□馬 駿

作為第一部在故宮取景、以鏡頭方式講述中國故事的影片，《末代皇帝》在其內(nèi)容價值方面可謂獨具一格，充滿東方文化韻味的視覺影像更是讓無數(shù)觀眾沉浸其中?！坝霉鈺鴮憽笔菙z影師斯托拉羅為影片注入的本質(zhì)攝影理念，遵循這一理念，其運(yùn)用光影、色彩、色調(diào)，并結(jié)合他本人的人生閱歷、情感體驗、攝影經(jīng)驗，完成對電影的創(chuàng)作，使電影形成獨特的藝術(shù)魅力。

一、光線的敘事功能

“物質(zhì)的運(yùn)動在時間和空間中展開，時間和空間是運(yùn)動著的物質(zhì)的存在方式”，從馬克思哲學(xué)中可知時空理念的重要性，而在電影敘事中，時空觀念同樣不可或缺。作為電影視覺化語言元素，光線可以說是電影敘事最直觀的元素。

世間萬事萬物時時刻刻處于運(yùn)動發(fā)展變化中，作為電影敘事手段之一的光線亦是如此。隨著電影的不斷進(jìn)展，光的來源、性質(zhì)、角度、方向不斷進(jìn)行改變與重組，從而向觀眾呈現(xiàn)出電影的時空運(yùn)動，使觀眾體驗到時空的變化發(fā)展。影片《末代皇帝》中，攝影師斯托拉羅用光線塑造了兩條與影片故事敘述平行化的線索，一是電影的正常時空線索結(jié)構(gòu)——撫順與北京，二是影片中溥儀的回憶線索結(jié)構(gòu)，后者在影片中以“插入”的形式置于前者現(xiàn)實時空，形成影片的閃回，這不禁讓人聯(lián)想起中國第五代導(dǎo)演陳凱歌的影視巨作《霸王別姬》，兩部巨作在這一點上有異曲同工之妙。在電影《末代皇帝》中，光始終扮演影片敘事的“主導(dǎo)者”，在影片現(xiàn)實時空結(jié)構(gòu)中，光線基本以自然光為主，光比大，影片畫面以冷色調(diào)為主，場景以日景為主，光線較為平穩(wěn)；回憶時空結(jié)構(gòu)中，光線多以戲劇化為主，光比小，影片畫面以暖色調(diào)為主，光線跳躍較大。兩組不同時空用光的反差正是影片敘事的精妙之所在，代表著影片主人公囚禁與自由兩種截然相反的狀態(tài)。直到影片末尾，回憶時空線索終止而只剩下現(xiàn)實時空之時，影片畫面中的光與影才不再對立，趨于融合，光線也以自然光為主，畫面影調(diào)變得十分明快，表明主人公溥儀走出心靈桎梏。

二、光線的造型功能

1.光線的人物造型功能

電影語言在表達(dá)方式上不同于文學(xué)語言，文學(xué)語言通過多種文學(xué)修辭手法對客體進(jìn)行概括，從而使讀者對其產(chǎn)生抽象性的理解，而電影則是通過銀幕上的影像與聲音來刺激觀眾的視聽感官，從而觸及觀眾在腦海記憶中的思維形象，最終達(dá)到共鳴。影片《末代皇帝》中，斯托拉羅運(yùn)用光線將溥儀的人物造型塑造得尤為豐富立體，影片中光線的變化象征著溥儀一生的跌宕曲折，從影片初始階段溥儀三歲登基時完全處于陰影之下，到之后莊士敦到來逐漸獲得光線（知識），再到后來的偽滿政權(quán)時始終處于陰影與半陰影的矛盾之中，直到最后在接受改造時光線才充盈著銀幕，溥儀這才得以接受光線的照射，有了明亮的輪廓線。影片中人物由陰影一步步走向光，再由光與影的矛盾對立走向融合，溥儀的一生在攝影光線的變化中得以藝術(shù)化地呈現(xiàn)。

2.光線的空間造型功能

光線在電影中除了具有塑造人物造型的功能，亦具有強(qiáng)大的空間造型塑造能力。比如影片《菊豆》對染坊這一局限性空間造型上，通過不同光線的運(yùn)用，讓這一空間呈現(xiàn)出的氛圍完全不同，影片前部分在頂光、逆光與側(cè)光不同光線的照射下充滿生機(jī)與活力，后部分單一運(yùn)用平光，則給人以壓抑、乏味與衰敗感。影片《末代皇帝》中，皇帝溥儀在北京的“小朝廷”里，總是處于高大的城墻、陽傘、宮殿的陰影之中，畫面影調(diào)暗淡，側(cè)光照射下人物多以半明半暗的陰陽臉為主，而此時光在影片中象征著自由，影片通過光線的空間造型能力，帶給受眾壓抑與低沉的感覺，使受眾的心理與影片中“小皇帝”心理產(chǎn)生共鳴。

三、光線的戲劇化功能

影片中光線的運(yùn)用能夠加強(qiáng)戲劇性，街道上鳴閃著的警燈讓人心生畏懼感，酒吧、歌舞廳等場所閃爍的燈光與動感的音樂讓人不由得興奮激動，影片中特定場景下光線的設(shè)計能強(qiáng)化戲劇性效果，同時使場景變得不同凡響。

古代皇帝的登基大典無疑是重中之重的大事件，作為中國封建帝制下最后一位皇帝，三歲登基成為一人之下、萬人之上的皇帝是常人所無法設(shè)想的，而在影片中如何用光線表現(xiàn)“三歲登基”這場重大儀式成為《末代皇帝》攝影師斯托拉羅的艱巨任務(wù)。在溥儀的自傳《我的前半生》描述登基的篇章中，溥儀更多的是表述自己作為一個三歲孩童言語之上的無知及無休止的哭鬧。在電影《末代皇帝》中，在遵循史實的基礎(chǔ)上，攝影師斯托拉羅運(yùn)用攝影光線完美還原了這一場景。影片中小皇帝穿著不合體的龍袍在太和殿之上坐立不安，隨后急不可待地甩著長袖跑向擋著太和殿大門的黃色布幃，此時在逆光照射下影片畫面形成了經(jīng)典的剪影效果。隨風(fēng)飄動且被強(qiáng)光照射的黃色布幃與小皇帝幼小的身體形成了鮮明對比，此時光線在影片中營造出的戲劇化效果尤為突出，隨著小皇帝走出太和殿大門，一步步走下臺階，在廣角自然光的照射下，小皇帝游走在下跪的群臣之間，既細(xì)致入微地刻畫了小皇帝溥儀的年幼無知，又向觀眾呈現(xiàn)出氣勢磅礴的、場面浩大的登基儀式。

四、結(jié)語

光線作為電影攝影造型最重要的因素越來越為電影藝術(shù)創(chuàng)作者所重視。電影技術(shù)越來越先進(jìn)，光線已融入電影的故事情節(jié)之中，與之形成密不可分的關(guān)系。在導(dǎo)演貝托魯奇與攝影師斯托拉羅的合力下，影片《末代皇帝》成為世界影視界中極具東方色彩的經(jīng)典巨作，而光線在影片中的運(yùn)用已是出神入化，值得每一位電影創(chuàng)作者與愛好者去研究與借鑒。