薛宏濤

（南京博物院，江蘇 南京 210013）

我國擁有著上下五千年的歷史底蘊，唐詩、宋詞、元曲無一不彰顯著我國人民的智慧，是人類文明的結(jié)晶，經(jīng)歷了那么多年的洗禮，每一件流傳下來的文物都是我們國家的珍寶。青銅器這一類文物不易損壞，紙質(zhì)文物就不一樣了，紙質(zhì)文物不僅僅會氧化發(fā)黃，還容易發(fā)生腐蝕，所以需要科學(xué)家對受損的紙質(zhì)文物進行修復(fù)和保護。

一、文物修復(fù)的重要性

對于我國來說，文物是人類文明重要的遺物，有著重大的藝術(shù)和科學(xué)價值，不僅凝聚著我國廣大人民的智慧，而且可以直觀地反映出人類文明的進步和發(fā)展。文物是不可再生的，我們只能盡可能地保護好現(xiàn)有的珍貴文物，使其最大限度地長久保存下去。只有文物是可以證明歷史真實存在且發(fā)生的，也是我們唯一可以流傳下去的東西。文物由于存放時間過長，基本上都會受到不同程度的損壞，所以需要科學(xué)家對文物進行不同程度的修復(fù)，盡可能地還原出文物的真實樣貌，讓人們對歷史的認知更加清晰。紙質(zhì)文物可以更好地還原出歷史的真實寫照，具有極其重要的作用。紙質(zhì)文物不同于其他文物，他更容易受到外界因素的影響，不僅僅會氧化發(fā)黃，還容易發(fā)生腐蝕，所以要還原歷史的真實樣貌，提升紙質(zhì)文物的修復(fù)技術(shù)也變得越來越重要。

二、紙質(zhì)文物受到損害的原因

（一）紙質(zhì)文物發(fā)生損害的內(nèi)在原因

紙張是由天然物質(zhì)通過復(fù)雜的加工步驟加工而來，其中就包含了纖維素等物質(zhì)。但是紙張并不適宜在自然環(huán)境中長期的保存，其原因就是紙會根據(jù)時間的不斷變化，從而在空氣里產(chǎn)生一些反應(yīng)，使得紙張上寫的文字或是圖畫色彩度降低、模糊等問題。同時紙質(zhì)文物的紙張上用于書寫的墨水，大多也由天然物質(zhì)經(jīng)過加工制成，經(jīng)過長時間的氧化還原反應(yīng)墨水的物理性質(zhì)和化學(xué)性質(zhì)也會改變。這也會在一定程度上影響到紙質(zhì)文物的保存。

（二）紙質(zhì)文物發(fā)生損壞的外在原因

1.存在時間過長

在古代制作紙的技術(shù)還不夠成熟，紙主要由纖維素制成，纖維素經(jīng)過長時間的放置很容易發(fā)黃同時變得脆弱。如果在這時將紙質(zhì)文物出土，紙質(zhì)文物將暴露在大氣環(huán)境下，很容易直接粉碎。所以很多科學(xué)家不會直接出土文物，會做好準備后小心地存放，防止二次損壞

2.空氣污染物

有害氣體和灰塵顆粒物這兩類是主要的空氣污染物，紙質(zhì)文物一定會與二者進行接觸?，F(xiàn)在工業(yè)飛速發(fā)展，空氣污染也越來越嚴重，紙質(zhì)文物也更容易發(fā)生損壞。其中，酸性氣體作為有害氣體的一種，它們會與空氣中的水分發(fā)生反應(yīng)，就會產(chǎn)生硫酸，對紙質(zhì)文物的保存非常不利，因為他有嚴重的腐蝕作用。灰塵顆粒物對空氣中有害氣體有著可以發(fā)揮出相應(yīng)的吸附作用，紙上的灰塵顆粒物會在時間的不斷累積下會對其材質(zhì)進行腐蝕，腐蝕的危害是不能改變的，所以，我們要做好相應(yīng)的防御工作。

3.溫度和濕度

文物發(fā)生損壞時溫度和濕度是一個最為重要的因素，紙質(zhì)文物在損壞的過程中無疑會發(fā)生氧化反應(yīng)，在氧化反應(yīng)中溫度計無疑是個催化劑，溫度越高氧化反應(yīng)越快，同時在高溫環(huán)境下，紙的重要組成元素纖維素的分子結(jié)構(gòu)破壞更為劇烈，影響紙張本身的韌性和強度，使紙張更容易受到損壞。如果溫度過低會使空氣變得潮濕，紙張容易發(fā)生霉變。濕度過高會導(dǎo)致更多的細菌滋生，紙質(zhì)文物不僅僅會腐爛變色還會氧化、分解、老化。

4.微生物與昆蟲

在這個世界中，微生物是必不可少的，只要有過高的溫度和濕度就會有很多微生物和蟲子的出現(xiàn)，纖維物質(zhì)是紙質(zhì)文物的主要組成元素。在地下的昆蟲，如果遇到了紙，情況不嚴重的時候會被蛀成洞，嚴重的時候紙就會破裂，在空氣中霉菌的孢子無處不在，霉菌會把紙質(zhì)中的簡單化合物作為己用，在一般條件下，想要讓紙質(zhì)文物存放在無菌環(huán)境中是不可能的，因此為了避免二次傷害，我們應(yīng)當如何保護文物呢？首先要在文物柜內(nèi)放置適量的干燥劑和防蟲霉劑，其次就是將溫度降低到四攝氏度以下，這樣霉菌將會停止生長。

5.光照影響

在化學(xué)中，有這樣一個定義：氧氣可以將纖維素氧化，光線可以使氧氣對纖維素的氧化速度加快，即為光氧化作用，使之成為粉碎的氧化纖維素，在古代制紙技術(shù)并不是很成熟，會有很多由木質(zhì)紙漿制成的紙，其中木質(zhì)紙漿中含有的木質(zhì)素較多，更容易變黃變脆，紙上的字跡，也同樣難以保存，其原因就是光線會對染料結(jié)構(gòu)中的發(fā)色團進行破壞，它就會褪色，由于光線對紙質(zhì)文物有著很大的作用，所以建立博物館來保護文物。在博物館的展柜中，光源采用的都是不含有紫外線的冷光源，有效地避免了自然光對文物的損壞。

6.人為因素

我們經(jīng)常能看到這樣的新聞在某地文物出土?xí)r受到損壞，在人為因素的出現(xiàn)下，從而文物也遭到破壞。在工作人員的日常工作中，如果對測試文物的儀器操作失誤，會對珍貴歷史文物造成不可逆的損壞。在當代社會中要想經(jīng)濟快速發(fā)展，一定會大規(guī)模地進行工程，開展旅游業(yè)40 的土地的使用會變動或者是易主，土地中的文物就會遭到程度不一的破壞。

三、傳統(tǒng)的紙質(zhì)文物保護修復(fù)技術(shù)

一個碎成四十七片的青銅器，在科學(xué)家手里能"復(fù)活"到?jīng)]有痕跡他們修復(fù)過的文物連X光都看不出破綻。相對于人得精準操作靈活機器的操作就顯得笨重了許多，所以對紙質(zhì)文物的修復(fù)，基本上都是人工進行操作。紙質(zhì)文物修復(fù)主要包括裝裱修復(fù)、揭裱修復(fù)、機械修復(fù)、防潮防蟲措施。這里面的每一項都很難不發(fā)生失誤，其中對紙質(zhì)文物的破壞程度是難以想象的。

（一）裝裱修復(fù)技術(shù)

裝裱修復(fù)技術(shù)，是中國傳統(tǒng)的一大手工藝，它就是對古代的書畫進行修復(fù)和還原。是傳統(tǒng)文物修復(fù)過程中相對常見的方式，因為它可以對文物進行包裝，也可以實現(xiàn)對文物的簡單保護和修復(fù)。裝裱修復(fù)技術(shù)還是比較有特點的技術(shù)，從事裝裱習(xí)俗工作不僅僅要熟悉不同朝代，書籍都顯示還要了解不同的紙張書皮。

（二）揭裱修復(fù)技術(shù)

揭裱和裝裱僅有一字之差，但其難度卻是遠之千里。揭裱是將幾乎全部毀壞的字畫重新修復(fù)，臨摹和摹印，操作難度可想而知。所以在那么多年以來，揭裱一直都是大家公認的難度系數(shù)最大，要求最高的技藝水平工作。在裝潢志的作者周家胄說過書畫盛名，全在于此。解表是非常重要的，是修復(fù)工作能否成功的關(guān)鍵，文物本身的命運也有著重要影響，如果操作過程中的一個粗心，作品就可能出現(xiàn)不可挽回的損壞。

（三）機械修復(fù)技術(shù)

機械修復(fù)技術(shù)是指以紙和漿糊為主要修復(fù)的載體，同時運用紙漿和篩網(wǎng)對文物進行修復(fù)，在修復(fù)過程中，應(yīng)當準備和交互根據(jù)所需的材料相對應(yīng)的物質(zhì)進行填充。這種修復(fù)方法也比較復(fù)雜，而且在操作過程中，必須嚴格按照修復(fù)的過程進行操作，防止紙質(zhì)文物被損害。

（四）防蟲防潮措施

在實際生活中，紙并不是可以完全防潮的可以在表面加上一層防潮覆蓋層，讓發(fā)生返潮的時間縮短，圖書館博物館中為了放在出現(xiàn)紙質(zhì)文物二次污染的情況，會選擇專業(yè)的防潮劑進行使用。同時紙質(zhì)文物一般用木板，可以避免潮氣的影響。除此之外，工作人員會經(jīng)常對紙質(zhì)文物的位置進行改變，這樣可以有效地防止微生物的滋生與周圍環(huán)境的整潔干凈。

四、現(xiàn)代紙質(zhì)文物保護修復(fù)技術(shù)

文物不僅僅是一件物品，他承載了一個國家和民族的文化傳承還是民族精神的體現(xiàn)，對國家有著非常重要的價值。隨著科技的發(fā)展在修復(fù)文物。這一方面各種修復(fù)技術(shù)不斷涌現(xiàn)，大大提升了文物的修復(fù)效率和質(zhì)量?，F(xiàn)代對紙質(zhì)文物修復(fù)主要有兩種方式，一種叫作原生性保護，意思是以紙張本身為主體進行保護；一種叫作再生性保護，是保存紙質(zhì)上的文字內(nèi)容進行傳承文字信息。

（一）原生性保護技術(shù)

1.低溫殺蟲技術(shù)

在正常條件下，微生物是無處不在的，因此在紙質(zhì)文物中，微生物有著極強的破壞力在進行文物修復(fù)前，應(yīng)當去除紙質(zhì)中的各種衍生的蟲體。根據(jù)現(xiàn)在的技術(shù)手段來說，化學(xué)除蟲，高溫或低溫殺蟲這兩大方法是其主要技術(shù)，化學(xué)手段容易使紙張發(fā)生反應(yīng)，從而破壞紙質(zhì)文物的完整性，高溫可能會使紙質(zhì)文物燃燒，因此應(yīng)當選擇低溫殺蟲技術(shù)利用低溫殺蟲技術(shù)滅除害蟲，就現(xiàn)在所具有的技術(shù)來說手段從屬操作簡單。在使用低溫殺蟲劑，近幾十年以來，保存紙質(zhì)文物的地方的溫度都基本是零下0 度，在低溫冷凍下不久就可以消滅蟲體，而且對文物也沒有損壞，就會有較好的修復(fù)作用。

2.微波殺蟲技術(shù)

微波殺蟲技術(shù)是通過介質(zhì)迅速增溫當溫度升高，到可以使害蟲死亡的溫度時，就可以發(fā)揮到殺蟲滅菌的作用，是一種先進的殺蟲滅菌技術(shù)，它的優(yōu)點有很多主要包括安全有效速度快，無殘留操作簡單等，微波殺蟲技術(shù)能夠在高科技手段下保護紙質(zhì)文物，通過降低濕度減少微生物生存的空間，從而有效地殺菌消毒。微波能的非熱效應(yīng)則能使微生物發(fā)生變化，它們本身的蛋白質(zhì)和活性物質(zhì)會產(chǎn)生異變，就會出現(xiàn)日常物理滅菌不能產(chǎn)生的特殊作用，微波殺蟲技術(shù)能夠有效地避免對紙張色素的影響。保持紙張原有的色彩，是一項非常實用的文物修復(fù)技術(shù)。但是微波對人體會有一定的影響，在操作過程中，人體會吸收一定量的微波，在人體內(nèi)的神經(jīng)比較少我，我還會感受到微波的灼熱時就已經(jīng)受到了損傷，尤其在血管眼睛等部位及受到微波的侵害。

3.脫酸技術(shù)

隨著紙張保存時間的增長。空氣中的酸性氣體會與紙張上的水分發(fā)生反應(yīng)，從而生成酸性物質(zhì)，隨著酸性物質(zhì)的濃度逐漸增加，紙質(zhì)文物被腐蝕的風(fēng)險也會逐漸增大，所以脫酸技術(shù)是不可或缺的。脫酸技術(shù)，顧名思義就是先將脫酸劑溶于水中，之后吸水溶液要浸泡一定的時間，然后將它晾干。這樣就達到了脫酸的目的，還有一種脫酸處理，是使用濃度較低的堿性溶液進行酸堿中和反應(yīng)，這項技術(shù)采用二乙基鋅氣相脫酸技術(shù)，把二乙基鋅這個氣體放入到真空容器具中，然后對硝化的紙張開展一定的真空中脫酸。為了不破壞紙質(zhì)文物中的纖維，我們應(yīng)當注意好試劑配制的比例，防止紙張上面的字跡被污染。經(jīng)過實驗結(jié)果表明，在酸性紙張經(jīng)過脫水時紙質(zhì)文物的顏色和強度不受影響，而且它的使用壽命還可以延長五百年。

4.納米技術(shù)

在現(xiàn)代科技的不是不斷發(fā)展下科學(xué)技術(shù)的進步，使紙質(zhì)文物修復(fù)有了突破性的進展，其中納米技術(shù)的出現(xiàn)，讓我們看到了新的希望納米技術(shù)主要通過運用納米材料。對紙張進行修復(fù)納米技術(shù)可以在不影響顏色的情況下時，紙質(zhì)文物變得更加堅強。

5.紙張加固技術(shù)

紙張加固技術(shù)是紙質(zhì)文物保護與修復(fù)技術(shù)的重要部分之一，通過對紙張進行加固可以在一定程度上修復(fù)紙質(zhì)文物。而且使用紙張加固技術(shù)有優(yōu)點，可以在一定程度上讓紙質(zhì)文物的有更長的保存時間。選擇使用加固膠液是進行紙張加固技術(shù)時的多數(shù)選擇，這是一種十分簡單并且不會對紙質(zhì)文物造成影響的修復(fù)方法。他不會讓紙質(zhì)文物本身的顏色發(fā)生改變，而且紙張的質(zhì)量還會越來越好，紙質(zhì)文物的保存時間就可以得到一定的保證。

（二）再生性保護技術(shù)

現(xiàn)代數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展，人們可以通過制作珍貴文獻的替代品上傳至網(wǎng)絡(luò)，使更多的人看到紙質(zhì)文物本身應(yīng)當妥善地保護，人們可以采用仿真復(fù)制和數(shù)字化等現(xiàn)代技術(shù)進行文物傳播。這樣紙質(zhì)文獻，不僅可以保持原始的樣貌，還具有攜帶方便的優(yōu)勢。

五、結(jié)束語

文物是人類文明重要的一筆，它傳承著傳統(tǒng)藝術(shù)和民族文化，還記錄著歷史文明，只有文物可以證明歷史真實存在且發(fā)生，也是我們唯一可以流傳下去的東西。我們作為炎黃子孫，應(yīng)當保護文物的莊嚴神圣，這是我們每一個人所應(yīng)當有的公共道德紙質(zhì)文物，是我國文化與歷史的重要傳承載體。我們應(yīng)當努力學(xué)習(xí)知識，發(fā)展科技尋找更合適的修復(fù)方法，推動我國文化保護的進程。要懂得保護文物，從我們每個人身邊的瑣碎小事做起，發(fā)揮我們的最大能力去保護文物，讓其不被損壞。