——以三首歌曲為例"/>

亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        論歌曲寫作中藝術(shù)性特點(diǎn)的體現(xiàn)
        ——以三首歌曲為例

        2021-11-28 04:34:11張政睿
        黃河之聲 2021年23期

        張政睿

        一、西方浪漫派晚期的多調(diào)交織——《青春頌》

        《青春頌》是奧地利作曲家馬勒(Gustav Mahler)于1908年創(chuàng)作的交響組曲《大地之歌》的第三樂(lè)章(Das Lied Von Der Erde - 3. Von Der Jugend),原作是一首配以交響樂(lè)隊(duì)伴奏的男高音獨(dú)唱聲樂(lè)作品,本文分析的是縮減后的鋼琴伴奏版本。這首作品靈感來(lái)源于中國(guó)唐代詩(shī)人李白的作品,因此帶有翻譯成中文的歌詞(原作:李白《宴陶家亭子》)。這是一首帶引子的再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)的作品。

        (一)調(diào)性特點(diǎn)分析

        由于馬勒身處19世紀(jì)末20世紀(jì)初期,正是浪漫主義晚期與民族主義崛起的時(shí)期,因此這個(gè)時(shí)期作曲家的寫作已經(jīng)打破一些古典音樂(lè)中的寫作規(guī)范,在調(diào)性方面會(huì)非常自然的使用調(diào)性游離手法。在這部作品中就可以看到其頻繁的平行大小調(diào),同主音大小調(diào)的交替等。

        首先,作品的開(kāi)頭使用了降B大調(diào)作為主調(diào)性展開(kāi),直到第一部分結(jié)束時(shí)(第35小節(jié))才發(fā)生了第一次轉(zhuǎn)調(diào),轉(zhuǎn)向了其平行小調(diào)(g小調(diào))的同主音大調(diào)G大調(diào)。向下小三度的色彩性轉(zhuǎn)調(diào)使我們可以清楚的感受到調(diào)性的升華,而此處也剛好是作品第二部分的開(kāi)始。

        作為對(duì)比中段,當(dāng)作品進(jìn)行到第55小節(jié)時(shí),作曲家運(yùn)用相同的轉(zhuǎn)調(diào)手法,將調(diào)性轉(zhuǎn)到了同樣是其平行小調(diào)(e小調(diào))的同主音大調(diào)E大調(diào),再次將色彩提升,此處是與旋律聲部的呼應(yīng)和與首部主題的鮮明色彩對(duì)比。當(dāng)作品進(jìn)行至64小節(jié)時(shí)和聲與調(diào)性已經(jīng)十分復(fù)雜,作品先是轉(zhuǎn)到E大調(diào)的同主音小調(diào)e小調(diào),在4個(gè)小節(jié)的鞏固調(diào)性后再次轉(zhuǎn)到了它的平行大調(diào)G大調(diào),而最后在69小節(jié)屬七和弦的幫助下轉(zhuǎn)到了g小調(diào),從而開(kāi)啟了中部的第二主題。

        剛好由于g小調(diào)是降B大調(diào)的平行小調(diào),所以在中部第二主題中作品的調(diào)性不斷在降B大調(diào)與g小調(diào)中游離,使調(diào)性不穩(wěn)定。而在中部主題結(jié)束后第90小節(jié),作者使用了g小調(diào)三級(jí)的重屬導(dǎo)七和弦解決到了降B大調(diào)的主和弦,從而確定了再現(xiàn)部分降B大調(diào)的調(diào)性。

        (二)和聲特點(diǎn)分析

        作品除了調(diào)性轉(zhuǎn)換十分精妙,在此對(duì)幾個(gè)特殊和弦舉例說(shuō)明。

        首先是作品第60-63小節(jié)處作者大量帶有變音的離調(diào)和弦的使用,體現(xiàn)了浪漫主義晚期作曲家寫作的和聲技巧,如#5SII7/D等諸如此類的和弦,和弦中三音和音的升降是為了傾向解決至下一個(gè)和弦音,其中還包含等音的轉(zhuǎn)換。同樣的和弦邏輯在作品第86-90小節(jié)處也有體現(xiàn)。

        在作品第68-75小節(jié)和聲的進(jìn)行也十分精彩。首先是G大調(diào)的主和弦接了降二級(jí)和弦的屬七,緊接著使用屬七和弦轉(zhuǎn)到其同主音小調(diào),在3個(gè)小節(jié)調(diào)內(nèi)自然和弦的運(yùn)用后,在73小節(jié)第四拍使用了重屬導(dǎo)和弦接了74小節(jié)第一拍的下屬和弦,在第四拍又使用了D7/DTIII也就是后邊要去降B調(diào)的屬七和弦。在這個(gè)過(guò)程中不僅完成了旋律的色彩變化同時(shí)也完成了低音的級(jí)進(jìn)下行線條,十分具有藝術(shù)性。

        (三)其他音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)分析

        除了作品本身的曲式,調(diào)性,和聲等具有較明顯的特點(diǎn)之外,作曲家在其他方面也體現(xiàn)出浪漫主義晚期作品風(fēng)格的獨(dú)特之處。

        作品全程的屬音持續(xù)的運(yùn)用。作品在開(kāi)始就使用了主和弦的五音,也就是屬和弦的主音并一直持續(xù)至中部主題出現(xiàn),這里可以解釋為屬持續(xù)。而在浪漫主義之前,這樣長(zhǎng)度的屬持續(xù)音是并不常見(jiàn)的,且屬持續(xù)最終一定會(huì)解決。在這里就體現(xiàn)了作曲家對(duì)調(diào)性的把控,這里同樣可以解釋為是建立在屬調(diào)性上的主調(diào),雙調(diào)性的重疊以增加其不穩(wěn)定性。在這里也體現(xiàn)了作曲家強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。

        其次是作品的速度,旋律,節(jié)奏,表情等因素。作品的開(kāi)始速度是急板,其節(jié)奏雖然簡(jiǎn)單但張弛有度,斷句感非常好。作品中部速度雖然沒(méi)有變,但是節(jié)奏的變化使長(zhǎng)音凸顯,小調(diào)的感覺(jué)也使情緒得到了轉(zhuǎn)換,伴奏織體的簡(jiǎn)化也使作品了寂靜祥和的感覺(jué)。

        總的來(lái)說(shuō),整首作品無(wú)論是從曲式結(jié)構(gòu),調(diào)性特征,和聲技法,旋律特點(diǎn)來(lái)說(shuō)都與古典主義時(shí)期的作品有很大的區(qū)別,浪漫派作曲家的多調(diào)交織是其藝術(shù)性特點(diǎn)的展示方式,這是值得在歌曲寫作中借鑒的。

        二、巧妙的旋律發(fā)展安排與中國(guó)式的感情遞進(jìn)——《玫瑰三愿》

        《玫瑰三愿》是我國(guó)近代的一首經(jīng)典的抒情性藝術(shù)歌曲,由近代著名作曲家黃自先生創(chuàng)作于1932年,這是黃自先生最具代表性的作品之一。作品借玫瑰凋零的場(chǎng)景抒發(fā)在淞滬之戰(zhàn)停戰(zhàn)后,對(duì)祖國(guó)蕭條和人民內(nèi)心憂傷的情緒。歌詞來(lái)自同時(shí)代的文學(xué)家龍七先生,注重結(jié)合詩(shī)的韻律和情感。由于我國(guó)的藝術(shù)歌曲是在近代產(chǎn)生并發(fā)展起來(lái)的,黃自也是創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的重要的作曲家。這首作品結(jié)合中國(guó)的民族音樂(lè)特征,吸取了西方剛引進(jìn)來(lái)的作曲技術(shù),是具有中國(guó)民族特色和個(gè)性化的一首作品。

        (一)曲式結(jié)構(gòu)分析

        作品的引子部分即是作品的前奏,調(diào)性為E大調(diào)共4小節(jié)。這部分是首部主題樂(lè)句的簡(jiǎn)短導(dǎo)引,基本采用了與主題相同的節(jié)奏與旋律。值得注意的是這里的節(jié)拍變化,雖然以6/8拍為主但在第三小節(jié)簡(jiǎn)短的變化為9/8拍,是使樂(lè)句擴(kuò)充,達(dá)到放緩速度的效果且加強(qiáng)了歌唱前氣口的引入。

        作品的第一部分是作品的主歌部分,由兩個(gè)樂(lè)句組成,調(diào)性為E大調(diào),節(jié)拍以6/8為主,在結(jié)尾處簡(jiǎn)短變化為9/8拍又回到6/8拍,作用與引子部分相同。其旋律線條呈波浪形,以級(jí)進(jìn)為主跳進(jìn)為輔,對(duì)節(jié)奏長(zhǎng)短的把控十分切合斷句習(xí)慣,且每每在三小節(jié)處設(shè)置高潮點(diǎn),旋律起伏優(yōu)美婉轉(zhuǎn)。

        作品的第二部分是作品的副歌,由三個(gè)樂(lè)句組成,但對(duì)比主歌部分無(wú)論是節(jié)奏還是旋律都有較大變化。旋律方面,旋律以弱起開(kāi)始,大跳進(jìn)入高音然后級(jí)進(jìn)下行,相比第一部分的逐步級(jí)進(jìn)上行達(dá)到高點(diǎn)有著明顯的區(qū)別;而在整體上,大跳也有很強(qiáng)的推動(dòng)感,在最后一句將作品推向高潮,并在最后的尾聲將旋律緩緩落下使作品意猶未盡。

        (二)調(diào)性和聲分析

        作品以古典和聲為主,和聲連接也體現(xiàn)了古典和聲的連接規(guī)律。在作品中我們可以看到主歌部分“SII-D7-T”的進(jìn)行,還有在B樂(lè)段的“TSVI-SII-D-T”都是在西方古典音樂(lè)中常見(jiàn)的和聲進(jìn)行。從這里可以看到作曲家對(duì)西方古典和聲的掌握十分嫻熟,在同時(shí)大量的副屬和弦的使用上我們也能發(fā)掘其對(duì)情緒的推動(dòng)具有深刻內(nèi)涵。

        其次是作曲家對(duì)各種和弦外音的使用體現(xiàn)了一定的和聲編配技巧。和弦外音的使用作為和聲進(jìn)行的重要部分一定程度上可以體現(xiàn)作曲家個(gè)人風(fēng)格,而黃自在這部作品中也體現(xiàn)了其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格(在黃自的其他作品中我們也可以發(fā)現(xiàn)他非常擅長(zhǎng)使用外音為樂(lè)曲增色)。外音作為非和弦音,其與和弦碰撞時(shí)會(huì)使和聲色彩發(fā)生變化,黃自在曲中大量的使用了倚音,延留音,經(jīng)過(guò)音,輔助音等和弦外音且都通過(guò)二度的合理解決為和聲增加神秘色彩,使作品具有多聲部線條美感的同時(shí)加強(qiáng)了旋律的邏輯聯(lián)系,這也是作曲家強(qiáng)大的作曲技巧的體現(xiàn)。

        (三)其他音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)分析

        作品的伴奏由小提琴與鋼琴組成,二者既是西方音樂(lè)的代表樂(lè)器,也是這首作品具有濃郁柔和色彩的來(lái)源。首先是小提琴的使用十分獨(dú)特。樂(lè)曲的前奏是小提琴演奏的主旋律,結(jié)合柱式和弦的鋼琴伴奏織體給人以穩(wěn)定,溫柔,和諧的感覺(jué)。在樂(lè)曲開(kāi)始演奏后,小提琴以副旋律的形式與歌唱的主旋律進(jìn)行交織,這里體現(xiàn)了作曲家對(duì)復(fù)調(diào)技巧的掌握。大部分情況下,小提琴都是主旋律的呼應(yīng),而小提琴的旋律線條除了作為句間補(bǔ)充加入外還起到了襯托主旋律的作用。由于本作是為女高音而作,因此小提琴的音色與女高音的音色形成天然的襯托,二者娓娓訴說(shuō)使人感受到協(xié)和的美感。

        其次是鋼琴伴奏的織體。同一個(gè)和弦使用不同的織體會(huì)使作品的情緒產(chǎn)生變化,這首作品雖然伴奏織體簡(jiǎn)單,但在每次分解和弦出現(xiàn)的地方都對(duì)作品起到了推動(dòng)情緒的作用。第一次分解和弦的出現(xiàn)是在12小節(jié)進(jìn)入副歌之前,與主歌的織體形成對(duì)比且預(yù)示副歌的情緒,在副歌中也大量使用了左手分解右手柱式的織體形式,配合以和聲的推動(dòng),為樂(lè)曲情緒做了良好的鋪墊。而在第25小節(jié)簡(jiǎn)短的重屬導(dǎo)和弦的襯托下,突然轉(zhuǎn)化為柱式和弦并休止延長(zhǎng),使情緒舒緩,在結(jié)尾又回到了最初的柱式和弦,并以緩慢的分解和弦作為結(jié)束,令人回味無(wú)窮。

        作品中一共出現(xiàn)了三次節(jié)拍的變化,都是6/8拍與9/8的轉(zhuǎn)換(第4小節(jié)/第11小節(jié)/第25小節(jié))。這些地方都是樂(lè)句的結(jié)尾,也是下一個(gè)主題的開(kāi)始。在這里作者巧妙地利用了對(duì)小節(jié)內(nèi)節(jié)拍的擴(kuò)充而將節(jié)奏拖長(zhǎng),為下個(gè)氣口做準(zhǔn)備。而這里的“氣口”也恰好體現(xiàn)了中國(guó)作品中速度較為自由的特點(diǎn)。

        總的來(lái)說(shuō),相比西方浪漫主義晚期的藝術(shù)歌曲,20世紀(jì)初中國(guó)的藝術(shù)歌曲雖然也借鑒了西方音樂(lè)中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S與和聲編配手法,但在旋律與節(jié)拍的處理上更能體現(xiàn)出具有中國(guó)特色的發(fā)展方式,而這種美感在當(dāng)下的流行歌曲中也有所體現(xiàn)。

        三、融合西方的浪漫與中國(guó)的旋律發(fā)展特點(diǎn)——《奮不顧身》

        《奮不顧身》是2015年由劉歡與吉克雋逸合唱的一首歌曲。這首歌的作曲、作詞皆由劉歡一手包辦。全曲充斥著怪異又不協(xié)和的碰撞,具有一定的魔幻性,歌詞內(nèi)容也非常藝術(shù)化而又直白,且其主題旋律對(duì)調(diào)性色彩的把控也十分到位。劉歡為電影《鐘馗伏魔:雪妖魔靈》創(chuàng)作的主題曲《奮不顧身》,將電影的魔幻特制和人妖虐戀的愛(ài)情故事相融合,整個(gè)歌曲呈現(xiàn)出了極強(qiáng)的迷幻化視聽(tīng)感官享受。

        這首作品是一首男女對(duì)唱的作品,作品曲式結(jié)構(gòu)具有再現(xiàn)三部曲式特點(diǎn),節(jié)拍為6/8拍。由于作品是為男女對(duì)唱而作,因此在一定程度上給了作曲家進(jìn)行調(diào)性轉(zhuǎn)換的空間:在主歌部分作曲家就采用了“一句一換”的調(diào)性轉(zhuǎn)換模式,其主要轉(zhuǎn)換方式是前一句調(diào)的落音作為后句調(diào)性的主音,這樣的轉(zhuǎn)調(diào)方式一方面便于后句起始音的進(jìn)入,另一方面也突出了色彩性較強(qiáng)的二、三度關(guān)系調(diào)的直接轉(zhuǎn)調(diào)帶來(lái)的色彩沖突形成強(qiáng)烈的怪異感。

        首先由女聲演唱的主歌第一句調(diào)性為g小調(diào),落音在其導(dǎo)音#f上,由男聲在#f小調(diào)上唱出二聲部,形成了二度對(duì)位的復(fù)調(diào)效果,落音在其上中音a上,此時(shí)又由女聲在a小調(diào)上唱出第二句旋律,形成小三度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào),男聲又在#f小調(diào)上做出二聲部答句旋律,直到第三句開(kāi)始由女聲演唱的旋律調(diào)性在a小調(diào)與c小調(diào)中交替,最終結(jié)束在g小調(diào)的屬和弦上完成主歌第一遍的終止。第二遍主歌調(diào)性轉(zhuǎn)換方式與第一遍主歌一樣,只是男女聲部交換,因此整體調(diào)性下移了純四度。整個(gè)主歌部分的特點(diǎn)是:一聲部調(diào)性色彩不斷提升(g-a-d-c-g)二聲部進(jìn)行與之對(duì)置的二、三度調(diào)性的色彩性襯托,形成不協(xié)和的音響效果。在副歌部分雖然沒(méi)有如同主歌部分的多調(diào)變換,但也采用了同主音大小調(diào)交替的方式,由副歌一開(kāi)始的小調(diào)色彩轉(zhuǎn)為大調(diào)色彩并采用了皮卡迪終止來(lái)增加結(jié)束時(shí)的意外感。

        雖然調(diào)性轉(zhuǎn)換十分頻繁,但作曲家在和聲方面卻沒(méi)有太多設(shè)計(jì),其和聲的亮點(diǎn)除了大量使用三度疊置的高疊和弦來(lái)增加其調(diào)性的不穩(wěn)定性外,還有就是對(duì)三全音關(guān)系和弦的連接:如在主歌部分的結(jié)尾處作曲家就使用了降II級(jí)和弦接屬和弦這樣的進(jìn)行。雖然這樣的進(jìn)行在浪漫派早期的作品中就已經(jīng)比較常見(jiàn)了,但在中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)中使用的還不是很頻繁,因此會(huì)給人一些意外感。

        當(dāng)然,作為一首為電影創(chuàng)作的主題曲,一方面需要考慮其藝術(shù)性特點(diǎn),同時(shí)也要考慮到聽(tīng)眾的感受,因此在作品中也不可避免的聽(tīng)到一些現(xiàn)代化的配器方式,如加入電聲樂(lè)器、合成器等來(lái)豐富作品的聲部從而產(chǎn)生更好的聲場(chǎng)效果;再比如弦樂(lè)中大量使用流動(dòng)的織體以強(qiáng)調(diào)其音樂(lè)的起伏轉(zhuǎn)折,襯托調(diào)性的交織變換給人以更豐富的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)等等。這些雖然不是本文闡述對(duì)比的重點(diǎn),但也是藝術(shù)性表達(dá)中不可忽視的關(guān)鍵一環(huán)。

        結(jié) 語(yǔ)

        通過(guò)分析和對(duì)比三首不同時(shí)期不同國(guó)家不同風(fēng)格的聲樂(lè)作品可以發(fā)現(xiàn),在歌曲創(chuàng)作中作曲家對(duì)音樂(lè)要素的把控十分重要,無(wú)論是浪漫派晚期的調(diào)性轉(zhuǎn)換方式,還是中國(guó)作品中注重旋律發(fā)展的特點(diǎn),還是當(dāng)下流行歌曲中對(duì)復(fù)雜調(diào)性交織的運(yùn)用,都是其藝術(shù)性特點(diǎn)的體現(xiàn)。作為作曲專業(yè)的學(xué)習(xí)者,在未來(lái)的歌曲創(chuàng)作中除了要把控詞曲結(jié)合的特點(diǎn),同時(shí)也應(yīng)注意到突出作品的藝術(shù)性特點(diǎn),在聽(tīng)眾審美日益提高的今天,不斷創(chuàng)作出更有感染力兼顧藝術(shù)性的作品。■

        男女视频在线观看一区二区 | 国产主播性色av福利精品一区| 亚洲狠狠婷婷综合久久久久| 国产丝袜在线精品丝袜| 久久6国产| 三级黄色片一区二区三区| 不卡一区二区三区国产| 性按摩xxxx在线观看| a国产一区二区免费入口| 4hu44四虎www在线影院麻豆| 白白色视频这里只有精品| 少妇人妻中文字幕hd| 欧美国产日韩a在线视频| 免费大学生国产在线观看p| 日韩电影一区二区三区| 日本免费大片一区二区| 日韩精品国产精品亚洲毛片| 亚洲mv国产精品mv日本mv| 久久久亚洲欧洲日产国码αv| 亚洲综合在不卡在线国产另类| 粉嫩高中生无码视频在线观看 | 久久熟女精品—区二区蜜臀| 亚洲福利视频一区| 人妻少妇不满足中文字幕| 久久伊人精品中文字幕有尤物| 精品亚洲视频免费观看网站| 一个人午夜观看在线中文字幕 | 精品国产精品久久一区免费| 野花香社区在线视频观看播放 | 一本一道波多野结衣av中文| 日韩人妻免费一区二区三区| 欧美又大粗又爽又黄大片视频| 国产熟妇人妻精品一区二区动漫 | 亚洲av一二三又爽又爽又色| 日韩精品视频久久一区二区| 97久久人人超碰超碰窝窝| 熟女少妇内射日韩亚洲| 天美麻花果冻视频大全英文版 | 麻豆精品国产精华精华液好用吗| av一区无码不卡毛片| 久久综合九色综合久久久|