——以《無(wú)間道》《新世界》為例"/>

亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        分析比較中韓警匪片及文化傳統(tǒng)差異
        ——以《無(wú)間道》《新世界》為例

        2021-11-27 12:42:07馬國(guó)昌李懷蒼
        魅力中國(guó) 2021年30期

        馬國(guó)昌 李懷蒼

        (昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院,云南 昆明 650092)

        一部電影的精彩程度,除了導(dǎo)演對(duì)于敘事節(jié)奏的完美把握,演員們的精彩表演,生動(dòng)的音樂(lè)和音響,最主要的還是劇本。故事是否夠精彩,沖突是否夠激烈。警匪片最核心的就是戲劇沖突,在于營(yíng)造警察與匪徒之間的矛盾相互抗?fàn)帯=栌脜怯钌瓕?dǎo)演的話(huà):“警匪片的風(fēng)格主要就是人物的塑造。”人物塑造的關(guān)鍵就在于如何構(gòu)建警察與匪徒之間正邪的相互對(duì)抗。

        一、故事內(nèi)核

        (一)《無(wú)間道》——“從來(lái)只有事情改變?nèi)?,人改變不了事情?/h3>

        影片《無(wú)間道》的故事由警匪雙方的臥底展開(kāi),二者活在本不屬于自己身份的世界中,整日忍受身體和心靈的雙重煎熬,尋求突破,卻永遠(yuǎn)也逃脫不了無(wú)間地獄。《無(wú)間道》的故事內(nèi)核所傳達(dá)的就是“悲”,片中人物的命運(yùn)都是悲劇的:天臺(tái)墜落的黃sir、重情重義的傻強(qiáng)、臥底十年的陳永仁以及永遠(yuǎn)被困在無(wú)間地獄的劉建明……陳永仁與劉建明因?yàn)槟贻p時(shí)的選擇,決定了他們后來(lái)的命運(yùn)。有時(shí)候人并不是只想做好人或壞人,只是想擁有重新選擇的機(jī)會(huì),但往往只有事情改變?nèi)耍烁淖儾涣耸虑椤?/p>

        (二)《新世界》——“人活著,心要狠一點(diǎn)”

        影片《新世界》講述了警察臥底李子成由一名警察從無(wú)奈、憤怒、失望到最后黑化的全過(guò)程。韓國(guó)電影一向擅長(zhǎng)對(duì)于人性與現(xiàn)實(shí)的拷問(wèn),而《新世界》整部影片都在探究人性的黑暗,灰色究竟是黑色還是白色?影片中沒(méi)有所謂傳統(tǒng)意義上的“好人”,黑幫老大丁青心狠手辣,可是在死前還在擔(dān)心兄弟李子成的安危;警察姜科長(zhǎng)為了所謂的“正義”不惜運(yùn)用一切手段;臥底警察李子成在結(jié)尾清除一切障礙,徹底黑化。在黑與白的沖突里,孰是孰非、孰黑孰白,難有定論。

        二、敘事風(fēng)格

        (一)《無(wú)間道》——心理描寫(xiě)

        《無(wú)間道》采用了雙線(xiàn)敘事的手法,它拋棄了以往的香港電影追求大場(chǎng)面、飛車(chē)爆炸等固有套路,以往的香港黑幫片大都注重人物之間的勾心斗角、恩怨情仇,而《無(wú)間道》轉(zhuǎn)而將重心放在了人物心理的刻畫(huà)上,由此帶來(lái)對(duì)人生哲學(xué)問(wèn)題的思考。因此人物內(nèi)心的矛盾、現(xiàn)實(shí)的掙扎被淋漓盡致的表現(xiàn)了出來(lái),也更容易讓觀眾產(chǎn)生心靈共鳴。

        (二)《新世界》——欲揚(yáng)先抑

        《新世界》在表達(dá)方式上沒(méi)有采用經(jīng)典的“雙雄模式”,甚至在懸念設(shè)置、人物沖突上都讓觀眾看起來(lái)很“懶散”,但細(xì)細(xì)品味,會(huì)發(fā)現(xiàn)這才是導(dǎo)演樸勛政的“小心機(jī)”?!缎率澜纭返墓适聝?nèi)核就是要深入挖掘人性的黑暗,沒(méi)有真正意義上的好人,也沒(méi)有真正意義上的壞人。影片十分注重對(duì)人物形象和性格的刻畫(huà),如丁青在剛出場(chǎng)時(shí)穿著飛機(jī)上的一次性拖鞋,滿(mǎn)嘴跑火車(chē),給觀眾營(yíng)造出一副吊兒郎當(dāng)、紈绔子弟的形象,但隨著情節(jié)發(fā)展,漸漸展露出他心狠毒辣的一面。

        三、視聽(tīng)語(yǔ)言

        (一)《無(wú)間道》——技巧精細(xì)

        導(dǎo)演劉偉強(qiáng)是攝影出身,也是靠攝影取得了電影界的地位,他甚至間接影響了墨鏡王后來(lái)的電影風(fēng)格。在《無(wú)間道》里的天臺(tái)對(duì)決這一場(chǎng)景里足以見(jiàn)其對(duì)于視聽(tīng)的熟練運(yùn)用:首先全景展現(xiàn)二人見(jiàn)面地點(diǎn)、切遠(yuǎn)景拍攝劉建明在玻璃墻上的倒影,暗示其因長(zhǎng)期的臥底身份導(dǎo)致心靈扭曲;切連續(xù)特寫(xiě)鏡頭展現(xiàn)陳永仁對(duì)于警察業(yè)務(wù)的熟練;切二人面部特寫(xiě),光線(xiàn)配合對(duì)話(huà):“我不像你,我光明正大”,此時(shí)陳永仁確實(shí)站在光下,突出二人身份對(duì)比;切快速連續(xù)的遠(yuǎn)景、中景、特寫(xiě)突出緊張氣氛,并且天臺(tái)上的雷達(dá)、無(wú)線(xiàn)電等小細(xì)節(jié)突出影片基調(diào);拍攝遠(yuǎn)方輪船進(jìn)入,暗示新的敵人即將到來(lái)……正是有了出色的攝影,《無(wú)間道》才可以完美展示出故事連貫、情節(jié)緊湊、人物形象豐滿(mǎn)的成片。

        (二)《新世界》——暴力美學(xué)

        《新世界》中多個(gè)場(chǎng)景運(yùn)用了暴力美學(xué)的表現(xiàn)手法,不同于香港電影中槍彈、白鴿、鮮血在一個(gè)畫(huà)面中交匯,在唯美中感受暴力。該片在暴力美學(xué)手法上更具有韓國(guó)本土特色,當(dāng)錘子、鐵鍬、水泥這些最普通的日常用品成為殺人工具,當(dāng)陰郁的光線(xiàn)、殘破的房屋、血腥的畫(huà)面組合在一起,帶給觀眾的是直擊人心的視覺(jué)感受。影片最經(jīng)典的場(chǎng)面:“電梯戰(zhàn)神”丁青在電梯里手刃六人,導(dǎo)演采用了旋轉(zhuǎn)抖動(dòng)廣角鏡頭來(lái)展現(xiàn),鮮血、割喉、尸體這些令人驚悚的畫(huà)面赤裸裸地展現(xiàn)在觀眾面前,讓人體會(huì)到拳拳到肉、刀刀見(jiàn)血的悲壯。但暴力只是表面,導(dǎo)演真正想要通過(guò)暴力場(chǎng)面表達(dá)的是對(duì)于人性的思考與無(wú)奈。

        四、音樂(lè)音響

        (一)《無(wú)間道》——暗喻主題,串聯(lián)情節(jié)

        電影是視聽(tīng)的藝術(shù),所以音樂(lè)音響也起到至關(guān)重要的作用。蔡琴的《被遺忘的時(shí)光》在片中總共出現(xiàn)了兩次,分別是開(kāi)頭和結(jié)尾。一次是陳永仁和劉建明初次見(jiàn)面時(shí),劉建明為了結(jié)婚購(gòu)買(mǎi)音響,是鋪墊,為了引出故事情節(jié);第二次是劉建明身份暴露,Mary與其分手,是揭示,突出主題、串聯(lián)影片內(nèi)容,暗示二人的命運(yùn)永遠(yuǎn)都在無(wú)間里輪回。

        (二)《新世界》——推動(dòng)情節(jié),刻畫(huà)性格

        《新世界》的成功除了緊湊的劇情、凌厲的剪輯,與其恰如其分的音樂(lè)運(yùn)用是分不開(kāi)的。由韓國(guó)電影音樂(lè)人曹英沃制作的《Main Theme》在片中出現(xiàn)多次,貫穿始終:影片開(kāi)場(chǎng),李子成站在碼頭上,手下把裝有尸體的汽油桶推下海,音樂(lè)起,悲傷的曲調(diào)把觀眾迅速拉入故事中,配合畫(huà)面,顯得緊張又凝重,同時(shí)又給下文留下懸念,引發(fā)觀眾思考。影片的結(jié)尾,李子成成功坐上會(huì)長(zhǎng)位置,點(diǎn)燃了香煙,此時(shí)音樂(lè)再次響起,呼應(yīng)開(kāi)頭,形成閉合,突出悲傷的情緒。

        五、中韓意識(shí)文化形態(tài)差異

        盡管導(dǎo)演樸勛政承認(rèn)《新世界》借鑒了《無(wú)間道》,但無(wú)論從拍攝手法、懸念設(shè)置還是影片主題,二者都有所不同。近些年來(lái),中韓一本兩拍成為主流,如戲劇警匪片《極限職業(yè)》(韓)、《龍蝦刑警》(中);《老手》(韓)、《大人物》(中);喜劇片《奇怪的她》(韓)、《重返20 歲》(中)等等。盡管是一個(gè)劇本拍出來(lái)的,但從這些電影的不同之處,我們還是能看出兩國(guó)之間的文化差異。雖然中韓兩國(guó)同屬于東北亞文化共同體,但是,兩國(guó)文化受歷史背景、自然環(huán)境、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、民族成分、文化傳統(tǒng)和國(guó)家意識(shí)形態(tài)等多種因素的影響,又呈現(xiàn)出文化差異與文化融合并存的雙重指向。

        (一)意識(shí)文化形態(tài)不同

        按照電影意識(shí)形態(tài)理論的觀點(diǎn),電影終究逃脫不出意識(shí)形態(tài)的修辭軌道,電影從意識(shí)形態(tài)語(yǔ)境中產(chǎn)生,同時(shí)創(chuàng)造意識(shí)形態(tài)話(huà)語(yǔ)。盡管中韓兩國(guó)有著相似的歷史記憶,但隨著時(shí)代漫長(zhǎng)發(fā)展,逐漸選擇了社會(huì)主義和資本主義兩種截然不同的意識(shí)形態(tài)道路,受到國(guó)家意識(shí)形態(tài)差異的影響,兩國(guó)在思想、認(rèn)知、飲食、文化等方面都有不同。如韓國(guó)女性更偏向于當(dāng)家里的賢妻良母,而中國(guó)女性則更獨(dú)立與自主;韓國(guó)相比于中國(guó)更加注重上下尊卑制度,并且集體意識(shí)更強(qiáng)。追溯到歷史文化淵源,雖然兩國(guó)都深受儒家傳統(tǒng)文化影響,但中國(guó)人內(nèi)斂含蓄,在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)講究“留白”。如《無(wú)間道》的結(jié)局,劉建明舉出警證走出電梯,導(dǎo)演沒(méi)有進(jìn)一步交代情節(jié),而是把懸念留給了觀眾去思考,劉建明的結(jié)局如何?他到底有沒(méi)有從邪轉(zhuǎn)正?相反《新世界》就十分清楚地交代了結(jié)局,李子成徹底黑化,清除一切障礙,坐上了會(huì)長(zhǎng)之位。韓國(guó)由于深受西方國(guó)家思想影響,其電影類(lèi)型更加多元化,更注重個(gè)人英雄主義,以一己之力反抗不公的社會(huì),挑戰(zhàn)黑暗的權(quán)威;而中國(guó)歷來(lái)注重家國(guó)觀念,人文情懷更重一些,主張“以和為貴”。意識(shí)文化形態(tài)差異的根源就在于對(duì)“人”的看法不同,資本主義對(duì)于個(gè)人的自我需求非??粗?,認(rèn)為人的欲望是必須得到保障的,它屬于人的一部分;而社會(huì)主義則認(rèn)為自我需求是需要克制和超越的。

        (二)藝術(shù)創(chuàng)作的局限性

        隨著時(shí)代的發(fā)展,各國(guó)影視的拍攝技術(shù)越來(lái)越成熟、拍攝設(shè)備越來(lái)越先進(jìn),但兩國(guó)在人才培養(yǎng)、國(guó)家政策、制作理念、人員管理等方面還存在較大差異。如韓國(guó)首爾藝術(shù)大學(xué)具有詳細(xì)的藝術(shù)分類(lèi),知名導(dǎo)演、攝影師、剪輯師也會(huì)定期去學(xué)校教課,實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)、教育不脫節(jié)。韓國(guó)主要采取政府文化部門(mén)監(jiān)控、行業(yè)機(jī)構(gòu)自律的管理模式。尊重電影產(chǎn)業(yè)屬性,為防止影片內(nèi)容產(chǎn)生不良影響,嚴(yán)格采用分級(jí)制。因此,韓國(guó)電影類(lèi)型更加豐富多元、更真實(shí)深刻、更敢于批判社會(huì)的黑暗。例如韓國(guó)電影《熔爐》,上映后產(chǎn)生巨大反響,引發(fā)了一系列的法律改革,甚至對(duì)電影中所揭示的人物改判等等。電影是藝術(shù)品,也是商品,但像《熔爐》這樣的電影,居然可以帶來(lái)如此巨大的影響,可以促進(jìn)法律完善,伸張正義。韓國(guó)也十分重視對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的保護(hù),疫情期間,電影產(chǎn)業(yè)遭受?chē)?yán)重打擊,為保護(hù)電影行業(yè),政府部門(mén)采取了例如免除院線(xiàn)原先應(yīng)繳納的發(fā)展基金費(fèi)用等。這也正是我們中國(guó)電影所需要學(xué)習(xí)的方面。

        結(jié)語(yǔ):中韓兩國(guó)同為亞洲友好鄰邦,多年來(lái)文化合作交流頻繁。2014 年更是簽署了《中韓電影合作協(xié)議》來(lái)促進(jìn)兩國(guó)藝術(shù)文化之間的交流。韓國(guó)電影近年來(lái)發(fā)展迅速,奉俊昊導(dǎo)演的《寄生蟲(chóng)》更是一舉奪得奧斯卡、金棕櫚等獎(jiǎng)項(xiàng)。不論是從管理制度、人才培養(yǎng)、題材創(chuàng)新等方面,韓國(guó)電影都有許多值得我國(guó)電影從業(yè)人員借鑒學(xué)習(xí)的地方,近些年來(lái)的中韓合拍片也彰顯了兩國(guó)友好合作的趨勢(shì)。借用費(fèi)孝通先生的話(huà):“各美其美,美人之美;美美與共,天下大同。”也希望中國(guó)電影在未來(lái)有更好的發(fā)展趨勢(shì)。

        国产成人无码一区二区三区在线| 久久中文字幕亚洲精品最新| 日本av在线精品视频| 中文字幕在线乱码av| 少妇性俱乐部纵欲狂欢电影| 无码aⅴ免费中文字幕久久| 欧洲freexxxx性少妇播放| 国产成人无码av在线播放dvd| 国产黄三级三·级三级| 亚洲欧美在线视频| 偷拍激情视频一区二区| 在线天堂av一区二区| 色777狠狠狠综合| 中文字幕乱码免费视频| 无遮挡网站| 成人在线视频自拍偷拍| 久久国产精品免费专区| 精品综合一区二区三区| 色五月丁香五月综合五月| 中文字幕无码日韩专区免费| 天天av天天爽无码中文| 天天干夜夜躁| 杨幂二区三区免费视频| 极品一区二区在线视频观看| 天堂国产一区二区三区| 国产精品无码成人午夜电影| 在线视频一区二区日韩国产| 国产亚洲午夜高清国产拍精品不卡| 美女和男人一起插插插| 丰满少妇作爱视频免费观看 | 99久久婷婷国产综合精品青草免费| 水蜜桃亚洲一二三四在线| 狠狠亚洲婷婷综合色香五月| 日本韩国三级在线观看| 一本色综合网久久| 香港台湾经典三级a视频| 在线高清精品第一区二区三区| 国产成人高清精品亚洲一区| 狠狠躁日日躁夜夜躁2022麻豆| 国产啪精品视频网站| 国产WW久久久久久久久久|