□劉 帥 魯迅美術(shù)學(xué)院

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美需求日益提高，油畫作為豐富人民精神生活的重要部分，其畫面表達(dá)、手法運(yùn)用等都影響著人們的審美。形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對(duì)美的形式規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。本文主要分析意象油畫中的形式美法則再現(xiàn)，探索當(dāng)代意象油畫的進(jìn)一步發(fā)展。

一、意象油畫中的形式美

意象一詞從古典文學(xué)角度來看屬于審美范疇，中華民族文化歷史悠久，意象美蘊(yùn)含其中，源遠(yuǎn)流長。著名北京大學(xué)教授葉朗先生曾說：“意象，是情趣和形象二者之間的結(jié)合。”而著名美學(xué)家汪裕雄先生也曾表示意象的關(guān)鍵在于“象”，這里的“象”就與葉朗先生的“形象”意義不謀而合，既可以是實(shí)實(shí)在在的具象，又可以是虛無縹緲的抽象，但歸根結(jié)底在油畫中的呈現(xiàn)就是富有情感和意義的“形”。這樣看來，形式美在意象油畫中的最初呈現(xiàn)更像一種思想感情寄托，以實(shí)物念無形。

意象油畫是藝術(shù)界的重要組成部分，形式又是藝術(shù)作品通過形象表達(dá)手段展現(xiàn)特殊含義的途徑，創(chuàng)作者利用創(chuàng)作技巧和美的表達(dá)對(duì)藝術(shù)的具體展現(xiàn)就屬于形式美的呈現(xiàn)，這種呈現(xiàn)通常沒有局限性。“空山不見人，但聞人語響”，此詩句的含義與油畫意象創(chuàng)作異曲同工，展現(xiàn)的是技巧與情感的融合，是心境達(dá)到最高境界時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)?；诖?，意象油畫中的形式美一般有著特殊的意義和思想，也是創(chuàng)作者在日積月累的過程中所領(lǐng)悟出的，作品中的肌理、造型、筆觸、畫面呈現(xiàn)等在一定藝術(shù)手法下的組合就構(gòu)成了形式美表達(dá)，最終的意象油畫能夠展現(xiàn)出虛實(shí)、氣韻、情感、規(guī)律等不同的美學(xué)享受。

二、形式美法則在現(xiàn)代意象油畫中的呈現(xiàn)

（一）表達(dá)意境情感

形式美法則在意象油畫中再現(xiàn)最主要的呈現(xiàn)方式就是情感意境的表達(dá)。早在20 世紀(jì)的油畫藝術(shù)中就有用作品抒發(fā)情感的概念，最早的代表人物是著名的藝術(shù)家凡·高，他的作品《向日葵》被后人所熟知。這一作品就是凡·高先生將個(gè)人情感作為創(chuàng)作主線，用將物體描述作為輔助的形式充分表達(dá)愛情、生命力、熱情及對(duì)生活的熱愛，這就是最典型的藝術(shù)情感抒發(fā)，同樣也是意象油畫中形式美法則展現(xiàn)美與情的經(jīng)典代表。藝術(shù)家的創(chuàng)作大多離不開自己的生活經(jīng)歷與所見所聞，形式美法則所呈現(xiàn)的意境情感也主要來源于此，所以說意象油畫有時(shí)也飽含生活氣息與人間煙火。

換言之，形式美法則在意象油畫中的再現(xiàn)也受到情感表達(dá)的制約。一般而言，油畫藝術(shù)家對(duì)生活的感悟和物體的認(rèn)知會(huì)更加深入，同樣的風(fēng)景在油畫創(chuàng)作者眼中也是內(nèi)涵豐富的。例如，吳冠中的作品《迎春》，在作者眼中它沒有更多具象的色彩，而是以大量線條為主的一種穿插美感，樹枝、嫩葉、人家都在畫面中匯成了一種別樣韻味。意象油畫在創(chuàng)作過程中還會(huì)與傳統(tǒng)文化和其他藝術(shù)進(jìn)行融合。在形式美法則的呈現(xiàn)方面也飽含地域文化特色，整體充滿思想與情感的雙重表達(dá)。

（二）提升語言表達(dá)

意象油畫的創(chuàng)作從某種層面上看也屬于對(duì)語言表達(dá)的提升，就如將腦海中的畫面通過語言進(jìn)行描述，再利用畫筆進(jìn)行具象展現(xiàn)，形式美法則在意象油畫中的再現(xiàn)就是一種對(duì)語言表達(dá)的藝術(shù)提升。道家學(xué)說中講“形”即“厚德載物，大象無形”，看似“無形”，實(shí)則“大象”，經(jīng)過時(shí)代的演變和進(jìn)步發(fā)展成為匯入主觀情感后的藝術(shù)升華，因此，形式美法則的再現(xiàn)也就更多地表現(xiàn)為主觀意識(shí)下的語言表達(dá)呈現(xiàn)。

意象油畫創(chuàng)作如果沒有形式美法則作為支撐，那么作品的情感表達(dá)與語境提升將會(huì)讓觀者難以捉摸，模糊的作品意象會(huì)造成觀者的審美疲勞。運(yùn)用形式美法則，抽象無形的情感理念和語言意境表達(dá)就有了具象化的處理手法，形式與美的規(guī)律性呈現(xiàn)、畫面對(duì)語言的升華展現(xiàn)，給意象油畫帶來了充足的藝術(shù)美感，同時(shí)也拉近了藝術(shù)與生活之間的距離。

總而言之，形式美法則在現(xiàn)代意象油畫中的再現(xiàn)所表達(dá)的美是以創(chuàng)作者的主觀情感因素為支撐的，通俗來講就是意象油畫中的形式美呈現(xiàn)是創(chuàng)作者通過美術(shù)理念和繪畫藝術(shù)對(duì)語言情感與心境的表達(dá)，是油畫藝術(shù)家自身的藝術(shù)境界提升。隨著時(shí)代更迭，形式美法則在意象油畫中的再現(xiàn)逐漸變化，但從意象表達(dá)意義上來看，其更多的還是與創(chuàng)作者的主觀心境有關(guān)，在未來的油畫領(lǐng)域中的再現(xiàn)仍然需要進(jìn)一步探索。