錢炎君

（無(wú)錫市評(píng)彈團(tuán)，江蘇 無(wú)錫 214000）

對(duì)于蘇州評(píng)彈的演奏形式來(lái)說(shuō)，其并不具有變化多樣的特點(diǎn)。實(shí)際情況中，其只會(huì)通過兩種表演形式進(jìn)行演奏，其中一種為一位表演者在舞臺(tái)上進(jìn)行表演。表演的內(nèi)容在大多數(shù)情況之下都是對(duì)古往今來(lái)英雄豪杰的故事進(jìn)行講授。而若要進(jìn)行彈詞時(shí)，則需要兩位表演者進(jìn)行說(shuō)唱，上手一般表演三弦，而下手則會(huì)演奏琵琶，通過彈唱的手法來(lái)對(duì)小說(shuō)和故事進(jìn)行描述，演唱過程中也會(huì)夾雜著一些笑話，來(lái)對(duì)舞臺(tái)效果進(jìn)行增強(qiáng)。

一、旋律和語(yǔ)言特征

蘇州評(píng)彈實(shí)際上是依照蘇州當(dāng)?shù)氐姆窖宰鳛檎Z(yǔ)言基調(diào)進(jìn)行展開的，具有委婉、順滑、柔美、軟糯的藝術(shù)特點(diǎn)，而且其語(yǔ)言是具有江南地區(qū)特色的吳儂軟語(yǔ)，這就使得蘇州評(píng)彈在語(yǔ)言特點(diǎn)上與其他地方的曲藝表演形式具有較大的差異。而以語(yǔ)言作為基礎(chǔ)的蘇州評(píng)彈唱腔派別的劃分是通過不同藝人的名字來(lái)進(jìn)行的，其基本的演唱特點(diǎn)為單純的曲調(diào)、無(wú)拘無(wú)束的唱腔。不過其需要在發(fā)音正確的前提之下，通過旋律的婉轉(zhuǎn)盡心來(lái)對(duì)字詞的發(fā)音進(jìn)行一定程度的變化，讓整體更加符合音樂性。

例如可以將蘇州評(píng)彈的唱腔特點(diǎn)分為三個(gè)較大的派系，首先需要進(jìn)行探究的是陳調(diào)，陳調(diào)的特點(diǎn)主要集中在表演的音樂之中，其音樂具有深沉且悠長(zhǎng)的特點(diǎn)，而且其旋律在整體上并沒有較大的起伏，對(duì)于其速度來(lái)說(shuō)也較為舒緩?？偟膩?lái)說(shuō)其旋律既可以與歌唱有一定的聯(lián)系，而且其還與敘述性的故事有著緊密的溝通。從這些特點(diǎn)出發(fā)，可以發(fā)現(xiàn)陳調(diào)更適合進(jìn)行表述悲傷、凄涼的感情。所以針對(duì)其這種特點(diǎn)，陳調(diào)主要是對(duì)老生以及老旦一類的角色進(jìn)行表現(xiàn)，而且值得注意的是，在陳調(diào)的唱腔之中可以較為明顯的發(fā)現(xiàn)昆曲的特點(diǎn)。其次需要進(jìn)行探究的就是余調(diào)，與陳調(diào)進(jìn)行比較，余調(diào)的特點(diǎn)更加偏向于音樂。余調(diào)的唱腔更加悠長(zhǎng)，而其旋律則顯得十分悅耳，整體節(jié)奏并不十分快速，因此在進(jìn)行演唱時(shí)就需要演唱者可以很好地使用真聲和假聲進(jìn)行有效結(jié)合的方式進(jìn)行演唱，對(duì)于其唱腔的精準(zhǔn)度來(lái)說(shuō)可以發(fā)現(xiàn)其主要是以假嗓作為主要的演奏形式。最后需要進(jìn)行探究的是馬調(diào)，馬調(diào)是在清朝進(jìn)行創(chuàng)立的，具有悠久的歷史文化底蘊(yùn)。而在對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)造之初主要被世人稱之為文章調(diào)，具體來(lái)說(shuō)就是古代文人進(jìn)行朗讀詩(shī)詞時(shí)的聲調(diào)，因此這就可以很明顯地看出馬調(diào)是一種以說(shuō)唱屬性占據(jù)著較大比例的曲調(diào)。由于其具有很強(qiáng)的敘事性，這就導(dǎo)致了其具有腔調(diào)少、詞句多、速度平的特點(diǎn)。與另外兩種曲調(diào)明顯不同的是馬調(diào)主要是利用真聲進(jìn)行演唱，其旋律并沒有很大的起伏，不過其重復(fù)音的數(shù)量較多，一般情況下可以分為三個(gè)角度進(jìn)行。馬調(diào)的音域也并不是很寬，大概僅僅只有十度左右。

二、唱句和音樂的特征

蘇州彈詞實(shí)際上可以看作是一種以說(shuō)唱為主的表演曲藝，其音樂具有很強(qiáng)的程式性。所以在江南地區(qū)的民間藝術(shù)家在傳統(tǒng)的民間音樂的基礎(chǔ)之上，在長(zhǎng)時(shí)間的演唱過程中，從說(shuō)唱藝術(shù)的角度出發(fā)將蘇州彈詞精簡(jiǎn)為可塑性以及適應(yīng)性都很強(qiáng)的曲調(diào)。因此這就是彈詞曲調(diào)很少的原因之一。

例如蘇州彈詞的演唱一人可以通過在很少量曲調(diào)的基礎(chǔ)上，采取不同的速度將一首歌曲轉(zhuǎn)化為不同的演唱形式，同時(shí)其還可以運(yùn)用不同的節(jié)奏來(lái)對(duì)歌曲的整體性進(jìn)行集中的把控，使得唱腔的曲調(diào)具有多樣化的特點(diǎn)。這也是為什么蘇州彈詞可以很好地憑借一首曲來(lái)進(jìn)行多種演唱的手法。而蘇州彈詞的韻腳則是按照當(dāng)?shù)氐姆窖栽偌由现兄莸捻嵚蛇M(jìn)行判定的，總共可以分成十四個(gè)平聲韻以及五個(gè)入聲韻，這五個(gè)入聲韻也可以分成上聲和去聲兩種韻。在蘇州彈詞發(fā)展之初所需要利用到的韻腳數(shù)量更加少，只有四個(gè)入聲韻和十三個(gè)半的平聲韻，因此若想要使得蘇州評(píng)彈的曲調(diào)可以更加的符合時(shí)代的發(fā)展要求，對(duì)其韻腳進(jìn)行有針對(duì)性的增加就顯得很有積極意義。

三、伴奏特征

蘇州彈詞的演奏形式可以分為兩種類型，單檔以及雙檔，不僅如此在某些情況下可能會(huì)出現(xiàn)三個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上進(jìn)行演出的情形，這種情形可以成為三檔。具體來(lái)講，單檔所演出所需要用到的樂器為三弦，演員通過樂器來(lái)自己進(jìn)行彈奏自己演唱，而雙檔就顯得有一些不同，首先就出現(xiàn)在樂器的選用上，其次雙檔的演奏形式也可以分成自己彈奏自己演唱以及兩位演員相互進(jìn)行伴奏的情況。

例如在對(duì)舞臺(tái)上的演員進(jìn)行分工時(shí)，可以將在舞臺(tái)左側(cè)位置的演員叫上手，上手主要需要使用的樂器為三弦，上手的主要作用就是對(duì)舞臺(tái)中的故事發(fā)展進(jìn)行有效控制，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是對(duì)表演的整體性進(jìn)行集中把握，而位于舞臺(tái)右側(cè)的則可以將其稱之為下手，下手主要需要使用的樂器為琵琶，下手的作用就是對(duì)上手進(jìn)行有效的配合，讓上下手之間的聯(lián)系更加密切，保障演出的整體性。若舞臺(tái)中有三個(gè)人共同進(jìn)行演奏，則可以將三檔的樂器進(jìn)行明確的規(guī)范，豈可可以對(duì)二胡或者是揚(yáng)琴進(jìn)行使用。不過大多數(shù)情況下還是單檔和雙檔兩種情況最為常見。

結(jié)論：綜上所述，蘇州評(píng)彈的發(fā)展對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)都具有積極意義。如果可以對(duì)其藝術(shù)特征進(jìn)行有效、明確的探究，那么就可以讓更多的人了解到文化藝術(shù)的本質(zhì)，更加有效促進(jìn)蘇州評(píng)彈的有效發(fā)展。