成碩

（江門市廣播電視臺，廣東 江門 529000）

紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式主要以故事為主，通過強(qiáng)烈的影響紀(jì)實(shí)風(fēng)格呈現(xiàn)出來，因此相比于其他影片來說，紀(jì)錄片的后期制作更為重要，尤其是聲音的創(chuàng)作與制作都提出了更高的要求。但后期的音頻制作人員并沒有參與前期的聲音錄制，對紀(jì)錄片內(nèi)客觀的聲音素材理解不足，雖然很多制作團(tuán)隊(duì)聘用了專業(yè)的錄音師，但是他們并不參與紀(jì)錄片后期的制作，所以，現(xiàn)場錄制會缺乏對后期聲音的創(chuàng)作預(yù)案。紀(jì)錄片的制作雖然具有電影化風(fēng)格，但是前期的拍攝都是在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)環(huán)境下完成的，現(xiàn)場聲音環(huán)境操作，外界感染因素較多，就會導(dǎo)致拍攝形成可觀聲音素材，無法與影視作品的聲音素材相比擬。不但對紀(jì)錄片后期的制作帶來巨大的影響，同時(shí)也阻礙了紀(jì)錄片在聲音方面展現(xiàn)出來的真實(shí)感。

一、紀(jì)錄片的聲音種類

在我國影視發(fā)展史中，紀(jì)錄片的發(fā)展作為影視中一道亮麗的風(fēng)景線，經(jīng)過近幾十年的蓬勃發(fā)展，已經(jīng)具備了多元化的風(fēng)格。在紀(jì)錄片的聲音創(chuàng)作中，一般分為三種類型，分別為主題配樂、旁白解說以及訪談采訪。其中還有一些紀(jì)錄片的現(xiàn)場環(huán)境和人物動作雜聲，現(xiàn)如今，紀(jì)錄片得到了全面發(fā)展，一部完整的紀(jì)錄片其聲音已經(jīng)具備完善的創(chuàng)作和制作體系。以紀(jì)錄片聲音的來源，我們可以將紀(jì)錄片聲音分為前期聲音以及后期聲音，紀(jì)錄片的前期聲音包括錄制現(xiàn)場的人聲、獨(dú)白、采訪、動作聲和環(huán)境聲等，后期聲音則包括解說旁白、影視配樂、修復(fù)聲音以及合成音效等等。一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片不但要追求視覺上的體驗(yàn)，同時(shí)也需要聲音的相輔相成。因此，在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，一定要把握好前期聲音的創(chuàng)作和后期聲音的融入，充分發(fā)揮出聲音在紀(jì)錄片中的作用，滿足紀(jì)錄片情節(jié)需求，給觀眾帶來更好的視聽體驗(yàn)。經(jīng)過紀(jì)錄片聲音制作多年經(jīng)驗(yàn)總結(jié)來看，在進(jìn)行聲音創(chuàng)作時(shí)，要注重前期聲音的收錄，為后期聲音制作打好提前量，從而更好的反映出紀(jì)錄片的客觀性。紀(jì)錄片無論從旁白解說到后期的音效與配樂，都不能偏離主題，避免出現(xiàn)聲音和畫面不協(xié)調(diào)感出現(xiàn)。

二、前期聲音的創(chuàng)作

紀(jì)錄片在前期聲音的創(chuàng)作中，面臨著很多復(fù)雜的因素，因此對于前期聲音的創(chuàng)作有著很高的要求。對于現(xiàn)場聲音收錄來說，紀(jì)錄片錄制現(xiàn)場面對著人聲、動作聲、現(xiàn)場音樂以及環(huán)境雜音等多重因素的干擾，很難做到精準(zhǔn)的聲音收錄。比如一個(gè)紀(jì)錄片錄制現(xiàn)場涉及到復(fù)雜的場景變化，同時(shí)周圍環(huán)境噪音繚繞，這就需要在前期聲音收錄上進(jìn)行先進(jìn)的技術(shù)支持，利用多聲道高清攝像機(jī)和輔助錄音設(shè)備，比如可以利用Sony FS7 搭載一臺Sony UWP-D11小蜜蜂，實(shí)現(xiàn)雙立體聲音頻收錄。不但能夠收錄制定的現(xiàn)場音效，同時(shí)也能夠收錄更多真實(shí)的聲音素材。通過錄音設(shè)備上的提升，能夠全面提升前期聲音創(chuàng)作質(zhì)量。一些大型劇組在進(jìn)行前期紀(jì)錄片拍攝時(shí)，經(jīng)常會攜帶專業(yè)的收錄設(shè)備，并配以專業(yè)的錄音師，從而在進(jìn)行聲音錄制是合理的控制錄音音質(zhì)和音量，避免出現(xiàn)底噪和電流聲影響。

優(yōu)質(zhì)的同期聲錄制能夠使紀(jì)錄片更加真實(shí)，給觀眾更好的記錄體驗(yàn)，這些是一部成功的紀(jì)錄片最關(guān)鍵的元素。在紀(jì)錄片聲音的后期制作中，也會遇到聲音收錄瑕疵問題，這些聲音無法通過修補(bǔ)，對紀(jì)錄片的現(xiàn)場感影響嚴(yán)重。另外，紀(jì)錄片的采訪聲音、獨(dú)白以及人物對話的收錄都是有待提升的內(nèi)容。傳統(tǒng)的紀(jì)錄片錄制一般將故事的獨(dú)白與采訪聲音放在比較清靜的背景下錄制，從而有助于更好的后期制作。但是，紀(jì)錄片現(xiàn)場音響是豐富多彩的，只有對現(xiàn)場環(huán)境聲和背景音樂的合理構(gòu)思，才能使現(xiàn)場錄制形式更加豐富。在紀(jì)錄片的聲音采集中，由于整個(gè)拍攝過程無法避免音響和外界人群聲音的干擾，所以，在紀(jì)錄片聲音創(chuàng)作前期，就要將整部影片的聲音和音效錄入故事內(nèi)，使音樂和音效成為故事的一部分。在實(shí)際拍攝中，合理的利用背景聲音，比如現(xiàn)場采訪、獨(dú)白以及對話的錄制時(shí)，要合理的融入音樂和音響，比如適當(dāng)?shù)脑黾榆囕v聲音，營造實(shí)際場景中可能出現(xiàn)的聲音，使紀(jì)錄片故事更好的呈現(xiàn)出來，增加故事的渲染力，體現(xiàn)出紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性。

優(yōu)秀的紀(jì)錄片現(xiàn)場聲音創(chuàng)作可以有效的省略后期許多聲音制作內(nèi)容，同時(shí)也進(jìn)一步的增強(qiáng)了紀(jì)錄片的故事性與真實(shí)感，所以，紀(jì)錄片的前期聲音制作十分關(guān)鍵，不但不會對后期聲音制作產(chǎn)生影響，同時(shí)還能夠減輕后期聲音制作難度。但是紀(jì)錄片聲音前期創(chuàng)作也提出了很高的要求，創(chuàng)作者必須對紀(jì)錄片的整體聲音系統(tǒng)進(jìn)行全面實(shí)力，從而使前后期的聲音滿足協(xié)調(diào)性。

三、紀(jì)錄片后期聲音的制作

紀(jì)錄片的聲音創(chuàng)作需要前期聲音收錄和后期聲音制作共同完成，缺一不可，為此，紀(jì)錄片后期聲音的制作也至關(guān)重要。在后期聲音的創(chuàng)作者，首先要對紀(jì)錄片原始聲音素材進(jìn)行識別與運(yùn)用，對不滿足紀(jì)錄片主題要求的聲音進(jìn)行修復(fù)和擬音補(bǔ)充。紀(jì)錄片的原始聲音素材具有多樣新，一般會由不同攝像機(jī)完成拍攝，一些年代久遠(yuǎn)的聲音使用機(jī)頭麥克風(fēng)進(jìn)行收錄，從而與同期環(huán)境聲音不符，所以需要進(jìn)行后期大量的修復(fù)工作。比如紀(jì)錄片《東方主戰(zhàn)場》的聲音來說，對紀(jì)實(shí)性的聲音修復(fù)下了很大功夫，整個(gè)聲音制作團(tuán)隊(duì)使用了老磁帶中的舊音效，提高了整體紀(jì)錄片的畫面感。此外，還有一些前期聲音素材在收錄過程中受到外界環(huán)境干擾過于嚴(yán)重，導(dǎo)致聲音質(zhì)感極差，這些聲音素材在后期制作中也達(dá)不到使用要求。此外，在拍攝過沖中還會出現(xiàn)由于拍攝物距離問題，無法錄制特寫的聲音，在后期聲音的制作上，應(yīng)該進(jìn)行適合場景的補(bǔ)充與修復(fù)，提高紀(jì)錄片的意境感。

尤其是在野生動物紀(jì)錄片的拍攝中，一些機(jī)位都為隱藏拍攝或者遠(yuǎn)距離拍攝，無法更好的收錄動物本身發(fā)出的叫聲，這就需要在后期聲音制作中進(jìn)行補(bǔ)充。比如《動物世界》紀(jì)錄片的許多聲音都為后期補(bǔ)充制作，動物的行動擬音都是因素素材補(bǔ)充，為了更好的區(qū)分動物踏草和穿行的聲音，對于特寫的聲音無法通過現(xiàn)場錄制，都是通過后期精準(zhǔn)的擬音制作來完成的，提高了紀(jì)錄片的真實(shí)感。通過藝術(shù)的擬音創(chuàng)作，最大限度的還原了場景的氣氛和人物的心理活動，對紀(jì)錄片具有重要的影響。在進(jìn)行音樂紀(jì)錄片的拍攝中，對人物坐火車的場景進(jìn)行刻畫，為了提升作品的表現(xiàn)張力，在進(jìn)行紀(jì)錄片后期聲音制作時(shí)，可以通過增加車站操作聲音，提高火車行進(jìn)的表現(xiàn)力，用生活快節(jié)奏的喧囂，反面襯托人物內(nèi)心的孤獨(dú)。

另外，紀(jì)錄片的解說聲音制作也十分關(guān)鍵，解說聲音的存在是為了更好的全是紀(jì)錄片內(nèi)容的發(fā)展，在紀(jì)錄片電影化的發(fā)展中，解說的方式也越來越簡單，通過簡短的語句傳達(dá)出畫外含義，因此，在制作后期的解說旁白聲音時(shí)，要盡量控制聲音的語速、語調(diào)、語氣以及情緒的表達(dá)。

最后，紀(jì)錄片配樂和音樂編輯也是聲音制作的重要環(huán)節(jié)，在進(jìn)行紀(jì)錄片的音樂編輯中，為了更好的發(fā)揮出紀(jì)錄片中背景音樂的作用，營造出紀(jì)錄片的不同分為，必須深入研究紀(jì)錄片具備和主題內(nèi)容，總結(jié)紀(jì)錄片不同章節(jié)的情緒和內(nèi)容，并配上適當(dāng)?shù)囊魳奉愋?，從而給紀(jì)錄片找一個(gè)準(zhǔn)確的音樂風(fēng)格定位，另外，音樂編輯還要采取各種技術(shù)手段，將畫面和音樂融為一體。有些時(shí)候，紀(jì)錄片的制作導(dǎo)演會找編曲作家特制紀(jì)錄片的音樂，比如《走遍中國》這部紀(jì)錄片，由于經(jīng)費(fèi)有限，一般都使用版權(quán)音樂，所以熟練的使用豐富版本音樂是作為音樂編輯必備的技能。一般情況下，我們需要在有限的時(shí)間內(nèi)快速的找到或者完成背景音樂的制作，但是由于音樂版權(quán)的影響，音樂的長度很難完全吻合，還需要對音樂進(jìn)行合理的編輯與剪接，實(shí)現(xiàn)完整的襯托主體，使紀(jì)錄片更加完整。

四、結(jié)語

綜上所述，隨著我國影視行業(yè)的不斷發(fā)展，人們對紀(jì)錄片的欣賞要求也不斷提升，聲音的創(chuàng)作與制作在紀(jì)錄片中是一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，一部成功的紀(jì)錄片離不開聲音的襯托，因此，在必須全面提升紀(jì)錄片音樂的前期收錄和后期制作水平，做好紀(jì)錄片音樂的襯托，提高紀(jì)錄片的真實(shí)感，從而促進(jìn)紀(jì)錄片行業(yè)的發(fā)展。