□呂 鴻

在聲畫(huà)藝術(shù)中，聲音按其來(lái)源可分為人聲、背景聲、音樂(lè)和音響幾個(gè)主要元素。其中最具有創(chuàng)造性和藝術(shù)性的便是音樂(lè)。音樂(lè)因節(jié)奏、和聲、調(diào)式、曲式、旋律、力度和速度的變換而產(chǎn)生獨(dú)特魅力，可以感染情緒，震撼心靈。

在每部影視作品中，音樂(lè)都有不可小覷的作用，它不但能渲染氣氛、推動(dòng)劇情、描繪主題、刻畫(huà)人物形象，甚至還能引發(fā)聯(lián)想，提升情感。

可見(jiàn)，音樂(lè)在影視作品中擁有極其強(qiáng)大的功能，它通常與對(duì)話、自然音響效果相結(jié)合，來(lái)實(shí)現(xiàn)再現(xiàn)與表現(xiàn)的高度統(tǒng)一。

一、音樂(lè)可以對(duì)作品的主題、情節(jié)、風(fēng)格進(jìn)行描繪

著名音樂(lè)電影《尋夢(mèng)環(huán)游記》講述了癡迷于音樂(lè)的小男孩米格爾不愿繼承家庭手工業(yè)，而一度逃離親人，追逐夢(mèng)想的故事。在意外又莫測(cè)的“旅途”中，他終于發(fā)現(xiàn)，愛(ài)才是一切的支撐。這部電影的主題曲《Remember me》，打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾的心，讓這部充滿奇幻的音樂(lè)電影主題得到了升華，同時(shí)也確立了影片的風(fēng)格。“請(qǐng)記住我，當(dāng)聽(tīng)見(jiàn)吉他的悲傷……”“請(qǐng)記住我，眼淚不要墜落……”當(dāng)?shù)统恋囊魳?lè)響起，無(wú)處寄放靈魂的祖父對(duì)小男孩深沉的愛(ài)力透紙背，直抵內(nèi)心。而當(dāng)這首主題曲漸入高潮時(shí)，音樂(lè)的節(jié)奏和旋律加快，隨著力度和速度的增強(qiáng)，輕松和愉悅跳脫出來(lái)，充滿了親和、向上、溫暖的力量。此時(shí)，悲喜恰到好處地完成了轉(zhuǎn)換，一如這部電影本身的風(fēng)格，在悲傷和喜悅的交替中完成了情節(jié)的變換和主題的升華。

二、音樂(lè)具有渲染氣氛功效

我們不難發(fā)現(xiàn)，在很多影視作品中，音樂(lè)都起到了渲染氣氛的作用。無(wú)論是風(fēng)靡國(guó)際的大片，還是默默無(wú)聞的小眾電影；無(wú)論是以客觀真實(shí)來(lái)喚起人們思考的紀(jì)錄片，還是單一主題的生活服務(wù)類節(jié)目，都離不開(kāi)音樂(lè)的襯托。音樂(lè)對(duì)情緒的把控是其他一切聲畫(huà)要素所不能比擬的。

央視大型紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》中，就大量地使用了渲染氣氛的音樂(lè)。在這部作品中，音樂(lè)是專門(mén)量身定制的原創(chuàng)音樂(lè)，時(shí)而宏大，時(shí)而靈動(dòng)，時(shí)而用民歌、民謠來(lái)表達(dá)地域文化的不同，時(shí)而又采用大型交響樂(lè)來(lái)抒發(fā)情懷。而在宮崎駿的二維動(dòng)畫(huà)電影《天空之城》中，渲染氣氛的音樂(lè)產(chǎn)生了更強(qiáng)大的功能。由于是二維作品，聲音藝術(shù)的作用凸現(xiàn)出來(lái)，將觀眾帶進(jìn)一個(gè)個(gè)由音樂(lè)和臺(tái)詞鋪設(shè)的情境中。當(dāng)兩伙勢(shì)力同時(shí)逼近主人公以掠奪天空之匙時(shí)，一段緊張、扣人心弦的旋律強(qiáng)勢(shì)傾倒過(guò)來(lái)，層層遞進(jìn)，把動(dòng)畫(huà)中無(wú)法表達(dá)的壓迫、窒息推向高潮，極大程度地表現(xiàn)了影片所要表達(dá)的意境。這些都突出體現(xiàn)了影視作品中音樂(lè)的渲染作用。

三、音樂(lè)具有強(qiáng)大的敘事功能

音樂(lè)具有非常強(qiáng)大的敘事功能。它一方面體現(xiàn)在非語(yǔ)言區(qū)間的段落中，用以烘托氣氛、推進(jìn)影視作品的進(jìn)程；另一方面，它也在影視作品的結(jié)構(gòu)安排上，與蒙太奇手法并用，起到交代劇情的作用。

例如，在影片《心花路放》中，當(dāng)黃渤飾演的耿浩與徐崢飾演的郝義發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)后，一個(gè)人在雨中流淚狂走，回想當(dāng)初與前妻（袁泉飾演的康小雨）的相遇時(shí)，影片運(yùn)用了聲畫(huà)對(duì)位的手法，讓音樂(lè)與畫(huà)面并行，敘述了兩人相遇、相憶的矛盾糾葛，帶有很強(qiáng)的追述性，喚起了觀眾的共鳴。

四、音樂(lè)的恰當(dāng)表達(dá)可以引發(fā)聯(lián)想

音樂(lè)具有引發(fā)聯(lián)想的功能。由張藝謀導(dǎo)演的電影《金陵十三釵》講述的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一個(gè)關(guān)于生存與救贖的故事。其中一段特色音樂(lè)的使用，使觀眾對(duì)人物的背景及命運(yùn)產(chǎn)生了特殊的聯(lián)想。讓六朝金粉地的南京、吳儂軟語(yǔ)的評(píng)彈與日軍屠城的慘烈形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。該片的音樂(lè)制作人陳其鋼根據(jù)江蘇民歌《無(wú)錫景》改編的主題歌曲是影片的一大亮點(diǎn)，在影片的結(jié)尾，“十三釵”“華麗”離去，集體唱出的正是這首曲目，該段落堪稱影片的“題眼”，其引發(fā)的想象令人回味無(wú)窮。

五、音樂(lè)可以強(qiáng)調(diào)并提升情感

鞍山廣播電視臺(tái)曾于2010年制作完成了系列專題節(jié)目《大愛(ài)無(wú)聲》，節(jié)目通過(guò)視頻講述了幾位道德模范的典型事跡和動(dòng)人故事，并在節(jié)目的片頭、片尾處以音樂(lè)MV的形式呈現(xiàn)，以著名的公益歌曲《和你一樣》為背景，與模范事跡相配合，“誰(shuí)在最需要的時(shí)候輕輕拍著我肩膀，誰(shuí)在最快樂(lè)的時(shí)候愿意和我分享，日子那么長(zhǎng)，我在你身旁，見(jiàn)證你成長(zhǎng)……”當(dāng)樂(lè)聲響起，一股暖流油然而生，給電視觀眾帶來(lái)激奮和感動(dòng)，同時(shí)也為公益主題節(jié)目奠定了基調(diào)，實(shí)現(xiàn)了情感的升華。

六、音樂(lè)的轉(zhuǎn)場(chǎng)功能

從事影視專業(yè)制作的工作人員都知道，音樂(lè)在實(shí)際工作中常常作為段落與段落間的結(jié)點(diǎn)，起到轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用。這一點(diǎn)在電視節(jié)目中更有突出表現(xiàn)。在晚會(huì)類文藝節(jié)目中，往往主持人是節(jié)目串聯(lián)和起承轉(zhuǎn)合的核心，而在競(jìng)技類、專題類、板塊類節(jié)目中，音樂(lè)則是轉(zhuǎn)場(chǎng)的關(guān)鍵。

例如，在大型生活服務(wù)類節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》中，《可惜不是你》《愛(ài)轉(zhuǎn)角》等歌曲的使用就是轉(zhuǎn)場(chǎng)的一種模式，在音樂(lè)中自然而然地完成了上一節(jié)向下一節(jié)的過(guò)渡。

此外，音樂(lè)在電影中也屢見(jiàn)不鮮地發(fā)揮著轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用。伴隨著空鏡頭的運(yùn)用，音樂(lè)為影片段落式的敘述進(jìn)行鋪墊，讓一切順理成章，渾然天成。

七、代替音響，使音樂(lè)產(chǎn)生妙趣

很多時(shí)候音響的使用會(huì)對(duì)影視作品中聲音的處理造成強(qiáng)入的感覺(jué)，產(chǎn)生隔離感。此時(shí)，音樂(lè)就發(fā)揮了它靈活多變、表達(dá)準(zhǔn)確的作用。有時(shí)，用音樂(lè)代替音響，會(huì)產(chǎn)生俏皮的效果；有時(shí)用音樂(lè)代替音響，會(huì)產(chǎn)生悲壯的效果；有時(shí)是一種諷刺，有時(shí)又會(huì)增加意境，有時(shí)是喜劇的表達(dá)，有時(shí)又是柔軟的情懷。總之，當(dāng)音樂(lè)以聲、器之音實(shí)現(xiàn)對(duì)音響的替代時(shí)，也就完成了由形向意的轉(zhuǎn)換，使影視作品更增添了幾分創(chuàng)意。

在實(shí)踐中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。它還有描繪景物、抒發(fā)情感、推動(dòng)劇情、拓展時(shí)空等諸多功能。它就像一個(gè)游走于藝術(shù)殿堂里的精靈，用魔棒輕輕一點(diǎn)，那些輕快的音符便幻化成旋律，滋養(yǎng)我們的心田，同時(shí)也為影視作品增添了無(wú)限魅力和想象空間。