果。造型設(shè)計主要表現(xiàn)在均衡與差異同在，主次與節(jié)奏分明，既符合規(guī)范的美，也不失自己獨(dú)具風(fēng)格，融內(nèi)在美于外在美之中，集素質(zhì)美與形象美于一身，從每個局部的美到大塊色彩的運(yùn)用，在整體構(gòu)思所設(shè)計的形象既能融于群體之中，又能閃爍于群體之上。所以展示個性首先是要表現(xiàn)自然得體，每個細(xì)節(jié)的策劃，都是應(yīng)該服從“我”的個性形象。

三、題材為化妝造型提供主要創(chuàng)作材料

影視化妝造型，題材是文學(xué)劇本決定的，為化妝造型提供主要創(chuàng)作材料；演員是導(dǎo)演決定的，然而演員的可塑性是有限的?；瘖y造型技巧完成演員角色定位后，表現(xiàn)角色創(chuàng)作，離不開演員的精湛表演。再完美的化妝造型也要有生命カ，每一個新劇中，需要創(chuàng)作一個嶄新造型人物形象時，都十分重視演員自己外部形象的塑造?；瘖y造型的最終結(jié)果，是要借于攝影師的創(chuàng)作才能最后反映到銀屏上與觀眾見面。有時為塑造一個特定的人物形象，化妝師必須采用特殊化妝材料和用種新的技巧，難免會出現(xiàn)紕漏，而得到攝影師的支持是非常重要的。照明師可以調(diào)整局部燈光的強(qiáng)弱和用色光冷暖反差，補(bǔ)救易于顯露的化妝痕跡。為塑造一個完美的銀屏藝術(shù)形象，攝影師、照明師與化妝造型審美要做到和諧一致。

影視化妝造型藝術(shù)植于綜合影視創(chuàng)作藝術(shù)之中，既有自身審美特征，也要依附其它創(chuàng)作部門之間的共性。因此，影視化妝造型中其它創(chuàng)作部門也是影視化妝造型不可缺少的元素。

四、舞臺化妝造型的特點(diǎn)

舞臺化妝造型的化妝以夸張、濃艷、層次感強(qiáng)為特點(diǎn)，再現(xiàn)“假定時空”的逼真形象與影視化妝造型形成迥然不同的造型風(fēng)格。在舞臺化妝造型中，人物是整個創(chuàng)作的中心，要明確舞臺人物的定位：是舞蹈、歌劇、話?。皇腔?、荒誕還是浪漫風(fēng)格。要考慮舞臺大小與燈光環(huán)境。舞臺戲的劇情是連貫性的表演時空，假定性很強(qiáng)，不同影視。舞臺戲劇情深化是從一場戲接下一場戲，環(huán)境景別是較固定的，人物是運(yùn)動的，所以在舞臺戲中人物塑造相當(dāng)重要，化妝時必須利用人物在戲中的輕重主次虛實(shí)關(guān)系，使之相襯托。

舞臺化妝妝色艷麗濃重，由于舞臺表演與觀眾有一定距離，化妝時要求突出舞臺上人物的典型外部特征，可以適當(dāng)夸張，并且配合舞臺表演和背景及服裝，這樣在化妝前要仔細(xì)了解舞臺設(shè)計及問清演員的服裝和要求的發(fā)型，使之為了更好地讓舞臺表演與觀眾產(chǎn)生共鳴，所以必須要求通過化技巧和色彩搭配來強(qiáng)調(diào)五官主體結(jié)構(gòu)的清晰度，從而塑造出適合舞臺劇要求的各種形象。

結(jié)束語： 綜上所述，化妝主要是通過化妝的手段和方式去對表演者的人物外觀的修飾，完成其外部形象的塑造?；瘖y師通過對表演者進(jìn)行化妝，可以塑造出表演者剛好的舞臺形象，去對其進(jìn)行刻畫，拉近表演者和觀眾的距離，有助于他們更好地進(jìn)行舞臺人物形象的塑造。最后，再次強(qiáng)調(diào)， 不管是影視化妝造型還是舞臺化妝造型都是以“人”為基礎(chǔ)而進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)造的。在整個設(shè)計創(chuàng)造中，我們必須要遵循源于生活而又高于生活的宗旨，才能創(chuàng)造出適合時代背景的優(yōu)秀作品！