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        淺析《長(zhǎng)征組歌》的音樂創(chuàng)作及對(duì)現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的啟示意義

        2021-11-28 03:40:26牛曉斐
        魅力中國(guó) 2021年5期

        牛曉斐

        (廣州市工人文化宮,廣東 廣州 510000)

        前言

        1965年,紅軍長(zhǎng)征勝利30周年之際,《長(zhǎng)征組歌》應(yīng)運(yùn)而生。組歌共有《告別》《突破封鎖線》《遵義會(huì)議放光芒》《四渡赤水出奇兵》《飛越大渡河》《過雪山草地》《到吳起鎮(zhèn)》《祝捷》《報(bào)喜》和《大會(huì)師》10 個(gè)部分,以長(zhǎng)征的歷程發(fā)展音樂的主題,語言深刻凝練,曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)人,在中國(guó)合唱?dú)v史上十分重要的歷史地位。其創(chuàng)作歷程和音樂內(nèi)容具有深刻的時(shí)代意義,對(duì)現(xiàn)代音樂創(chuàng)作具有重要的啟示作用。

        一、《長(zhǎng)征組歌》的歷史背景與創(chuàng)作背景

        1934 年10 月,中國(guó)工農(nóng)紅軍踏上了兩萬五千里長(zhǎng)征之路。長(zhǎng)征途中1935年1月遵義會(huì)議召開明確了毛主席的領(lǐng)導(dǎo)核心地位。在毛主席的領(lǐng)導(dǎo)下,紅軍展現(xiàn)出了超乎尋常的堅(jiān)韌毅力,突破了多與自身數(shù)十倍的國(guó)民黨的圍追堵截,穿越過了荒無人煙的雪山、泥沼、草地,戰(zhàn)勝了無數(shù)的艱難險(xiǎn)阻,跨越了十四個(gè)省,穿越了二萬五千里的征途,成功到達(dá)了-陜西省北部。紅軍長(zhǎng)征的勝利,不僅歷練了革命者的身心更為革命保存了力量,順利地將革命根據(jù)地轉(zhuǎn)移至了中國(guó)的西北,為之后的革命事業(yè)創(chuàng)造了有力的保障和條件。

        曾參加過長(zhǎng)征的肖華,為紀(jì)念長(zhǎng)征勝利30 周年。憑借自身的回憶,有感而發(fā)的創(chuàng)作了《長(zhǎng)征組歌》。這部作品是由12 首充滿特色的史詩(shī)而組成。為了能夠更好地進(jìn)行《長(zhǎng)征組歌》的創(chuàng)作,肖華獨(dú)自一人潛心學(xué)習(xí)、研究毛主席關(guān)于長(zhǎng)征的各種文章和古今中外的各類詩(shī)詞歌賦,通宵達(dá)旦、不知疲倦的創(chuàng)作了幾個(gè)月《長(zhǎng)征組歌》初稿的終于完成,而后又及經(jīng)征求各方意見,1964 年11 月中旬終于定稿。之后,作曲家生茂、唐訶、晨耕、遇秋選取了組歌中10 個(gè)環(huán)環(huán)相扣的戰(zhàn)斗與生活場(chǎng)面,并巧妙地將紅歌和地方民歌融會(huì)貫通到一起,最終匯成了這部經(jīng)典作品。

        二、《長(zhǎng)征組歌》創(chuàng)作分析

        從創(chuàng)作之初,到排練和演出的過程中《長(zhǎng)征組歌》得到了周恩來、鄧小平、等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家的殷切關(guān)懷和指導(dǎo),是傾注眾多領(lǐng)導(dǎo)、專家、群眾心血的優(yōu)秀藝術(shù)作品,跨越了一個(gè)世紀(jì),《長(zhǎng)征組歌》伴隨了幾代人的成長(zhǎng),幾代人也見證了《長(zhǎng)征組歌》的經(jīng)久不衰。在感人的音樂旋律中,閃動(dòng)的是真正的激勵(lì)人奮斗和樂觀的革命精神。

        (一)恰當(dāng)?shù)募w創(chuàng)作模式

        1949 年全國(guó)解放以后,文藝創(chuàng)作出現(xiàn)了尷尬的局面,有民間生活經(jīng)驗(yàn)的和音樂素材積累的老同志,有豐富的旋律寫作經(jīng)驗(yàn),但理論功底薄弱,而城市的音樂專業(yè)的人才有理論但缺少生活經(jīng)驗(yàn),旋律寫作能力差。音樂本來是彰顯個(gè)性的個(gè)人行動(dòng),但由于特殊情況,要進(jìn)行大型的多樂章的音樂作品創(chuàng)作,單憑一人確實(shí)無能為力,解決的辦法就是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的集體創(chuàng)作。60 年代初,集體創(chuàng)作模式寫出了不少的優(yōu)秀的歌劇音樂,如《白毛女》《劉胡蘭》等。但大型聲樂套曲對(duì)于集體的創(chuàng)作要求更嚴(yán)謹(jǐn),這也就是為什么幾十年過去了,卻再?zèng)]有了像《長(zhǎng)征組歌》一樣優(yōu)秀的作品出現(xiàn)了,不得不令人深思。

        (二)合理的整體與局部的把握,個(gè)性與共性的融合

        作為大型聲樂套曲,首先必須解決的是整體與局部的關(guān)系,要達(dá)到多元?jiǎng)?chuàng)作的協(xié)調(diào),獲得整體的藝術(shù)效果,整體的形象的塑造,整體的成功。所以要求作曲家考慮到前后各段的退讓與割愛。這種“割愛”,是大型音樂作品整體成功的最佳手段。每一作曲家都有自己的創(chuàng)作個(gè)性,所以創(chuàng)作中要把握作曲家風(fēng)格個(gè)性統(tǒng)一。藝術(shù)創(chuàng)作是一種個(gè)性的宣泄,沒有個(gè)性便沒有藝術(shù),要避免風(fēng)格的多元化,保證整體風(fēng)格的統(tǒng)一?!堕L(zhǎng)征組歌》中肖華的詩(shī)詞有其獨(dú)特個(gè)性,歌詞很具有音樂性,為了譜曲的個(gè)性化特征提供了很好的基礎(chǔ)?!堕L(zhǎng)征組歌》的體裁很具有流動(dòng)性,江西、湖南、貴州、陜北......使用了當(dāng)?shù)刈畹湫偷?,最具特色的音調(diào),音樂活動(dòng)的空間很大。

        (三)弘揚(yáng)社會(huì)正能量和服務(wù)大眾完美結(jié)合

        小平同志非常強(qiáng)調(diào)文藝要為人民服務(wù)。1指出:“我們的文藝屬于人民”;并且努力用社會(huì)主義思想教育人民,給他們以積極進(jìn)取、奮發(fā)圖強(qiáng)的精神?!币虼?,“一切進(jìn)步文藝工作者的藝術(shù)生命,就在于他們同人民之間的血肉聯(lián)系。人民需要藝術(shù),藝術(shù)更需要人民?!倍堕L(zhǎng)征組歌》正是這樣的一部作品,它一誕生后,便在京、津、滬、寧等地成功演出后,獲得了社會(huì)上的巨大反響,一些歌曲在廣大群眾中迅速傳唱。這部作品不僅得到了民眾的熱愛,連周總理都曾經(jīng)請(qǐng)歌唱家教他唱《長(zhǎng)征組歌》?!堕L(zhǎng)征組歌》復(fù)排時(shí),李遇秋同志回憶:“小平同志在審看后,還親自將《突破封鎖線》中的原歌詞‘圍追堵截奈我何,數(shù)十萬敵軍空惆悵’,改成‘全軍想念毛主席,迷霧途中盼太陽’。這句詞不僅更真實(shí)地反映了歷史,而且更使第二曲與第三曲自然地銜接呼應(yīng),可謂畫龍點(diǎn)睛之筆?!痹诮袊?guó)音樂創(chuàng)作很少有這樣的作品有如此的廣泛的群眾。

        三、對(duì)現(xiàn)代音樂創(chuàng)作啟示意義

        現(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)高度發(fā)展的社會(huì),隨著物質(zhì)水平的日益提高,人們追求更高的精神文化生活,人們?cè)诘却玫乃囆g(shù)出品,藝術(shù)也在召喚人們?nèi)ヌ剿鳌5?,現(xiàn)在的音樂創(chuàng)作卻用各種各樣不諧和的音符包圍著我們。大量的尖銳和弦用到音樂當(dāng)中來充斥著我們的耳朵,再通過電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等媒介,以及音響市場(chǎng)的狂轟亂炸,廣告的肆無忌憚的吹捧,商業(yè)性質(zhì)的誘惑,使我們的音樂出現(xiàn)了一些的劣品,有些音樂完全是為了利益而作,喪失了音樂的意義,把音樂的功能導(dǎo)向浮華和無生命力?!堕L(zhǎng)征組歌》創(chuàng)作的時(shí)代在1965年,物質(zhì)和創(chuàng)作條件都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如今天,但作品卻是被人民大眾所接受,取得了深遠(yuǎn)而又積極影響,至今仍保持著旺盛的音樂生命力,而現(xiàn)代學(xué)習(xí)音樂的條件很優(yōu)越,設(shè)施齊全。雖然有大量的音樂作品出現(xiàn),卻缺乏這樣的被大眾所認(rèn)可的有生命力的音樂作品。

        《長(zhǎng)征組歌》是集體智慧的結(jié)晶,創(chuàng)作很嚴(yán)謹(jǐn),歷時(shí)性很長(zhǎng)。現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作越來越隨性,音樂旋律毫無章法、索然無味。沒有了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳穭?chuàng)作哪來優(yōu)秀的音樂作品?

        現(xiàn)在的音樂作品弘揚(yáng)社會(huì)正能量色彩作品相對(duì)較少,但是,音樂還是要體現(xiàn)它獨(dú)有的社會(huì)功能。它包含了個(gè)人道德、社會(huì)公德、理想的提倡,興趣的追求,乃至民族精神、民族氣質(zhì)等。藝術(shù)作品在社會(huì)正能量影響和引導(dǎo)之下,可以保證藝術(shù)作品的健康發(fā)展和快速傳播,藝術(shù)也可以運(yùn)用自身所呈現(xiàn)出的現(xiàn)的音樂魅力和音樂形象,影響社會(huì)環(huán)境向好發(fā)展。如果音樂僅僅是個(gè)人哀嘆,個(gè)人意愿的表露外,公德的啟迪在哪里?體現(xiàn)民族精神,提倡社會(huì)進(jìn)步,利于國(guó)家繁興的作用地哪里?所以完美融合大眾,服務(wù)于人民的作品就是時(shí)代的呼喚。

        現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作題材越來越窄,愛情至上,情感泛濫至于社會(huì)意識(shí),統(tǒng)統(tǒng)在摒棄之列。設(shè)想:什么事物一旦到了泛濫的地步便同時(shí)也就失去了感人的新意,必然形成了一種新的雜蕪。在雜蕪的土壤上,自然會(huì)生出諸如“愛情不是你想賣想賣就能賣”,“那一夜你沒有拒絕我”等不健康或不甚健康的東西來。題材窄還帶來了歌曲分量輕,含金量小,含義淺,雷同化等多種弊病,像翻拍電視劇一樣,翻唱過去的經(jīng)典歌曲,看看我們近來所出現(xiàn)的一些作品,有哪些是攝人心魄,含義深邃的?而《長(zhǎng)征組歌》運(yùn)用的題材和曲調(diào)廣泛?,F(xiàn)代的音樂創(chuàng)作離現(xiàn)實(shí)生活越來越遠(yuǎn),不觀察生活,不結(jié)合生活,不反映生活成了目前歌曲創(chuàng)作的普遍現(xiàn)象,在發(fā)揚(yáng)“個(gè)性”旗幟下,創(chuàng)作者們常常根據(jù)內(nèi)心的點(diǎn)滴感受,或者偶發(fā)奇想,所謂的“新角度”“新視野”或者杜撰一個(gè)新詞語派生下去,雖也可能有一定現(xiàn)實(shí)意義,但缺乏生活的真實(shí)和社會(huì)的廣泛基礎(chǔ)?!堕L(zhǎng)征組歌》取材于真實(shí)的生活,貼近人民大眾,有真實(shí)豐滿的情感。

        結(jié)語

        《長(zhǎng)征組歌》是一部?jī)A注了無數(shù)人心血的一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品,運(yùn)用典型的中國(guó)民族曲調(diào)和人民大眾熱愛的音樂形式,贊頌了中國(guó)工農(nóng)紅軍不屈不撓、無私無畏的斗爭(zhēng)精神,頌揚(yáng)了中國(guó)革命史中壯麗史詩(shī)。歌曲所傳達(dá)的長(zhǎng)征精神更是激勵(lì)著中華的兒女們?yōu)榱嗣篮玫奈磥矶粩鄪^斗!而《長(zhǎng)征組歌》的成功創(chuàng)作也給后世的音樂創(chuàng)作以重要的啟示意義!

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