趙亞璇

民間音樂向來就有廣義、狹義之分。狹義的民間音樂包括民族民間歌曲、民族民間器樂曲這兩種形式；而廣義的民間音樂則不僅包括民歌及民間器樂曲，還將涵蓋民間歌舞、戲曲音樂和曲藝音樂。而本文所研究的“張家口民間音樂”，則是指廣義維度上的民間音樂。在張家口漫長的文化發(fā)展歷程中，民間滋養(yǎng)了精彩紛呈的民間音樂形式，構成了多樣性的民間音樂文化體系。隨著非物質文化遺產傳承工作的推進，張家口地區(qū)的民間音樂也在不斷的拓展傳承手段，進行積極的發(fā)展渠道嘗試，尋求文化產業(yè)的發(fā)展助力，為民間音樂文化發(fā)展注入動力。下文研究中，就將在概覽張家口地區(qū)民間音樂產業(yè)化發(fā)展現(xiàn)狀的基礎上，分析其中存在的主要性制約因素，進而提出推動張家口地區(qū)民間音樂產業(yè)化創(chuàng)新發(fā)展的策略和建議。

一、張家口民間音樂發(fā)展現(xiàn)狀分析

張家口地區(qū)地處河北、內蒙、山西、北京的交界之地，因而自古以來就是三地文化、經濟交流的重點。張家口有著銜接內蒙、山西與北京的重要位置，因而在此地，不同地方的文化流通必經于此。久而久之，張家口本地的民間音樂形式也深受來自于不同地區(qū)的文化影響，在自身的民間音樂文化形成中兼容并蓄，文化元素多元，形成了瑰麗多姿的文化色彩。因而，張家口地區(qū)的民間音樂資源豐富，有康保的二人臺、霸王鞭、張北的干磕、蔚縣的軟秧歌、口梆子、四塊瓦等，散落在張家口的壩上和壩下地區(qū)。由于，不同的自然環(huán)境和人文地理、民族風俗等因素，壩上和壩下的民間音樂風格還存在顯著的不同。壩上音樂深受山西、內蒙音樂風格的影響，呈現(xiàn)出了豪放、灑脫、大氣的藝術特征，而壩下的民間音樂，較為溫婉、柔美，講究氣韻的特色。各地珍貴的民間音樂，也被陸續(xù)的收錄到國家、省級、地方的非物質文化遺產的名錄之中，張家口地區(qū)的民間音樂種類呈現(xiàn)出了宛若繁星璀璨、耀目爭輝的勢頭。

然而，與張家口地區(qū)民間音樂豐富的種屬資源不相匹配的是，張家口民間音樂的產業(yè)化發(fā)展卻沒有形成品牌效應，所取得的產業(yè)價值并未獲得杰出的成就。就民間舞蹈來說，像霸王鞭、軟秧歌等“非遺”品種，基本上仍是延續(xù)傳統(tǒng)的表演形式，活躍于民間婚喪嫁娶、紅白喜事的市場之中。雖然，憑借年節(jié)花會的復興而逐漸恢復往昔的繁榮景象，但在本質上仍固守著傳統(tǒng)的民間文娛產業(yè)之路，未能實現(xiàn)順應信息社會文娛需求的產業(yè)化創(chuàng)新發(fā)展。就民間戲曲來說，列入國家級“非遺”名錄的康保二人臺基本還處在口耳相傳的保護傳承階段，只是偶爾現(xiàn)身于河北省內各音樂節(jié)的曲目名單中，還難以談得上產業(yè)化發(fā)展的成熟模式；而像口梆子這種地方小劇種卻還掙扎著發(fā)展，隨著市場和受眾亦呈現(xiàn)逐步萎縮之勢，若不亟圖創(chuàng)新，恐將不進則退。

二、張家口民間音樂產業(yè)化發(fā)展的制約因素

通過列舉張家口地區(qū)民間音樂主要品種的產業(yè)化現(xiàn)狀可見，張家口民間音樂產業(yè)之所以表現(xiàn)出與其資源豐富程度不相匹配的冷落現(xiàn)狀，很大程度上是由于創(chuàng)新乏力造成的。這主要表現(xiàn)在如下三個方面：

其一，固守傳統(tǒng)表演形態(tài)和傳統(tǒng)市場，而未能尋找到產業(yè)化創(chuàng)新發(fā)展之路。比如，上文所列舉的康保二人臺等民間戲曲，霸王鞭、軟秧歌等民間歌舞以及干磕等傳統(tǒng)曲藝，其產業(yè)化現(xiàn)狀都表現(xiàn)出了這一特點。應該說，上述這些民間音樂的表演藝人并非不想創(chuàng)新，而是限于資金、人才、視野、學養(yǎng)等各方面的制約因素而無法探尋到產業(yè)化創(chuàng)新發(fā)展的可行之路。客觀條件的限制以及主觀意識的不強，都導致了張家口地區(qū)民間的發(fā)展保守，以傳統(tǒng)演出市場為主，未能全面的迎合“十四五”文化、經濟發(fā)展趨勢，做出全面的文化產業(yè)創(chuàng)新拓展。

其二，局限于傳統(tǒng)表演市場而未能將舞臺搭建到網絡之中。從上文所列舉的張家口地區(qū)的國家級“非遺”民間音樂品種來看，注重網絡演播及推廣的民間音樂表演可謂鳳毛麟角。而在移動互聯(lián)、互娛漸成主導趨勢的當下，忽視網絡傳媒互娛方向的拓展，可謂放棄了民間音樂產業(yè)化創(chuàng)新的一大主導方向。在未來的文化產業(yè)發(fā)展中，信息化發(fā)展將為張家口民間音樂的產業(yè)發(fā)展創(chuàng)造廣泛的平臺，這一優(yōu)勢的忽略，將直接影響張家口民間音樂的產業(yè)化進程。

其三，因襲傳統(tǒng)表演內容和方式，卻未能有意識地歌唱新時代、新生活、新風尚。受資金匱乏、人才缺乏等客觀因素影響以及缺乏創(chuàng)意等主觀因素制約，上文所列舉的張家口地區(qū)民間音樂各樂種表演素材、內容、形態(tài)基本都是沿襲傳統(tǒng)路徑，很少出現(xiàn)反映新時代、新生活、新風尚、“叫好又叫座”的創(chuàng)新劇目或曲目。這也揭示了張家口地區(qū)民間音樂產業(yè)現(xiàn)狀中與時代脫節(jié)的尷尬局面，也未能緊隨“十四五”發(fā)展布局做出較好的調整。

三、推進張家口民間音樂產業(yè)化創(chuàng)新發(fā)展的措施建議

如上文所述，制約張家口地區(qū)民間音樂產業(yè)化發(fā)展的根本因素在于創(chuàng)新乏力。那么接下來，本部分就將從創(chuàng)新的角度切入，結合當前“十四五”國家文化、經濟建設之藍圖，來嘗試提出推動張家口地區(qū)民間音樂實現(xiàn)產業(yè)化創(chuàng)新發(fā)展的若干措施和建議。

第一，把張家口地區(qū)民間音樂產業(yè)化創(chuàng)新發(fā)展的突破口定位在網絡之中，搶占互聯(lián)網娛樂的發(fā)展先機，充分發(fā)揮信息化優(yōu)勢，開拓民間音樂的產業(yè)化渠道。隨著移動互聯(lián)網和新媒體平臺的迅速普及，看快手、刷抖音等初級形態(tài)的互聯(lián)網娛樂已逐漸演化成為我國公眾文娛的主流趨向。而且，像“數(shù)字廣播影視與視聽節(jié)目服務”“數(shù)字廣播影視與視聽內容服務”“數(shù)字化娛樂服務”等依托移動互聯(lián)網的文娛新業(yè)態(tài)也正在蔚然興起，它們奪占公眾文娛市場的“半壁江山”只是時間問題。

互聯(lián)網娛樂的肇興，雖然表面看來對民間音樂的傳統(tǒng)表演市場再一次形成了巨大沖擊，但也提供了寶貴的機遇。因為互娛新業(yè)態(tài)充分放大了受眾的欣賞個性，促使傳統(tǒng)媒體環(huán)境中作為“大眾”的受眾群體順應自身個性化的欣賞口味而不斷分化、瓦解為無數(shù)“小眾”化的受眾群體。這也就是互聯(lián)網娛樂的“分眾化”趨勢。在這眾多的“小眾”群體中，必然有一些是屬于張家口民間音樂乃至河北民間音樂的。從這個角度來看，在當前看快手、刷抖音已逐漸成為我國受眾文娛主導趨勢的背景下，搶占互聯(lián)網文娛的先機和制高點，實在是張家口地區(qū)民間音樂實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展的“當務之急”。

然而，張家口地區(qū)的民間音樂產業(yè)化與網絡文化市場的融合現(xiàn)狀卻并不樂觀，并未彰顯出信息化文化產業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢。以快手平臺為例，筆者日常關注該平臺音樂表演，但在快手“發(fā)現(xiàn)”一欄中，所翻閱到的民間音樂表演視頻大都來自山東、河南、遼寧、山西、北京、安徽、內蒙等兄弟省份，而來自河北省的民間音樂表演者卻連2%都占不到，那么具體到張家口地區(qū)的民間音樂更是鳳毛麟角，就更不要談本地民間音樂在快手的播放量和產生的經濟效益了。在網絡新媒體平臺上如此之低的占有率中，還何談借助網絡推進張家口地區(qū)民間音樂產業(yè)化發(fā)展呢？有鑒于此，筆者認為之所以出現(xiàn)上述現(xiàn)象，根本上還是思想和意識的問題。張家口地區(qū)內的各文藝院團、高校音樂藝術院系都應有意識地督導演員、師生把擅長的劇目、曲目或者全新創(chuàng)編的劇目、曲目投放到快手、抖音等新媒體平臺端去，以此來擴大張家口地區(qū)民間音樂的文化影響力，培養(yǎng)屬于張家口地區(qū)民間音樂的“分眾化”粉絲受眾群體。惟其如此，才能搶占網絡互娛的先機和制高點，為張家口地區(qū)民間音樂向著“數(shù)字廣播影視與視聽節(jié)目服務”“數(shù)字廣播影視與視聽內容服務”等新業(yè)態(tài)進軍鋪平康莊之路。

第二，依托文化旅游產業(yè)，推動張家口地區(qū)民間音樂與時代生活、精神與風尚的接軌，使地方民間音樂能夠激發(fā)出產業(yè)價值，在文化產業(yè)融合中發(fā)揮自身的經濟效益。當前“文化旅游”、“全域旅游”、“康養(yǎng)旅游”等概念正日益深入旅游從業(yè)者的心目中，而張家口地區(qū)作為旅游資源的重要城市，也正在全域范圍內加快推進文旅、康養(yǎng)等基地及小鎮(zhèn)建設。在這其中，就涌現(xiàn)了諸如張北草原音樂節(jié)、尚義大青山文旅區(qū)等示范項目。上述以張北草原音樂節(jié)為代表的文旅基地，兼具文化旅游、娛樂等多種功能，實則為張家口地區(qū)民間音樂依托文旅產業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展提供了難得之契機。當然，張家口地區(qū)也要向其他地區(qū)進行學習。例如，以康養(yǎng)小鎮(zhèn)為例，當來自鄰近兄弟省份的老年朋友落戶于康養(yǎng)小鎮(zhèn)之后，勢必要同當?shù)氐拿袼谆顒哟蚪坏?。這樣，張家口地區(qū)的民間音樂各品種都可組建精干的演藝團隊在康養(yǎng)小鎮(zhèn)之間巡回演出，不斷編演新劇目、新曲目來詠唱、表現(xiàn)當前老年朋友的新風貌、新樂趣、新氣象。于是，張家口地區(qū)民間音樂就能依托康養(yǎng)旅游而推陳出新，實現(xiàn)與時代精神的接軌，從而獲得全新的產業(yè)化發(fā)展之契機。

第三，依托京津冀一體化的宏偉戰(zhàn)略布局，從頂層設計角度推進張家口地區(qū)民間音樂的產業(yè)化創(chuàng)新發(fā)展。自2014年，習近平總書記提出“推動京津冀和渤海灣地區(qū)經濟社會協(xié)同創(chuàng)新發(fā)展”的偉大構想之后，京津冀一體化協(xié)同發(fā)展已成為我國經濟政治生活中的一項戰(zhàn)略任務而正在得到穩(wěn)妥有序的落實展開。在這一三地文化建設發(fā)展背景下，京津冀三地的文化廳、局牽頭，從頂層設計的角度出發(fā)組建了“京津冀演藝聯(lián)盟”，有力推動了每年度三地精品劇目的巡回交流展演活動。然而，縱觀幾年來河北省在“演藝聯(lián)盟”機制下赴京津兩地的演出劇目，大多都是戲曲劇目而缺乏民歌、歌舞、器樂曲等其它音樂品種，張家口地區(qū)的民間音樂很難有機會出現(xiàn)在巡演舞臺上。有鑒于此，本文建議以各地文化局更多地創(chuàng)編一些像“交響歌舞會”“音樂劇”等其它類型的綜合性文藝節(jié)目，將張家口地區(qū)民間音樂中的民歌、曲藝、器樂曲、歌舞等資源種類及其藝術元素融入到此類創(chuàng)新型綜合文藝節(jié)目當中去。這樣，就有望從頂層設計角度把原汁原味的張家口地區(qū)民間音樂更為全面、具體地呈現(xiàn)在給各地觀眾面前，從而為張家口地區(qū)民間音樂的產業(yè)化創(chuàng)新發(fā)展提供更多契機。

結 語

綜上所述可見，在“十四五”建設背景下，張家口地區(qū)的民間音樂文化發(fā)展面臨新的契機和挑戰(zhàn)，如何能夠緊隨時代發(fā)展，拓寬自身的文化產業(yè)路徑，是當前張家口地區(qū)民間音樂文化產業(yè)發(fā)展面臨的一個關鍵節(jié)點。因而，對當前時期張家口地區(qū)民間音樂的產業(yè)化發(fā)展的現(xiàn)狀進行全面的梳理，總結存在的顯著性制約因素，結合“十四五”發(fā)展規(guī)劃做出合理的產業(yè)路線調整是非常關鍵的?？偟膩碚f，缺乏創(chuàng)新意識和路徑，是當前張家口地區(qū)民間音樂產業(yè)化現(xiàn)狀與其資源豐富程度不相匹配的主要原因。所以，創(chuàng)新正是張家口地區(qū)民間音樂產業(yè)化發(fā)展的必由之路。對于張家口民間音樂文化來說，當前時代提供了許多寶貴的創(chuàng)新機遇。因此，張家口民間音樂應依托網絡互娛、文化康養(yǎng)旅游肇興以及京津冀一體化協(xié)同發(fā)展的宏偉格局，多方面拓寬自身的創(chuàng)新之路，才能在未來贏得更好的產業(yè)化發(fā)展之勢頭！■