趙可波

(新鄉(xiāng)市演藝有限責(zé)任公司，河南 新鄉(xiāng) 453000)

我國(guó)有很多的吹管樂器，但是最具有民族特色卻是笙，它適用于器樂合奏、獨(dú)奏以及民間戲曲中，在我國(guó)的歷史十分悠久，受到很多人們的歡迎和熱愛。尤其是我國(guó)改革開發(fā)之后，民族管弦樂隊(duì)隨著歷史的發(fā)展逐漸形成，笙也慢慢地加以改進(jìn)和完善，成為其中必不可少的演奏樂器，在民族管弦樂隊(duì)的發(fā)展中也逐漸充分發(fā)揮出自己的作用。本文希望利用學(xué)習(xí)與笙相關(guān)的演奏理論，進(jìn)而將自己在樂團(tuán)演奏的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行結(jié)合，嘗試對(duì)笙樂器所具有的特點(diǎn)進(jìn)行探討，并研究笙樂器適應(yīng)、配合樂隊(duì)演奏進(jìn)而發(fā)揮出最大特色的途徑和方法。

一、笙樂器自身的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）笙的常用演奏技法

笙樂器的具體結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜，其主要部件包括笙斗、吹嘴、笙腳、簧片、音窗、按音控、腰箍等等。通過兩種不同的振動(dòng)來演奏出優(yōu)美動(dòng)聽的樂音：一種是有一定直徑和一定長(zhǎng)度的管中空氣的振動(dòng)進(jìn)而發(fā)出的樂音；另外一種是有一定厚薄和一定大小的簧片引發(fā)的振動(dòng)，從科學(xué)的角度來說這是一種“配合系”片的振動(dòng)。演奏笙樂器的技巧分為兩種，分別是口內(nèi)技巧和手上技巧，例如呼舌、頓氣、鋸氣、剁氣、抹音、雙吐、單吐、花舌、碎吐、三吐和顫音等，是演奏技巧中的主要技巧。上面這些演奏技巧都是為了讓笙樂器可以更好地展現(xiàn)出樂曲的民間風(fēng)格，將樂曲作者的感情進(jìn)行充分地發(fā)揮。在全部的吹奏樂器當(dāng)中，笙樂器的演奏技巧是最豐富的一個(gè)，它是簧片樂器的最先使用者，管樂的表現(xiàn)力因?yàn)轶霞记傻挠绊懚玫搅撕艽蟮呢S富，笙樂器的演奏技巧也推動(dòng)了世界音樂的發(fā)展。笙樂器是管弦樂團(tuán)當(dāng)中的“粘合劑”，有了笙樂器就能夠?qū)⒋?、拉、彈進(jìn)行有效地結(jié)合。

（二）笙的藝術(shù)特點(diǎn)

笙樂器有著豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，它演奏出優(yōu)美動(dòng)聽的音色，可以表達(dá)順暢、歡快、抒情的感情，還能夠表達(dá)豪放、爽朗的樂曲感情。笙樂器的表現(xiàn)是十分豐富的，這一點(diǎn)從眾多的笙作品就可以看出，而且它又具有很多的演奏技巧和獨(dú)具特色的音樂語(yǔ)音，也就順其自然地成為民族管弦樂團(tuán)中必不可少的聲部之一。

二、笙在演奏中需要注意的問題

（一）音準(zhǔn)

作為整個(gè)民族管弦樂團(tuán)的“校音器”，樂團(tuán)十分需要笙的調(diào)律。在精密的調(diào)律基礎(chǔ)上，演奏時(shí)要注重發(fā)聲受到濕度和溫度的相關(guān)影響，還有在短時(shí)內(nèi)解決由于“響簧”而產(chǎn)生的吹吸音高不一致的難題。

（二）力度與節(jié)奏

笙聲部所演奏出來的都是相對(duì)柔和的音色，所以笙聲部比較容易表現(xiàn)出強(qiáng)弱的變化。笙聲部不僅要嚴(yán)格按照譜面或者指揮的具體要求來進(jìn)行強(qiáng)弱的變化，更要注意整個(gè)民族管弦樂團(tuán)的音響平衡，只有做到這兩點(diǎn)才可以融入到整個(gè)演奏中并表現(xiàn)出樂曲的活力。笙聲部在同樣的一部樂曲中會(huì)常常演繹不一樣的角色。而伴奏是由笙聲部來演奏，這個(gè)時(shí)候要盡量減少演奏的力度，用很弱的音量來演奏，把握好節(jié)奏，烘托出彈撥樂的主旋律。

（三）顫音

笙樂器的演奏技巧中，可以讓演奏者的獨(dú)特風(fēng)格和演奏能力進(jìn)行充分表現(xiàn)的技巧就是顫音，它在管弦樂團(tuán)的演奏中也是不可缺少的一部分。在樂團(tuán)演奏基本使用到的有舌顫、氣顫音、腹顫音和腹顫音。不同種類的顫音方法在不同風(fēng)格的樂段和樂曲中所表達(dá)出來的情感也是不同的。比如《紅樓夢(mèng)》這一樂曲中，笙所演奏出的旋律就渲染了空靈脫俗的神仙意境，所以應(yīng)當(dāng)采用腹顫音，在使用的過程中要把握好力度，達(dá)到適當(dāng)?shù)牧Χ染涂梢匝葑喑鰷喓駜?yōu)美的音色，表達(dá)出樂曲抒情、順暢的旋律情感。但在某些具有明顯地域風(fēng)格的樂曲上，比如河南和山東風(fēng)格的樂曲中，就要常常使用舌顫音和喉顫音。像《夸山東》等作品，利用喉顫音對(duì)哭泣的顫音方法進(jìn)行模仿，可以表達(dá)出樂曲的沉重和悲痛之情。

三、笙在戲曲樂隊(duì)中的作用

戲曲樂隊(duì)俗稱“場(chǎng)面”，武場(chǎng)以鼓為中心，文場(chǎng)以主弦為中心。笙在伴奏中必須注意和主弦樂器的關(guān)系，音量既不能蓋過領(lǐng)奏的主弦樂器，更不能壓住唱腔。笙的各種技巧一定要使用得當(dāng)，如演唱時(shí)用單音托腔，音的高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、快慢等要緊緊地跟隨演員，才能和唱腔音勢(shì)的起、承、轉(zhuǎn)、合和語(yǔ)勢(shì)的抑、揚(yáng)、頓、挫配合得絲絲入扣，在間奏與過門中，可大大施展笙的和音優(yōu)勢(shì)，或熱烈、或跳蕩、或悲憤、或激越，應(yīng)隨著劇情的伸延，唱詞的含意，盡情地發(fā)揮。笙在為喧鬧、紅火的唱腔伴奏時(shí)，可用花舌音、爆花舌等吹法，不僅能加強(qiáng)伴奏的力度，還能使音樂氣氛更加熾熱；在憂傷、悲凄的唱段中，可用舌顫音和腹顫音吹奏，能使曲調(diào)柔美深情，如泣如訴。

笙有平衡各聲部的作用。笙獨(dú)特的音色在樂隊(duì)中具有強(qiáng)烈的“磁性”和“粘性”，是樂隊(duì)相互包容、融合的橋梁和紐帶。笙的和聲，能夠軟化其它一些樂器的個(gè)性，使其相互吸引、依附，使樂隊(duì)音色能夠緊緊地揉合在一起，使樂隊(duì)聲音更加融合，更加具有感染力和試聽效果。

笙有固定音高和調(diào)整樂隊(duì)音準(zhǔn)的作用。笙是固定音律樂器，不易變音，在樂隊(duì)中有著“校音器”的作用。從《周禮》中我們得知，笙師原是一個(gè)官名，負(fù)責(zé)總管教習(xí)其他管樂器，并以其音準(zhǔn)穩(wěn)定、律音相和的特性，被譽(yù)為“五音之長(zhǎng)”。到了近代，無論是戲曲樂隊(duì)，還是小型民族樂隊(duì)，還是到大型民族管弦樂團(tuán)，無一例外都由笙來校定音準(zhǔn)。這正是因?yàn)轶系囊魷?zhǔn)相對(duì)穩(wěn)定的原因——所謂相對(duì)穩(wěn)定，是指一旦將笙音校準(zhǔn)之后，不會(huì)因?yàn)檠葑嗾叩乃蕉绊懸魷?zhǔn)，并且可以在短則三五天，長(zhǎng)則一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，不會(huì)發(fā)生走音的現(xiàn)象。

笙能起到襯托互補(bǔ)的作用。笙的演奏豐富多樣，即可以演奏單音旋律，又可以演奏和聲，還可以演奏多聲部音樂，還有節(jié)奏型演奏，還可以用各種技巧來豐富和聲效果，幫襯其它聲部，彌補(bǔ)不足，增加樂曲的厚度和立體感。

笙以強(qiáng)大的包容性在樂隊(duì)中逐漸擔(dān)負(fù)起了越來越重要的角色，成為樂隊(duì)中不可或缺的重要樂器！